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承恩寺壁画---法海寺之外的精彩

(2017-07-14 20:23:32)
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分类: 壁画
承恩寺壁画---法海寺之外的精彩
承恩寺位于石景山区模式口大街东部,坐北朝南,占地面积19000平方米。明正德五年(1510年),司礼监太监温祥兴建,正德八年(1513年)竣工,明武宗赐额承恩禅寺,僧录司左觉义宗永为寺院首任住持。清乾隆二十二年(1757年)、道光二十三年(1843年)和三十年(1850年)三次重修,至今仍保留明初建筑格局。下图为山门
承恩寺壁画---法海寺之外的精彩
承恩寺有山门殿、天王殿、大雄宝殿、法堂等四进殿宇;寺内四角各有一座石砌古碉楼,碉楼间有地道相通。山门殿汉白玉券门上悬“敕赐承恩禅寺”石额。东西配殿外檐梁上,有二龙戏珠和动物图像彩绘。天王殿面阔3间.殿内东西墙壁画绘黄、绿、青、白四龙。北墙绘“放生图”。天王殿左右各有倒转角房3间,转角处起阁东为钟楼,西为鼓楼。天王殿北为大雄宝殿,面阔5间,前廊后厦。殿前立三石碑:一为明正德年间(1506~1521年)敕赐《承恩寺碑》,一为乾隆年间(1736~1795年)重修碑,一为道光年间(1821—1850年)《重修承恩寺碑》。大雄宝殿北有法堂5间。大雄宝殿与法堂之间,左右各有配殿3间、厢房7间。
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天王殿
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山门殿及天王殿
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东南的碉楼及钟楼
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大雄宝殿,硬山顶的,很是奇怪,规格低于天王殿的歇山顶
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法堂无间,有人认为可能作为皇帝驻跸的行宫,因为殿前甬道有御道的感觉,影壁的底座也可能是后挪来的,压在御道上有些莫名其妙
承恩寺壁画---法海寺之外的精彩
西北角的碉楼
承恩寺壁画---法海寺之外的精彩
承恩寺自建成以来就从未开放过,有机会得以进入真是很幸运。而天王殿的壁画是吸引我来此地的主要原因。
在承恩寺的天王殿里,至今完整保存着明代壁画。这个殿是安放四大天王塑像的殿,天王背后东西两侧各绘有两条形绘巨龙,是充当天王衬景的.画的水平一股。
西壁南侧白龙
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西壁北侧绿龙
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东壁南侧黑龙
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东壁北侧金龙
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北壁西侧是帝后放生图,大雄宝殿内展示的复制品
承恩寺壁画---法海寺之外的精彩
西面的壁画上左侧有一匹白马和一匹灰马,跳跃着向人群奔来,完全是无拘无束的,并没有戴嚼子和任何缰绳,最左边的侍女却牵着一头黄色的鹿.走在两匹马的前头。皇后捧着一个大碗,碗呈黄色,有漂亮的花纹.里面显然盛着要放生的鱼虾。两名侍女为皇后举着团扇,一名侍女为皇帝举着华盖。另一名侍女紧挨着皇帝手持一个小口径大肚的蓝瓶,大概是盛水的。皇帝走在最右边,用一枚浅口盘向桥下的水中释放鱼、虾、蟹,水柱中共有六条活物:一蟹、二虾、三鱼.水注下泄后击起了不小的浪花。
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北壁东侧帝后放飞图
承恩寺壁画---法海寺之外的精彩
东面的壁画和西面的壁画相对称,在东面壁画上皇帝位于最左边,他左手正释放一只有风头的鸟,这只鸟的上方有七只已经起飞的被放了的鸟,按比例飞得越远的身子越小。除三名打扇、打伞的侍女外,有一名侍女由皇后棒着的鸟笼中已经取出一只鸟.准备递给皇帝放飞,最左边的一名侍女拿着第二个鸟笼子.早已是空的。第五名侍女手捧着一个红色的盒子。画面下方有非常写实的野花,棚棚如生。
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承恩寺壁画---法海寺之外的精彩
两幅壁画各高两米左右.各长四米左右,总面积约为十五平方米。壁画的风格和法海寺的明代壁画的风格几乎完全一致,虽然比法海寺晚70年.但一看就是明代中期的作品,距今已有490多年了。画的手法虽然和法海寺壁画同出一辙.但没有法海寺壁画那么细腻和奢华,略加挥洒反而增加了它的灵动、飘逸和鲜活。
这两幅承恩寺壁画可能也是皇家画师所为,而绝不是民间工匠的作品,是属宫廷画派的.因为其手法非常讲究,出手不几。人物的脸、手都画得极其规矩、漂亮,完全符合比例,一看就知道作者素描基本功特别强,是受过严格训练的,其水平甚至达到了可以当作个人临幂范本的程度。
这两幅壁画的主题非同小可,和法海寺壁画大不相同。法海寺画的是神,而承恩寺画的是人。前者是宗教的.后者是世俗的。前者是天上的,后者是人间的。相比之下承恩寺壁画的人文价值显得尤为可贵。(摘自百度百科)

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