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《三枪拍案惊奇》:你是谁的癫狂倒影?

(2009-12-11 14:11:37)
标签:

三枪

张艺谋

赵本山

小沈阳

司马平邦

娱乐

分类: 黄话:有点儿不太入流的话

《三枪拍案惊奇》:你是谁的癫狂倒影?

司马平邦

《三枪拍案惊奇》:你是谁的癫狂倒影?

看完《三枪拍案惊奇》,又想到那个字:玩。

玩电影。

这3个字对现在的观众来说可能已经生疏,但在20年前,它曾被张艺谋作为时尚标签贴在观众对《红高梁》和《秦俑》甚嚣尘上的争论上,本来群情激愤的大众,一看到这3个字,都哑口。

奥运会之后在许多人心目中上位“国师”的张艺谋用《三枪》证明自己还保持着这个可爱的原始的电影冲动,这部电影或者正代表了他在那个坚硬的百炼钢外壳里做着绕骨柔一样的柔软挣扎。

这也可以用那个字形容:玩。

《三枪》里明显有《菊豆》和《红高粱》的影子,好女嫁赖男,于是这个荒唐的家庭结构就成了电影解构的标靶,不过,这次电影没有让闫妮饰演的老板娘一上来就以“血淋淋的事实”表现斯时被压迫妇女的苦难,倒是让她嚣张到明目张胆地向波斯商人购枪置炮,磨刀霍霍――后情交待,其实当初面店老板王麻子(倪大红饰)只是用一只手枪的价格买回来一个小女孩,后来她就成了可以买枪买炮的老板娘,但这个女人在王麻子眼里只是个生育和虐恋的工具,《三枪》有意淡化了曾经被《红高粱》和《菊豆》铺张过的旧时代女性命运的那样的深刻主题,而放大了那种情境下的另一种可能的癫狂,女人对男人的报复。

张艺谋主动打破禁忌向自己曾经坚持的那些至为崇高的意义反水,这种观影体验,对长期跟随他的观众来说一定是既有惊喜也有失落。

所谓一念天堂一念地狱。

这个女人虽然身际不幸,但张艺谋没有再让她承担类似女性解放这样沉重的意义,放大了她性格上那种欲望特质,她对小沈阳饰演的李四的控制欲已经被幻化为比其受到的来自王麻子的压迫更令人发指的地步,如果非要让我找一种严肃的意义做对应,或者这是对女权主义的过度膨胀状态的讽刺,老板娘的“阴悍”和李四的“阳柔”被媒体解释为张艺谋向80后90后们的致意,我倒觉得倒不如说这是种反讽。

奇山异谷之间的麻子面馆,或者也可以浓缩为现在这个癫狂的中国社会的倒影,那种表面上的夫妻关系、男女关系、同事关系、主仆关系、雇佣关系并不能掩盖内里所有参与者人人被膨胀异化了的个人欲望,也不能有效遏止参与者们都在极度追求个人欢愉的邪路越走越远,尤其是电影里的男人们,无论是丑陋的王麻子还是雌化的李四(小沈阳饰),或者是血温零度的杀手张三(孙红雷饰),还有那个头重脚轻的赵六(程野饰)都可以用一句话概括:

没一个好人。

为一群坏人拍一部电影,这才是张艺谋这次做的最“出格”的动作,如果你还带着惯性思维去欣赏导演的这部新作,所得到的肯定全是失落,无价值的人生、非崇高的情感、没有意义的生活――本片的最后,导演突然又用不同凡响的丰满狂欢再一次强化了发生在麻子面馆里的这个被传说中的故事的虚无印象:

不要疯狂地迷恋我,我只是个传说

咱们的世界这样大,事情如此多

你我都说完全明白事实的真相

其实听到的也就是个也就是个传说

这个关于张三、李四、赵六、陈七以及王(二)麻子的传说故事,电影看似随意地为人物命名本身就是试图和现实产生某种强烈的对照,至于它能不能真正以此刺痛观者,则又是仁者见仁智者见智了,可能这种指望也是虚无的。

以赵本山为首的“赵家班”这次倾二人转表演功力大成配合张艺谋做了这样癫狂的演出,这也可能是“赵家班”有史以来最登堂入室的表现,张艺谋替赵本山完成了二人转的审美升级,赵本山也替张艺谋做到了宏大叙事的诙谐意趣;据说电影最后的那段MV拍摄期长达两周,那个千百人站在山脊上扭秧歌的大场面既可以让人想到黄土高原上喧闹的安塞腰鼓,也可以让人想到奥运开幕式上宏大的团体操,但只要你一想到这些都出自己张艺谋之手,就会相信那里有最不可说破的一份隐喻。

(发表于《羊城晚报》)

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