（1）动作好，好动作
除了陈木胜擅长的追车和枪战，问题主要用拳脚来解决。除了吴京是专业练家子，安志杰算半个打星，谢霆锋、余文乐、房祖名都没有象样儿的武术根基，却打得功架完美，霸气十足。纵然还不能比肩颠峰时期的成龙，但跟甄子丹的现代派搏击有一拼。这两年，趁着港产动作片大滑坡，泰国人托尼-贾以《拳霸》和《冬荫功》威名雀起，似乎东方动作影都要从香港挪往东南亚似的。我不这么认为，托尼-贾固然凶悍，泰国整体电影技术并没跟上，使他频频露出破绽。《冬荫功》里有个两三分钟的长镜头，从楼下打到楼上，像长坂坡前的赵子龙一样击倒了无数的打手，可是托尼-贾同学本人也累得呼哧带喘，腿脚沉重。动作电影永远是漂亮重于写实，把打斗搞成马拉松干吗？《男儿本色》没有这个问题。

《男儿本色》的动作集合了两部经典影片的特点，像《警察故事》一样在满天花雨的碎玻璃中打斗，像《杀破狼》一样狠辣而血腥地短兵相接，音响和动作配得十分登对。一走出影院，我就急着问“港片葵花宝典”魏君子：“这个动作导演是谁呀？”老魏张嘴就来：“李忠志嘛，成家班的。”听着好象他们家街坊似的，可我脑子里还划着问号：李忠志，何许人？回家以后在“港片葵花宝典集外集”竹聿名的博客上查到了如下资料：“李忠志出生于1963年。80年代加入成家班，跟成龙至今已有二十余年。从开始武师到后来的副武术指导，到近年的武术指导正位，李忠志步步高升。同时倍受成龙称赞，成龙除了在采访中点名表扬李忠志外，在电影署名上也颇多突出他的地位，像《新警察故事》、《宝贝计划》就是“李忠志、成家班”的署名。成龙电影讲求质量，开戏少，李忠志除了在成龙公司帮忙，亦多有在外工作，带领一批当年解散的成家班成员四处创世界。近些年的《黑拳》、《三岔口》都是他设计的动作，还过得去。前几年成龙重心放回香港，拍的《新警察故事》就由李忠志做动作上的主导，此片亦获当年金马奖最佳动作指导。”香港影坛，卧虎藏龙，此言不虚。

（2）谢霆锋疑似“小成龙”
另一个特点是，演员们的角色定位都有突破性篡改。

谢霆锋的武戏越来越锋利，有点儿“小成龙”的意思了。《警察故事》里的成龙曾用一把雨伞勾住大巴，荡完秋千后抓住大毒枭楚原。小谢趴在高速汽车上被甩来甩去，也很有难度。在《飞鹰计划》里，成龙从岩石上腾空而起跳到树上，借着树枝的弹力翻过一堵墙，落向地面。拍这个镜头时出了意外，他的脑袋撞在一块石头上，引起大出血。小谢从一个房顶跳向另一个房顶，被吴京一个双飞脚踢了回去，撞到树枝上卸力后摔落地面。这些镜头都学得了成龙的几分精髓。可他毕竟不是成龙，在片尾的花絮里，我看到谢霆锋跌落时身上吊了绳子，而成龙当年在《A计划》中从钟楼跌落时并没有保护措施，更不用说《飞鹰计划》的那次事故。成龙是不可再生资源，小谢已是近来最肯接近成龙的演员。

吴京以前是《功夫小子闯情关》里会武术的顽童，或者《策马啸西风》里缺心眼的杀手，《杀破狼》里演了个冷血的匕首男，没什么话却很凌厉。这一回，他是穿着风戴着墨镜、立着头发的头号反派，扮相酷毙了，台词笑死了，动作帅呆了。李灿森扮演的变节押解员扮成精神病人，被警察识破以后，从楼上跳下来，上了吴京的贼车。吴京一句“精神病人蛮精神嘛”，引起了观众的轰笑。说起功夫，三小虎加一块儿也不是他的对手。自信的余文乐刚跟下属说了句：做人要靠实力，就和匪徒狭路相逢。吴京把三颗子弹摁进了余的口腔，教训道：做人要靠实力。

房祖名不英俊，但斯文，陈木胜把他调教成了“唐僧”。就是那些“我们是警察，不能杀俘虏”啦，“你违章停车，我一定要抄牌”啦等司空见惯的道理，这些道理大人都明白，听多了还厌烦，可不说教也不行啊，青少年观众那么多。作为电影来说，房祖名规劝安志杰回头是岸的文戏有点太多，拖累了影片干脆利落的整体风格。好在安志杰并没有真的回头是岸，而是选择了自杀，这才保住了晚节，不至于完全混同于宣教片。

还有些资深的老演员很好玩。林雪惊鸿一瞥，抽雪茄喝红酒，嚣张得没边儿，被余文乐一通胖揍，搞笑。卢惠光就是不打，反被人打得一脸青紫，搞笑。郑浩南不冒邪气冒傻气，搞笑。卢燕是个洋气的老奶奶，一句“男人也是要吃饭的嘛”，搞笑。

对于一部彻头彻尾的商业片，我对它只有一个要求：好看。《男儿本色》做到了。