加载中…周退密先生诗词选及诗论
(2020-07-21 09:37:14)
标签：
周退密 |
分类： 文史资料 |
2020年7月16日，107岁的知名文史大家、书法家周昌枢（退密）先生上海辞世。周退密先生是知名收藏家、学者、书法家、诗人、文史大家，郑逸梅先生曾称之为“海上寓公”。
周退密先生的部分出版物：
1988年：《芳草集》、《墨池新咏》；1993年：《上海近代藏书纪事诗（合著）》（华东师范大学出版社）；1997年：《移情小令四种》；2000年：《退密楼墨海萃珍》；2001/
2013年《红豆词唱和集》；2002年：《捻须集》；2004-2014年：《退密诗历及六续》；2004年：《退密存稿》；2004年：《退密词综》；2004年：《退密楼五七言绝句》；2004年：《退密楼七言律诗抄》；2006年：《周退密书法集》（华夏文化艺术出版社）；2007年：《退密杂著》；2009年：《九九牧歌》；2010年：《小得斋珍藏石窗翰墨》（书艺出版社）；2011年：《周退密诗文集》（黄山书社出版）；2011年：《吟边墨痕》（书艺出版社）；2012年：《周退密致冯寿侃诗文翰扎》（箐磊轩）；2012年：《周退密翁临瘗鹤铭》（俟高轩）；2013年：《周退密先生自书诗》（中华书局）；2013年：《周退密致吴定中诗扎》（银河出版社）；2013年：《周退密致陈巨锁翰扎》（三晋出版社）；2015年：《退密文存》（上海辞书出版社）；2018年：《石窗翰墨》（仰顾山房）；2018年：《立雪》（物外社）；2019年：《周退密先生题签集》（物外社）；2020年：《宁波湖西周家（合著）》（物外社）
周退密诗词三十首
病后杂诗五律十首（选二）
出院忽盈月，孱身向健康。
劳人量血压，感妇煨鸡汤。
地暖堪移菜，花繁独傲霜。
得诗添一喜，不負旧奚囊。
注: 今年10月6日因感冒高热急诊住院, 退烧后于23日出院。
幼病赖慈母，老唯萊妇依。
晚餐刀划粥，晓冷毳加衣。
陶盏细分药，筠篮淨择荠。
养怡无所缺，定有霍然期。
【盛元评】格高语淡，得王孟之神髓。
九八告存
老去羞为世所知, 谁知左右尽吾师。
鸦凃滿纸须藏拙, 雁过留声未戒诗。
一卷黃庭矜独赏, 再生白傅与時宜。
此身饱历恆沙劫, 成佛升天两不疑。
雁飞久已不成行, 先后归依父母旁。
痛感荆花无剩朵, 独留芒角对沧江。
闺中伉俪相濡沫, 海外儿孙互颉頏。
待到明年看兔跃, 计程不負好风光。
注: 家二姊不幸于去年十二日廿五日九時逝世,
享年一百岁零三个月,为吾家合族中第一寿婆。
【盛元评】语炼情深，可谓百炼钢化为绕指柔矣。
次和无咎元旦詩韵二首
病忌腊八粥，贫不寺僧讨。
祁寒不出门, 但觉圍炉好。
龟步胜兔跃, 功在起程早。
此典极寻常, 钦君能用脑。
負曝爱冬阳, 读书事幽討。
少日喜泛览, 老知守约好。
偶欲矜创获, 已愧前人早。
汤盘言日新, 防老仍用脑。
注: 腊八粥例用豆类, 予患痛风不食。
【盛元评】不惟见真性情，亦可从中了解民情风俗也。
食腊八粥杂用前韵简无咎
腊八終食粥, 赖妇亲制好。
干果罗八珍, 商量一一讨。
蓮芡养心神, 核桃更补脑。
天日己渐长, 老学当及早。
注: 內子因予眷念腊八粥,为特制以饷。
