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1、避风

  

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 2、避日

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3、并蒂
 
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 4、承露

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 5、初篡

 

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 6、垂露

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 7、垂丝

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 8、垂颖

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 9、倒影

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 10、滴露

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 11、蝶损1

 

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 12、蝶损2

 

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 13、蝶恣

 

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   14、斗芳

 

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  15、逗花

 

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    16、翻莲

 

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     17、泛波

 

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   18、拂云

 

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  19、浮香

 

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  20、含苞

 

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  21、含香

 

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  22、含笑

 

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 23、护蕊

 

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    24、花态

 

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    25、挥芬

 

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  26、掬云

 

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  27、聚头

 

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  28、露滋

 

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   29、媚箑（sha）

 

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   30、耐寒

 

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 31、弄箑（sha） 

 

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 32、弄姿

 

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         33、笑日    

 
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   34、怒发

 

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   35、茜茜

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 36、散馥

 

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  37、伸咢

 

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  38、舒瓣

 

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39、双翘

 

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   40、双双

  

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    41、吐蕊

 

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      42、握蒂1

 

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     43、握蒂2

 

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   44、笑日

 

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         45、挹翠

 

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      46、迎风

 

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     47、映日

 

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   48、陨霜

 

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        49、雨润

 

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   50、招蝶

  

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        51、指风

 

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     52、茁芽

 

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53、醉红

 

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梅兰芳独创了五十三式指法

 

　　  梅兰芳在戏剧的手势方面做出了很大的改革和贡献。过去前辈青衣旦角的表演，为示庄重，很少露出手来。后来王瑶卿先生在这方面有所突破。梅兰芳承继成果，进一步大胆革新，根据各类剧情深入研究手势的表演艺术。他一生发展和创造了许多优美的手势，都是结合剧中人物的思想情感有目的地设计出来的。

 

　　兰花指之于旦角，好比电眼之于梁朝伟(听歌)，20年前徐克导演的《刀马旦》已对此有过阐释。电影里一位名唤花锦绣的旦角被稽查处雷处长拖去，实施拶指酷刑(俗称夹手指)，吓坏了戏院老板：这可是花老板吃饭的家伙。于是黎明(听歌)拍摄《梅兰芳》的功课之一就是学习梅派五十三式“兰花指”。

 

　　梅派指法形似兰花醉人的美

 

　　京剧旦角表演中的手势主要体现在指型上，各类指型因多像兰花，故统称为“兰花指”。剧中人物在表演上有喜、怒、哀、乐等复杂表情，以体现人物思想性格的外在表象，这是京剧艺术构成的重要方面。同时，通过变化多端的手势，同样也可以把这种复杂的内心情感和思想表达出来。这种在具体情节中灵活运用的手势，也是一种艺术化的形体“语言”。手势这种“语言”极其丰富，在表达事物方面有时连快捷的口头言语都比不过它。

 

 

    梅兰芳非常懂得这个道理，特别注重手势的表现力，他创造的手势变化多端，却无不蕴藏着深刻的含义，不仅赢得国内艺术界的好评，而且也受到国际艺坛的高度重视和赞赏。前苏联戏剧家斯坦尼斯拉夫斯基在谈到梅兰芳先生的手势表演时赞叹不已，“梅先生的手不仅对我有很大的引诱力，而且苏联很多著名艺术家也都非常喜欢这双非凡的手。”梅兰芳1930年访美演出时，美国戏剧评论家们也对他在剧中的手势津津乐道，惊呼这是“醉人的美”。当时美国有位专门研究人手美的艺术家，拍摄了梅兰芳很多手势；还有一位雕塑家依样用石膏翻塑了梅兰芳各种手势的模型，再用大理石雕塑出来供人欣赏。

 

 

素材来源网络

兰净幽居编辑整理