当代新诗活用动词的大发展

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文/ 山城子

 

（本文例句引自诗人马兆印、安琪、英树、巫逖、和平岛、老皮、穆桂荣、天荒一隅、周承强、观云忘我、夏雨、黎阳、郑小琼、王久辛的作品，山城子在此一并致谢。）

 

我们知道，古代词类活用共有十七个品类，其中动词的活用有四种，就是：动词作名词、动词的使动用法、意动用法及为动用法。另外，传统的拈连格，也是对动词的活用。这样加起来是五种。当代新诗对其中的动词活用为名词，有普遍的继承，而其它极难见到。但是令人惊异的是，当代诗人对动词的活用，却另辟蹊径，一起步就超越了古人，为词类活用这一积极修辞方法的发展，也为新诗语言的发展，做出了巨大的贡献。

所以这样说，是我近两年来为学习研讨新诗，总是欣喜于那些优秀诗人的作品何以新颖、别致的意象及灵动、机智的语言频出？经过深入地探寻与总结，终于发现是他们在活用动词方面，有了太大的突破与创新。经过整理，至少有六种新的动词活用方法，涌入了当代新诗创作技巧的长河，一路奔腾不息。

这六种新用法我分别定了名字，依次为就虚用法、拟人用法、拟物用法、比喻用法、合动用法、性状用法。每种用法举出数例说明——极易明白。明白后你再去看诗人的作品，谁都可以找出许多例子来认证，且也可以充盈和坚实个人的为诗功底了。

 

1、就虚用法。

先引个例句看吧：“人到中年，听到温度往低处/ 掉，听到火车拉响” （马兆印《中年》-摘自作者的博客）。

这里的动词“掉”，本来是给有重量的物体预备的，而且还要有空间条件，才可以掉。但“温度”虽可感，却无形，不是重物，然而诗人偏选择了这个“掉”字。诗思的深处，自然是看中了“掉”所能带来的重，以便配合“温度”隐喻着的沉重内容。

这种用法，其实也是借鉴民间精粹的口语而来。比如“猪肉的价格又掉了”。“价格”这个经济学名词，也同“温度”一样抽象而无形，没有重量，不占空间，无法掉的。但老百姓不习惯说“下降”、“下跌”或“跌下”，偏说“掉”，如果再形象些，就说“跳水”了。

通过这一例子的分析，我们就可以为这种用法总结为：用具体实在事物所发生的动作、行为、变化，移就到抽象无形事物上来，使其产生更为生动形象的表达效果的动词活用方法，就是就虚用法。

    我们还可以从下面的例句中体会：

 “晚风凉了，夜色刮起秋意，内蒙像一张羊皮慢慢铺开” （安琪《晚风》载《诗歌蓝本》2006年总第二期49页）。

这里的“刮起”是就虚用法，是使“秋意”有了风一样的实感。

“清脆的蹄声/ 踏碎深夜的宁静/ 最终  在奔跑中/ 叩响黎明（英树《成为一匹马》-摘自英树的博客）。

“踏”与“叩”，都是用于具体实物上，如踏青、叩门等，这里诗人用在了无形的“宁静”和时间名词“黎明”上。遂使无形与时间，也具体得有形了一样，可以“踏碎”，也可以“叩响”。这样的活用效果立刻就让诗文本绰约而烂漫起来了。

 “明月装饰了你的形象/ 你装饰了女儿的梦/ 安息吧，妈妈/ 九泉之下  （巫逖《手机上的母爱》-摘自网络）。
    “装饰”一般用于书房、客厅等房间，诗人这里用于“形象”与“梦”，是看中了装饰“美”的效果，意在赞美“母亲”伟大的爱。

“需要下一场多么深厚的大雪/ 才能够掩埋/ 百年的屈辱，百年的掠夺啊”（和平岛长诗《火龙》-《北美枫》诗刊总第5期）。

“掩埋”的原本用法是掩埋尸体或什么东西，这里移就到活用为名词的形容词“屈辱”和活用为名词的动词“掠夺”上，瞬即就使诗意灵动起来了。

“寂寞的枝头还站着我的张望” （摘自穆桂荣诗集《永远的节拍》-《爱情鸟》）

“站”就是“站立”的动作，凡站立的应是具体的人或动物，却不可能是一种视觉动作的“张望”。而现在诗人偏让这个动词用如名词的“张望”站立，不仅灵动别致了诗句，其一种痴情，也因这个“站”的就虚活用，而令人印象深刻了。

 

 