八珍中有桂圓、红枣、核桃、葡萄干、栗子、花生、蓮心、芡实等,芡实新鮮, 尤为可珍。
【盛元评】末句用师旷“炳烛”之典，最见老当益壮之心。
奉题沈树华《论画诗一百二十首》稿本二首
名利场中无此人，潜修隐德信无论。
凭君一管生花笔，网得珊瑚颗颗珍。
海上群英集墨林，一壶清话继桐阴。
前踪后躅皆成史，并入诗人百载心。
【盛元评】遣辞老到，寓慨遥深。
次韵奉酬田遨翁六言祝辞二首
贺笺填户盈闼，不敌孟公一札。
郁然松柏相望，虚度韶华九八。
才思如潮勃发，英姿如岳耸拔。
寂然空谷传声，一片牧歌相答。
【盛元评】自谷永首创六言诗后，历代虽不乏佳制，然如此二首流转自然者，实所罕……
王忍庵词长九十寿
班马前驱我不如，欣逢九十祝悬弧。
惭予同剪半江水，羡尔曾师一代儒。
诗满奚囊多益善，酒斟犀觶快当呼。
民安国泰心常乐，长共彭篯作圣徒。
注：四凶殄灭后上海诗社勃兴，老友柳北野创半江诗社，君与予同为社员。君毕业于太炎文学院，曾师从冒鹤亭、汪寄庵、吴瞿安诸名公。平生写诗万首以上，尚未刊行。
【盛元评】切人切事，移易他人不得。
苏春生嘱题其尊甫钵水翁遗绘二幅
水墨交融气象新，赤城霞蔚最精神。
野梅远胜官梅好，爱煞诗人作画人。
（硃砂红梅）
逸毫草草文人画，才气纵横钵水翁。
露叶晴枝看不足，教人听雨又听风。
【盛元评】寥寥数笔，即摄钵水老人之神，真大手笔也。
西江月•次和且冈词长贺新元玉
书道银钩铁画，雄辞玉振金声。老人心愿祝和平，箫鼓笙簧齐震。
起步当如兔跃，耐心漫学龟行。岁寒松柏郁然青，万树红梅争胜。
【盛元评】“起步当如兔跃，耐心漫学龟行”，蕴含哲理。非饱历沧桑者，焉克臻此哉？
沈树华绘赠《梅鹤图》口占题画
梅为寒友鹤为僮，来伴人间九八翁。
毕竟仙禽有仙骨，敢于冒冷浴清泓。
【盛元评】友梅僮鹤，较林和靖之梅妻鹤子，境界似更高一层。
次和庞漱碧见怀元韵二首
连日晴和作好春，枝头冻雀亦精神。
闭门足以享清福，聊学焚香读画人。
最难将息是春寒，老病人今觉更难。
近有歪诗登博客，报君近状得深谙。
【盛元评】“闭门足以享清福”，真悟道语也。
鹧鸪天•次和庞漱碧庚寅除夕
春帖亲书粉壁悬，桃符换了便新年。重行故事还风雅，别有鮮花聚八仙。
歌不夜，舞随弦，卫公家鹤各乘轩。妨人最是连珠弹，自利自私尽可鞭。
注：连珠弹为一种威力强大之爆竹，惊心动魄，尤为可憎。
【盛元评】结拍出人意表，见出刺世嫉邪之凛然风骨。
为邵君题王伯敏山水小卷
何处烟波何处山，登临来泊一舲闲。
题诗不觉伤游子，疑在家乡浅水湾。
【盛元评】题画诗紧扣画面不难，贵在抒发一己襟怀。此诗流露怀乡之情，使山水小卷著我之色彩，允称佳构。
为鱼斋题汉画像砖炊灶全拓三首
江上劲吹二月风，刀鱼不日到吴淞。
老来犹得慰馋吻，喜作人间媚灶翁。
笑我观天一井蛙，贫儿暴富赖鱼斋。
转喜迟生三百载，顿教眼福过乾嘉。
构思精湛爱此图，渴乌欲下侧窥壶。
回思一段伤心史，恩赐老牛作火夫。
注：文革中某次下乡劳动，予与英语系教授张中楹同被派赴厨房作火夫烧水。张为留美史坦福大学博士，曾在沪任英文《大美晚报》主笔。其夫人陈乃文为海上填词名媛。
【盛元评】学养襟抱毕见，且可证一代伤心之史，读之令人感慨系之。
自题安亭草阁图二首
