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听杨济余教授讲元电影惊悚悬念片《后窗》

(2019-08-23 19:15:08)
分类: 电影
听杨济余教授讲元电影惊悚悬念片《后窗》

 

8月21日晚,在琥珀小家聆听重庆师范大学涉外商贸学院杨济余教授讲元电影惊悚悬念片《后窗》。杨济余生于1951年,和张艺谋同年,也是1977年恢复高考后考上大学的大龄考生。他出生于重庆的中医世家,本想考医科,但医科属于理科,他因理科成绩太差,只好弃医从文选择了文科,就读重庆师范大学中文系。退休前任教“文学与电影”“电影艺术”等课程。

作为基督徒,他于2009年受洗,夫妻俩的家族都没有基督教背景,据他介绍,因为当时夫妻矛盾,又找不到方法解决。一次妻子无意中走进重庆解放碑附近最大的教堂,灵魂受到深深震撼,开始向宗教靠近。而他刚开始并无意成为基督徒,因为妻子的改变,基督教义说的“改变就要两个人一起改变”,于是受洗。

这次他受溯源读书会邀请,讲希区柯克的经典电影《后窗》。我听过和看过不少信仰题材的电影,但是把《后窗》作为基督教信仰来讲解,还是第一次听到,比较新鲜。杨教授说自己是从泛信仰的角度讲述信仰与电影,不仅仅局限于宗教信仰的范围。以下是记录的讲座内容。

听杨济余教授讲元电影惊悚悬念片《后窗》

 

二战之前的电影执行海斯法典即审查制,二战之后执行制片人负责制和分级制,只有中国还在搞审查制和不分级。

电影一般提出四个问题:你想看什么?你看到什么?你没看到什么?你通过电影感悟到什么?

好电影应该是对白越少越好,尽量通过画面表达,通过演员的肢体动作来表现。

好电影必须要有三个一:好故事、好演员和一首好歌。电影奖项中含金量最高的奖项通常是5个:最佳影片、最佳导演、最佳编剧、最佳男女演员。

为什么说《后窗》?因为《后窗》属于元电影。元电影就是关于电影的电影,也就是纯电影。

希区柯克曾拍过经典的《三十九级台阶》《蝴蝶梦》,他出生于天主教家庭,因为胆小,对悬疑惊悚的气氛天生敏感。他的作品中,地位排第一的是《精神病患者》,属于惊悚片;排第二的是《眩晕》(即《惊魂记》),属于悬念片;1954年的《后窗》排第三,属于惊悚悬念片,既有惊悚又有悬念。

这部片子中,90%属于主观性镜头,就是通过男主角的眼睛呈现画面,主观性镜头是相对于通过摄影机看到的客观镜头而言。为什么要用男主角的眼睛作为镜头?因为男主角杰夫是个体育摄影记者,惯于使用望远镜和长焦镜头,他通过望远镜和长焦镜头窥视邻居,虽然影片的开头谴责这种粗暴夺取别人隐私权的窥视,但电影的本质就是窥视——奇观的艺术。

悬念片的效果就是让观众干着急,剧中人却不知情。《后窗》和《绳索》(即《夺魂索》)都是希区柯克两个极端的反向实验,即在后半部分发生逆转。《后窗》的后半部分,推销员发现了被窥视,从而找上门来。

一部影片通常是100分钟左右,需要600-800个镜头。如果一个镜头长达20秒以上,就属于长镜头。但是《绳索》却是著名的一镜到底,就是拍摄中间没有cut,一次性完成。

《后窗》通过杰夫的眼睛看到了6家人的生活,6个家庭中,有芭蕾舞女,上演的是歌舞片;有新婚夫妇,上演的是成天关着窗帘的色情片;有作曲家,上演着音乐片;有养狗的老夫妇,上演家庭片;有推销员和他躺在病床上的妻子,上演谋杀片;有“孤心女郎”,上演悲情片。6个家庭就是纽约的世相。

断了腿的体育摄影记者杰夫和他的未婚妻——格蕾丝·凯莉饰演的广告模特丽莎,一直没有做好结婚打算,片中90%的对话都是关于爱情和婚姻。因为他们总是吵架,杰夫养不起生活奢侈的未婚妻,他们都希望对方能够为自己改变,以自我为中心,“我们中间难道不能有人做出改变吗?”试图改造对方的婚姻一定是问题婚姻。

谈恋爱的诀窍不在于谈,平庸生活无法检验爱情,共同历险的过程才能培养爱情。杰夫和未婚妻以业余侦探的身份、见义勇为的行为让推销员绳之以法,也让两人的感情得到升华。

《后窗》实际上是一部侦破凶杀案外衣包裹下的现代社会迷失和爱情婚姻危机的哲学寓言。杰夫从一开始的窥视猎奇到后来的证明推销员杀妻,是出于职业习惯——记者的职业道德是求真。看电影是群窥的艺术,观众从跟着杰夫窥视,到跟着杰夫介入调查,是一种转变,也是存在主义的介入哲学。

《后窗》中,家庭关系和社会责任是相互的,把家庭关系搞好,同时也要尽到社会责任。影片反对“关闭后窗”的互不干扰的人生哲学,提倡“介入干预哲学”。通过男女主角见义勇为、好管闲事的公民行为,肯定了存在主义的介入哲学,体现了艺术强行干预现实的公义原则,暗含对人心冷漠的局外人性格的批评。

这样来看,《后窗》确实是一部艺术性和故事性都很强的经典电影。

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