2、拟人用法。

这个我们不妨先给出定义来：就是将发生在人身上的动作、行为、变化，搭配给人以外的事物，使其产生拟人的修辞效果的动词活用方法。请体会下面的例子：

“炊烟在屋后瘦，溪前/ 不说话的香樟/ 守着方言，守着一碗/ 社保，等春风/ 等白花花的尘世”（马兆印《中年》-摘自作者的博客）。

形容词活用为动词的“瘦”，接下来的“说”，及后面的两个“守”，两个“等”，使“炊烟”和“香樟”，具有了人一样的思想感情。这就是动词的拟人活用方法。

“一粒苹果端坐茶几，你是我的甜/ 核的出走遗留五粒黑籽，怀抱今生”（马兆印《凝望》-《诗歌蓝本》2006年总第二期25页）

 “端坐”、“出走”、“怀抱”三个动词，都应当是对人动作的描绘，这里却被诗人赠给了“苹果”（这里不去深究苹果在全诗中的喻意，只研究语言），于是苹果就被生动形象地人格化了。

“坏死的钟表坚守着不羁之旅/ 眷恋沿着脚下的河流潺潺微响”（老皮《当我把自己想象为一头牦牛》-摘自“老皮造句铺”博客）。

这里的“坚守”，当然是人的行为，用在“钟表”，就有了拟人的效果。

 “我决定让寂寞安分守己/ 让忧伤多一点牵挂”（摘自穆桂荣诗集《永远的节拍》-《落魄》）

“安分守己”这个属于人的行为的动词性短语和属于人的心理活动的“牵挂”动词，分别用在了用如名词的“寂寞”与“忧伤”的身上，就有了拟人的味道，就美丽了诗句，就深刻了文字的蕴涵。

“水下/ 睡莲默默成长，小美人，别张扬”（天荒一隅《撩起碎玉》-摘自作者的博客）。
    “成长”，几乎是孩子们专用的动词，这里给了“睡莲”用，拟人效果就出来了。

“一条河由北朝南奔腾营区西面/ 木头常常咆哮着推搡雨季滚滚而来”（周承强《营区边的一条河流》-摘自作者的诗集《宁静时刻》）。

“推搡”当然属于人的动作，用在涨水河里漂浮的木头上，那情景就极其生动在眼前了。

 

3、拟物用法。

以拟人用法的定义类推，那么动词的拟物用法就是：把发生在某些事物上的独特动作、行为、变化，搭配给人，使其产生拟物修辞效果的动词活用方法。

请看例句：“那倦慵的丽人儿/ 怀抱着空虚/ 然后到居委会/ 将我挂失”（ 观云忘我《无法轻装》-摘于“中成诗界”论坛）

    “挂失”通常的原本用法，是用在有价证券丢失的情况下，找到有关的业务机关，或在媒体上声明作废，办理这个手续的过程，叫挂失。这里使用到人的身上来，就产生了把人比做了有价证券的拟物的修辞效果。这样的活用不仅使语言别致，也使诗句的内蕴耐人寻味起来。

再看：“夜晚，灯光和我同时绽放/ 把自己层层打开  直至更深处”（穆桂荣《绽放》-发表于《诗歌蓝本》2005总第一期第46页）

    “绽放”是花开的独特动作，“打开”是暴露或开通相隔的空间或容积的动作，比如打开窗子、打开门、打开箱子、打开锁等等。这里的“绽放”却用于“灯光”与“我”，于是灯光也如花开，人也如花开，这样的拟物效果，立刻就使诗句蕴含起来美丽起来。“打开”，且“层层打开”，其拟物的效果，就让人想到诗人是要把珍藏极深的思想感情表达出来。这样的动词活用，不仅使语言显出灵动之气，也使诗的象之意，越发浓郁了。

“我来了。让我盛开。我就是/ 这片桃花源/ 让我盛开”（夏雨《让我盛开》-摘自网络）。

“盛开”也是花开的特有动作，诗人夏雨连标题都是“让我盛开”，这是怎样一种热烈的诗情，抑制不住了。遇见这样的标题，你就无法走过去，一定会深陷其中的。这就是动词活用的魅力呀！

“川人从未负国人 / 国人从未负川人/ 侨胞 / 把爱寄去/ 把爱寄去！”（巫逖摘自《国哀日》。

   “寄”是“邮寄”，这里诗人把“爱”拟作可以邮寄的物品，立刻具有了张力。

 

4、比喻用法。

先看这个例句：“我喜欢/ 大珠小珠落玉盘/ 溅起来的/ 得得达达的声音”（和平岛长诗《火龙》-《北美枫》诗刊总第5期）。

语境中“溅起来”的，我们一定会想到水珠。是的，诗人这里就是将溅起来的水珠，比喻那个“大珠小珠落玉盘”的声音。从这我们可以看出：把喻体事物的动作，直接作用到本体事物身上，这样的动词活用，为之动词的比喻用法。