云里松藏草阁幽，潺湲终日听溪流。
伊谁亦有山林癖，到此应无世俗忧。
晚晴天意两堪怜，小草居然占独先。
早起主人相对揖，白头闲话到开天。
注：图为海宁老画家诸定一兄于十二年己卯之秋所作，后十二年辛卯元春始有诗得题于重装后之诗塘。
【盛元评】“开天”即开元、天宝，乃唐玄宗年号。借元微之“白头宫女在，闲坐说玄宗”之典，写出对十年浩劫之反思，是何笔力雄且杰！
有怀诸定一兄病榻，今年为其九十岳降之辰，届时自当奉觞上寿，故以诗先之
盛世欣逢岳降年，人生九十地行仙。
为君祈祷惟康乐，还尔心情似昨前。
水态山容珍画笔，颜碑米帖结因缘。
珊瑚网有遗珠憾，隐逸何多一惘然。
【盛元评】通篇看似恬淡，而字里行间，流露出“屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时”之悲慨。
凝视
濛濛细雨湿黄昏，往事如流共泪痕。
大树飘零遭蚁蚀，小儒佔毕感师恩。
书经横扫留非易，梦及初醒觅尚温。
只恨相逢都不语，一番凝视一消魂。
注：原月湖故居南侧有一二百年古槐，久遭蚁蚀，闻近年已枯萎不复存。商务版《史记菁华录》、《纲鉴易知录》两书为予肄业清芬馆时首购之读本。文革扫四旧时逃过一劫，迄今犹存并完好如初。
【盛元评】东晋殷仲文，见桓温府中老槐，喟然叹曰：“此树婆娑，无复生意！”
此诗由此生慨，万感消沉，令人不忍卒读。
何 之
行年九八欲何之，车水马龙晨夕驰。
大有梅花供目赏，欲观油画了心期。
谁知脚乏前时力，只望餐尝四月鲥。
自是一生耽淡定，紫云英足慰朝饥。
【盛元评】钱锺书先生曰：“忧天将压，避地何之？”此诗以“何之”为题，大有放翁“志士凄凉闲处老，名花零落雨中看”之慨。
老友柳北野兄百旬诞辰
岳降新邦开国年，骑箕天上作诗仙。
才如扬子吴淞水，词继晓风残月篇。
篆刻雄强红屈铁，文章典雅散兼骈。
平生爱友成奇癖，未及杖朝惜自煎。
注：君为半江诗社创立人。君工书法，金文石鼓小楷靡不工，文骈散兼擅，工篆刻，号红铁，自谓居吴苦铁、王冰铁、钱瘦铁、邓钝铁之后为印坛第五铁。君爱友过人，曾为南大故校长匡亚明治印十二方，通宵达旦一次完成之，其不自摄生往往如此。有《芥藏楼诗》传世。
【盛元评】“惜自煎”三字，最耐寻味。《庄子•人间世》：“山木自寇也，膏火自煎也。”诵阮嗣宗“膏火自煎熬，多财为患害。布衣可终身，宠禄岂足赖”之句，不禁惘然。
学诗一首五古卅韵用原韵
鲤庭授唐诗，身高才及几。
往事九十年，诵声犹能记。
青青河畔草，知诗有古体。
近体重平仄，对仗律诗使。
因祸而得福，旋登清芬第。
学问只论语，谬许瑚琏器。
学海富波澜，浅尝敢测蠡。
诵诗未三百，童年逝可纪。
负笈来沪滨，六艺识书礼。
师门得瘦沈，视我若良骥。
买集始樊榭，尘俗经浣洗。
植根原不坚，音节嫌靡靡。
难医腹笥贫，不知善养气。
自谓得性灵，沾沾窃自喜。
苦吟无夙慧，强求非天惠。
颇嗜定盦丽，亦爱曼殊绮。
无奈钝根人，难得枕中秘。
诗外别有功，徒诗无以企。
譬如跛脚人，无杖不能倚。
譬如井中蛙，不知天开霁。
茂南小沙龙，垂老识群彦。
盟主仰兼公，论诗入肌理。
二陈为羽翼，二徐若芳佩。
于时始解禁，写诗消吝鄙。
畅言不议政，不虞宵小毁。
孤芳开老树，珍赏对孔翠。
