在谈《东邪西毒终极版》、《倩女幽魂》修复版和《新龙门客栈》2012版之前，有几个事实需要厘清，才可让此文的信息能对接。

　　1.香港电影长期以来并未形成工业化生产，因此诸如电影本身或相关资料的遗失、残缺是非常普遍的，尤其对于“七日鲜”的1980年代末至1990年代初的香港电影来说，更是如此。所以，作为修复工作的第一步也是最重要的一步——版本比对而言，是艰难和痛苦的，因此不必苛求修复的流程是否符合国际标准。

　　2.退一步来说，整个华语电影至今也对修复缺乏正确的概念，比如此前天映修复的大批邵氏电影，不明真相的观众一致叫好，但其实在业界来说则是失败之举。而中国电影史由于受到各式各样的其他因素的重要影响，不要说修复，有些影片甚至都已彻底遗失了。再者，整个行业对于修复工作的不重视，比如至今没有一部中国电影享受过4K级别的修复，而在好莱坞，华纳公司愿意投入100万美元对《西北偏北》在经过了两次修复的基础上做全新的扫描修复。所以，能有修复，首先是一件好事。

　　3.再退一步来说，整个华语媒体圈同样对修复缺乏正确的概念，比如有媒体见吴思远拿旧片修复后放映，就说他圈钱，这其实完全是外行的说法。在好莱坞，旧片重映是非常普遍的现象，很多影片在第一轮放映没有赚钱，但经过数次重映收回成本（比如迪士尼的《幻想曲》），因此没有必要大惊小怪。这样缺乏常识的、只能给国产新片写写统发稿的媒体，要想让他们对读者、观众去普及修复知识，那近乎天方夜谭了。

　　基于上述三点，来看这三部在国内公映过的修复片，就会心平气和一些。先谈一下这三部电影的差异。《东邪西毒终极版》是基于94版《东邪西毒》的一个正片拷贝翻印基础上做的数字调色（因为素材的关系而无法“修复”），音轨由于彻底损毁而全部重做，并在新版上加入了5个标题，因此基本不能视为真正意义上的“修复”，王家卫自称的“Redux版”较为贴切。

　　笔者所看的《倩女幽魂》是星空传媒版，不是吴思远2011年修复版，若以星空传媒版而言，未对原始87版做改动，是一个值得肯定的例子。《新龙门客栈》2012版做了新的国语配音，若非原始音轨损毁而不得已为之的话，那恐怕也不能算是真正意义上的“修复”版。

　　因为，修复的最重要概念是还原影片原始上映时的模样，所以一切出发点在还原到原始版本，若违背这一原则的话，修复无从谈起。马丁·斯科塞斯在2010年监修其1976年的名作《出租汽车司机》的时候（4k修复），特意指出片头的哥伦比亚公司的厂标必须柔化处理，这样符合1970年代胶片的质感，而对于普通观众而言，当他们看到修复版出现了这个柔化处理过的厂标时，会产生这次修复不成功的错觉，因为在大部分观众心目中，修复版应该修得跟《变形金刚》那么锐利才算成功，这其实是混淆了胶片、时代、高清等多重概念引起的错觉。

　　凭这一点而论，《倩女幽魂》星空传媒版是三者中最成功的，各种原始观看此片的感觉，全部在大银幕上一一对应，而且由于去除了画面上的污渍、划痕，画面较之前的任何观看版本更好，因此感觉更佳。

　　《东邪西毒终极版》由于改变了影片的结构，反而失去了94版的实验武侠特色，虽然每一帧画面漂亮得都可以直接打印出来挂在墙上，但却没了94版那种黄沙漫天、大漠孤烟的粗旷气魄，因此成为三者中观影体验最差的一部。

　　《新龙门客栈》在DVD时代就有过画面颜色的争议，香港美亚公司版全程黄色滤色镜，因此画面如被盖上了一层黄沙，HK Legend和法国HK Video厂牌的两个版本在颜色处理上较为接近正常颜色，但在对比度上也有明显差别，由于年代久远，因此此片当时在大陆戏院放映的版本颜色究竟如何，几成谜案。《新龙门客栈》2012版在颜色上基本解除了当年的疑问，颜色调整回原始版本（当然也存在着有些颜色过艳的情况，如圣旨上的红色与地毯的红色都是同一个颜色，就有些奇怪），对于一些室内戏的噪点也做了保留（有些观众认为噪点是没修复好的体现，其实是胶片特有），因此，画面基本合格（但有三段画面快进的现象，可能是以前拍马上戏做了抽帧处理，但这次按照正常帧速来放映）。

　　《新龙门客栈》2012版最令人不悦的可能是重新做了国语配音，有些对白还做了更改，而为太监配音的人配出来的声音毫无原版的阴味，是最大遗憾。另外，有观众反应影片有删节，这大概跟片方是毫无关系的，只能证明了审查的尺度与二十年前有了不同。

　　整体而言，对修复片和其上映应抱着宽容、支持、促进的态度，毕竟，修复对于华语电影来说，也是重要的一环，就像1985年的《黄土地》，在2012年永华电影城放映的时候，颜色都变成了“红土地”了一样，再不修，就可以改名“黄土地下”了。

刊于2012.3.6出版的《东方早报》