一个天真女神的现实第二春

司马平邦

女的叫杨天真，男的叫郑现实，你听这名字，就能想见这俩人的个性差距究竟有多大，剧中暗表，他们虽是大学同学，不过当年一只是天鹅，一只是蛤蟆，根本打死也会靠到一起。

所以，这部叫《天真遇到现实》的剧集若被那些大学期间连一次恋都没谈过的兄弟看了一定会很爽，老话说，不怕你今天闹得欢，就怕你明天拉清单，大学毕业多年之后，在一辆公交车上，分别离婚之后的杨天真和郑现实相遇了。

中年男女的恋爱虽然也有许多种，但曾经失之交臂的两个大学同学重新开始恋爱，那种感觉一定是不与寻常，这中间会有多少可以想像和不可想像的内容，若不是身在其中估计难以体验――其实，我也是我对这部高收视的《天真遇到现实》的剧集不满意之处所在，这对男女从相遇，到相爱，再到第二次组成家庭，似乎“同学”这个本该弄出更多景色的元素起的作用太少了，而直接由这个引子带进了那种琐琐碎碎而又滋滋味味的小生活里。

生活啊。

当然，我说的那种同学之间的爱情，还在于对女主演陈数既有的习惯认知，总觉得她一直是方艳芸，是黄依依，是白流苏，所以，现在，又把《天真遇到现实》看上瘾，我真觉得自己现在认识的明明是两个陈数，两厢距离至少有十万七千里远。

关于演员的演技，总能听到“挑战”这俩字，他们挑战自己的过去定位云云，但看《天真遇到现实》里的有一点儿陌生的陈数，说实话真没法用这两个字来概括，因为她为了杨天真已经褪去表演感，褪去文艺腔，褪去淑女范，踏踏实实地站在地面上表达――而不是表演――那个叫杨天真的年近中年人生并不很幸运的女人的快乐第二春，平易，简单，弱势，真实。

跟陈数演对手戏的是戏骨林永健，在电视里林永健几乎演过所有你可以想见的中国世俗男人，他的风格是固定而强烈的，而且，为了能有所突破，他甚至开始不现实起来，戴上时尚眼镜，穿上时尚衣裤，甚至让这个郑现实看起来比十多年前演出《和平年代》时都要年轻得多――这需要与之搭戏的陈数有足够定力，一点一点从林永健身上分化观众的注意力。

个人觉得，杨天真这个形象可以打动观众的成功之处在于真实，接地气的真实。

尽管有过方艳芸和白流苏的无比华丽，但这次显见陈数又至几乎不在乎个人形象的表演，比如从始至终，杨天真女士几乎没有穿过裙子，一律是朴实的七分裤，杨天真女士从始至终更没有什么大开大阖的跳跃性表情，一律随遇而安的姿态，杨天真女士从始至终也没有什么或有哲理或有激情的台词表白，直让人觉得这部剧里，虽然她名叫“天真”，其实是最最“现实”，比林永健饰的那个郑现实还要现实得多。

但这丝毫不影响剧集播到一半，观众们已经把“看杨天真”当成这部剧的代称了，也丝毫不影响，这个中年的杨天真在某些中年男主里会暗暗激起涟漪：如果有一天，给我们一个遭遇当年那个梦中情人的机会，如果她真的很不幸也落到杨天真的境况，我是不是有第二次的机会？

1989年，梅格·瑞恩和比利·克里斯托合作了一部叫做《当哈利遇到莎莉》的爱情电影，片中的两人虽然不是大学同学，但那段感情也一样经历了十多年的耽延与默契，那是部看过数遍又难以言尽的爱情电影，之所有难以言尽，也许是在看到它时我们自己也还很年轻。

现在，看到这部从中国城市生活里长出来的《天真遇到现实》，才稍稍明白白了些许关于生活、爱情，和人生的一些“真谛性”的认知，比如杨天真平凡生活里的淡定，其实才是一种大智慧，她与郑现实看似巧合相遇、相爱和结合的默契，其实才是一种大幸福。

愿老天爷能保佑每个杨天真都遇到他们的郑现实。