能得奇外奇，能解味中味。
诗虽一小道，实为终生艺。
晓畅师白陆，博厚窥杜李。
古往复今来，中当有一己。
注：仆知有诗，始于先严之授读古诗十九首及唐诗五七言绝句。小学毕业，正值北伐军占领宁波，省立四中一时停办，乃入名儒黄际云（次会）先生之清芬馆肄业，诵读四书及诗古文辞凡二载有余。上世纪三十年代入震旦大学预科，承沈迈士（祖德）师之指导，与师多所唱和，艺始有进。退休前后加入茂南小沙龙，得诗坛耆宿陈兼与先生之熏陶，并广交时彦，如诗人陈九思、陈琴趣、徐润周、徐定戡等皆是也。尤与定戡诗词唱和最多。（熊盛元：周退密先生诗词评）
------------------------------------------
谈诗小札
周退密
一
诗要讲实话，但又须讲虚话，一味老实，就无诗味可言。
二
“重阳”着重在“阳”，“重九”着重在“九”。如说“重秋”，那么是哪个月份的“秋”呢？似乎不能如此说。
三
做诗稍违律则可，太放纵则不会是诗了。要懂得怎样安排，把意思纳入框框之内，做到稳妥、明白、动人就好。
四
平仄照顾就得照顾，不能一无顾忌，否则何必写诗。
五
“独来柳浪听初莺”也可能听见，也可以没听到。让人去想，这才有意境。
六
做诗要动脑筋，听吴长邺兄说，缶庐老人在日，劝子弟写字，不劝子弟写诗，说作诗要花时间和精力。我说打油诗也花时间和精力，看如容易实艰辛。写字做诗没有底，倒是画花，五年十年，不难像个样子，中国学问惟此二事为最难，现在世人把它等闲视之，急于成名，故无像样作品。
七
“客居苕上为饮茶”不如改为“苕上移家为饮茶”。改了以后平仄也调了，语气也和美了，而对于作者原意并无出入。原句好的，可以引用；不好的要懂得化用，不能照单全收。
八
给人改诗很难，稍为推敲则可。要尊重别人的想法，不能以我为主，大事更动。最好的办法是指出其不足，让人自己懂得非改不可。
九
“新诗改罢自长吟”是千古学诗的不二法门。诗成之后，一定要改。改后加吟咏，遇到不顺口之处，便是毛病所在，就得注意了。经过几次反复，直到自己认为满意为止。往往当时以为可以不改了，隔了一个时期拿出来看，仍会感到不满意，这也说明自己的眼界已在逐步提高，与时俱进。
十
陈兼与先生说，现在人不会写古诗，主要是不会写文章，不懂文章法度、来龙去脉，会写文章的一定会写古诗。
十一
做诗宜从五言古做起。因为古体可不受平仄的约束；五言字数少容易处理。若七言古风则就难了。七古讲究气势力量、音节转韵等等。要字紧、句严。否则有如一盘散沙，捏不成一团，不成其为七言古风了。时人作品近体多古体少，七古尤少，原因在此。
十二
学五言古可读王、孟、韦、柳；学七言古非盛唐李、杜、高、岑不可。长庆体又是一种气象，当然非读不可。
十三
“恨鲥鱼多骨，恨菊花多枯叶，恨曾子固不能诗”，此语不知出自何书。欧、曾、苏、王并重，自不在话下，子固之诗虽不及东坡、半山，但并非不工，前人亦只恨其诗不及其文章而致惋惜而已。盖人生精力、时间有限，致力于学问的重点不同，难免此逊于彼，略见差别。曾诗在元丰类稿中，读者可以取阅。
十四