再从下面的例句体会：

“到了这个季节/ 大江的心才开始惊颤/ 绵绵玉龙/ 被沧桑割断”（天荒一隅《开江》-摘自作者的博客）。
    “割断”分明是锋刃的动作，这里却隶属于“沧桑”了。就是说，在句子的背后诗人是把岁月的沧桑，比喻为锋利的刀刃了。

“日子被当成缎子/ 我们在调侃和新鲜里/ 种植下一个春天” （黎阳的长诗《情人节后的99朵玫瑰》第50首）。

“种植”，当然是用于植物的种子或植株了，诗人这里却给了有象征意义的“春天”。背后的原台词是“像种植下一茬庄稼一样，种植下一个春天”。请注意，句子恢复原貌，“种植”这个动词，就属于“拈连”格了。所以，类似这样的比喻活用，就是拈连格省简的变形。

“而我深陷荡漾的季节里/ 满足地叹息、荡漾”（夏雨《让我盛开》-摘自网络）。

“深陷”的背后，一定有“像深陷泥沼一样”，接下来才是“我深陷荡漾的季节里”。这也是拈连格省简的变形。

 “我们把秋天燃烧了/ 那些伫立的干柴 燃烧了我们以后的日子”（黎阳的长诗《情人节后的99朵玫瑰》第21首）。

这里是将爱比喻成烈火，但省去“烈火”的字样，只出现“燃烧”，这样使诗句简约而灵动，又别致。

 

5、合动用法。

 先看例句：“一只雄鹰悠然叼着军车飞翔”（ 周承强《阔叶遮住的军车》-摘自诗集《宁静时刻》）。

这里的“叼”，本来是雄鹰的动作，但从阅读效果看，它又是军车在云端行进一样。这里不说“行进”，把“行进”的动作合并到“叼”里了。诗意的效果生动简洁而又奇妙。极力表现出随车绕行山颠之上边防战士的革命乐观主义情怀。如若不这样合并而衔接，为这种表达还不知要如何饶舌，也难淋漓尽致呢。

如果定义，可以说：以描绘甲事物或它事物的动作，合并而衔接乙事物，而使两事物复合为统一动作的动词活用方法，叫做合东用法。（事实上笔者曾于2007年10月，将这一方法定名为“动衔”格，与其它十七种新格，写成《从新诗看当代汉语修辞的新发展》一文，发表在《新诗大观》2007年12月刊。）

再请从下面的句子体会：

“整个黄昏都被摘到腮帮子上了”（周承强《含着木叶吹荡黄昏》-摘自诗集《宁静时刻》）。“摘”合并而衔接了黄昏与腮帮子。

“鲜花和手臂长满窗口/ 鼓音和掌声推搡阳光潮/ 列车如释重负地甩下隧道河流”（周承强《从军行-摘自诗集《宁静时刻》）。

“长” 合并而衔接了鲜花、手臂、窗口……

“混浊的浪头不时喷出受惊的群鸟”（周承强《营区边的一条河》-摘自诗集《宁静时刻》）。

 “喷出” 合并而衔接了浊浪与鸟群。

有了这样的合并衔接，诗句立刻简洁、奇瑰、精彩起来。

 

6、性状用法。

   所谓性状用法，就是把动词当作形容词来使用的动词活用方法。

       例如：“她们弯曲的身体，让我想起多少年前/ 或者多少年后，在时间中缓慢消失的自己（郑小琼《铁》-摘自网络）。

     “消失”加上“的”，做了宾语“自己”的定语。如果参照古汉语词类活用的“名词做状语”，那么，这种活用方法也可以叫做“动词做定语”的。只是古文中没有出现。

“钢轨  也都被燃烧的火焰/ 拎了起来  像缠麻花/ 缠了个里里外外/彻彻底底  拎在半空”（ 王久辛《肉搏的大雨》第23节-摘自诗集《狂雪二集》）。
     “燃烧”加“的”做了主语“火焰”的定语。这时“燃烧”这个动词，其作用在于表明“火焰”的性状——是明火而非死火——而不是动作了。

“那是火焰冲天的声音/ 那是大铡刀抡起来飞舞的声音啊”（ 王久辛《肉搏的大雨》第10节-摘自诗集《狂雪二集》）。

这里的“抡起来飞舞”加“的”做了宾语“声音”定语，也属于这种用法。

 

    以上六种，仅从当代部分诗人的作品中总结出来，但绝不是部分诗人这样活用了动词，而是绝大部分诗人的著作里都能找得到，就是说已经成了一种普遍的现象，所以说是大发展。古汉语对动词的活用仅五种，是近三千年的积累；而这六种，不过是30年的事情。相比之下，如何不是让人惊异的大发展？

   

2010年元月10-14日于贵阳市金阳新区