“王要好，朱贪多”。这是前贤对清初王渔洋、朱竹垞两家诗的评语。我说王诗固然好，朱亦不弱；朱诗固然多，王亦不少。两家实难分高低。两人之诗不仅旗鼓相当，文章也都十分出色。诗文之外，两人也都工于倚声，王有《衍波词》，而朱则过之远甚，为南宋词派之继承人，这方面的著作也多，正好合乎“王要好，朱贪多”的说法。
十五
焦里堂（循）、汪容甫（中）是清代中叶的两位著名学者，二人诗也都不错，没有经、史学家拘谨、枯燥的感觉。当时若姚姬传（鼐）、钱辛楣（大昕）两家，则于文章之外，诗尤工致秀逸，雅韶欲流，不失为大家。读清朝学人之诗，不可忽略这两家。
十六
陈兼与丈生前著有《兼于阁诗话》四卷，网罗近、当代诗人之作品而论列之，其书可以上接陈石遗《石遗室诗话》与狄平子《平等阁诗话》之作，早已风行海内外。其续编曰《荷堂诗话》，最近已在福州印刷，不久即可问世。两书一时所撰，本为一书，由于四卷中所列为已故作家而后半所列为生存作家，出版社为免标榜之嫌，只出版了前半部而后半部迟至今日始能出版。逾时十年，书中所列之人已有不少化为异物，不仅陈丈早归道山为可叹也。当年承兼丈不弃，亦有俚作累及齿芬，虽感不尽，亦弥增愧赧也。《荷堂诗话》出版适逢兼丈百岁诞辰，则深可庆也。
十七
诗中记事，一首可讲完的，不作第二首；一首讲不完的才作第二首。应作不作见才短；不作而作为辞费。过犹不及，都不足取。
十八
做诗要抓住要点如同摄影，要取景。要先得句，然后选定一韵，开展思路为之。七绝字数少，尤贵取神，一般在三四句要格外注意。（未完待续）
十九
凡词中不应叶（协）韵字而误叶者谓之“撞韵”。昨有一人寄示其近作《霜花腴》词来，开头云：“碎霞落屿，忆分携、烟沽几度凄迷”。词写得极好，用的是词韵第三部（支、微、齐、灰）。第二句用了个同属一部的“携”字，因之犯不了应叶而叶韵的错误，就是犯了词家述语所说之“撞韵”。这种错误往往是不自觉的，但却违反词律，写作时应加注意。本例为平韵，仄韵亦然，都须避免。
二十
书法中有馆阁体，讲究把字写得四平八稳，为方光。诗中的七律在某种意义上仿佛书中之馆阁体，为诗人最见功力之作品。七言律讲究对仗工整和句型变化，中间两联的句型要有所变化。在孤立一首诗中应如是，即数首并立时，每首诗也要注意句型变换，切忌雷同。只有这样，才不致令人生厌，感到除了四平八稳之外，了无馀味可寻。要认识句型变化，初学的人可以把句子分析一下，名词、动词、形容词、副词放的位置是否句句相同，相同的就要使之变换，另行构造，直到满意为止。
二十一
文章贵剪裁，诗更应如此，不能将所有之事一五一十说出来。如要说，可在注中罗列之。一首七律五十六个字，要分层次。八个句子，各有任务，职责分明，部署不乱，又要使之和衷共济，呵成一气，这样才算写成一诗。
二十二
承询“衣锦夜行”，意思是说，着得漂漂亮亮不在白画出风头反而在晚间出去，那么有谁来瞧看？“富贵不归故乡，如衣锦夜行”，见《史记·项籍传》。
二十三
“焜耀三男三鼎甲，显贵六婿六尚书”，这两句之首二字俱是多余的，可删去，改作五言。五言可解决的，不要做七言。反之，“水田飞白鹭，夏木啭黄鹂”，在王维之前已有此句，但经他加工，成为“漠漠水田飞白贵重，阴阴夏木啭黄鹂”之后，诗的气氛全然不同，成为千古绝唱，觉五方有逊色矣。所以凡事不可一概而论，增删之际，全凭因宜剪裁，不可执一而定。
二十四
古风、律诗、绝句各有千秋。但从目前形势看，似乎绝句比较受人欢迎。七言尤胜于五言。古风歌行有它长处，无平仄限制，无字数限制，而且可以转韵，可以跟着思路开展下去。由于不受平仄及字数限制，它可以容纳新词语或新词汇。如“改革开放”四字，在律绝中便虽于处理，在古风中则可以畅行无阻。
二十五
律诗有局限性，美在对仗，病亦在对仗，不容易写好。要花不少时间就完成一篇，不合算，应运而起的就是绝句了。
二十六
绝句字数少，跟律诗相比，少一半字数，也可以节约一半写作时间。写的人少花时间，读的人也可少花时间，不像一首古风使人有读之不尽的感觉，引起厌烦。
二十七
七绝字数少，音乐性强，可以记事，可以抒情，容易见巧，容易被人记忆。所以大有发展前途。爱好者可以多取唐宋人作品熟读之，同时也可读些清代名家作品，如吴梅村、王渔洋、朱竹垞以及龚定庵等等。七绝园地中，杜工部开径独行，别有情趣；杨诚斋观察入徽，时多巧思；陆放翁气度宽宏，字句踏实，均宜悉心体玩。当然，诗外功夫仍是不能忽略的。
二十八
南宋诗人除了放翁、诚斋之外，还有一位曾在湖州居住过的姜白石（夔），他是著名词家，也是一位出色的七绝好手。他的诗刻意而不纤巧，自然而不率易。写景如“荷叶似云香不断，小船摇曳入西陵”，抒情如“人生难得秋前雨，乞我虚堂自在眠”，都是我们现成的典范，可供吟咏，也可供借鉴。
二十九
唐诗宋诗各有千秋，不必存门户之见，择善而从可也。东坡、山谷，宋诗之佼佼者，但苏可学而黄不必学，以其造句生硬，用意苦涩是也，至有“江西魔派不堪吟”（张之洞）之诮。然山谷之诗可药陈腐庸俗，专以俗诗为务者，正应一读。
三十
前人云“词不能不做，但也不能太做”。我说诗也当如此，一味雕琢，会文胜于质，以辞害意，不为大众所接受。不过信口而出，像是顺口溜，也会败坏诗风，所谓过犹不及。试看陶诗何等自然，并不以雕琢见长，自有一种内在之美，供人涵咏。此种内在之美，纯从生活哲理得来，乍看似浅，读久便觉回味无穷。古人评陶诗，说是外枯内腴，最为的当。后来白香山（居易）之诗深得渊明理趣，同样受人欢迎。陶白两家之诗，看似不做，其实也是用心写成，只是不愿雕琢，求得多数人共鸣而已。
三十一
诗中“三李”，太白豪放，长吉绮丽，义山秾至，各擅其胜。后人一般于太白学其古风，于长古学其五七言，于义山学其七律。然而时至今日，苟无太白豪迈不羁之性格，奇肆潇洒之笔调，往往窘于篇幅，验证见古风气势。其次，苟无长吉雕绘缕锼之天才、窈窕丰缛之辞藻，亦难见工巧。惟义山七律间节浏亮，字句沈着，句型多样，章法变换不定，开合自如，最宜师法。至于义山之深情妙绪，写作动机以及时代背景等等，前人早经论及，大致不外乎男女私情、党派纷争和个人恩怨诸点。我们初学不妨把它撇诸一边，先学其写作技巧和表达方法。这样可能对写作七律会有帮助。
三十二
常听人说：我不会唱歌，因为我没有音乐细胞，我不会绘画，国为我没有艺术细胞。这里所谓的细胞，应是天才的同义词，是不是就是上面说的“气质”和沧浪所说的“别才”？我只想在这里提出问题，不拟作回答，更不敢下结论。（未完待续）
选自《诗词家》2017年第六期、2018年第一期说艺录集栏目。
喜欢
0
赠金笔
前一篇：论中国古典诗学中的“厚”
后一篇：清·毛奇龄咏山水田园诗120首