苏州博物馆：

功能分布及流线：

그림에서 볼수있다싶이 출입구는 2개이다. 왼쪽 출입구는 유람객이 들어갈수도 있고 나올수도 있지만 오른쪽 출구는 오직 나갈수는 있지만 들어갈수는 없다. 출입구로 들어가는 곳에 큰 마당이 있다. 마당 왼쪽에는 행정구역인데 이곳에서 표를 팔고 행정인원들이 사업하는 사업실이 여기에 위치했다.  오른쪽 가지색으로 포위된 부분은 忠王府인데 이는 소주박물관에 포함된 부문이지만 높다란 벽으로 량쪽을 갈라놓았습니다. 건물의 중심은 호수인데 강남 원림건축의 동적인 내용을 그대로 가져왔다. 행정구와 忠王府 이외는 모두 전람실인데 왼쪽에 위치한 전람실이 주전람실이고 오른쪽 부분은 차요한 전람실입니다. 소주박물관의 동선은 현대 건축의 영향을 많이 받아 간단하고 명료하다. 옆의 忠王府는 동선이 너무 란잡하여 쉽게 길을 잃게 되는데 소주 박물관은 동선이 간단하여 쉽게 갈곳을 찾아갈수 있다.

高度的限制以及博物馆设计规划的要求，相当一部分的博物馆功能空间安排在地下室。游人可以通过室内荷花池上方的悬臂楼梯到达地下室。新石器时代和吴文化文物的展厅，影视厅、多功能厅、卫生间，藏品储藏库，各种行政管理和博物馆内部用房，机械设备用房、停车库以及装卸区域都安排在地下室。

轴线与视线

苏州博物馆以中轴线对称出东，中，西三路布局。这与新馆东侧的忠王府格局相互印衬，十分和谐。馆建筑与创新的园艺是互相依托的，贝聿铭设计了一个主庭院和若干小内庭院，布局精巧。其中，最为独到的是中轴线上的北部庭院，不仅使游客透过大堂玻璃可一睹江南水景特色，而且庭院隔北墙直接衔接拙政园之补园，新旧园景融为一体。

3.比较外形

苏州留园：

材料，色彩建筑风格

苏州留园主要采用了木材和石头作为建筑材料。色彩比较自然化，与大自然中的花草树木相和谐。留园是江南园林中的典型例子，其建筑风格与其他江南园林十分相似。所用的建筑材料极为昂贵。

园中家具多为名贵木材所制，有红木、楠木、紫檀、黄杨、花梨木等，其款式亦有地区与时代之分。 园林建筑的装修，同样也强调因地制宜，它除配合建筑功能需要和完善建筑形象外，其风格和雕刻内容与建筑之名称相合，多以古朴为主，极少精镂细刻。而厅堂中字画挂件，匾额对联文字之隽永，书法之美妙，不仅与园林建筑艺术融为一体，相得益彰，而且进一步扩展和丰富了景观内涵，提升了建筑的艺术品。

 在古代私家园林中，造园主为了避开都市尘嚣，使足不出户而享山林之趣，寄情于田园山水之间，往往在园内模仿自然，凿池叠山，立石为峰，由于受到文学与绘画的影响，使叠石造山逐步具有中国山水画式的特点，长期以来成为表达我国园林风格的重要手法之一。

在布局上，通常在水池的一面或者二面叠山造林，在相对的位置上错置厅堂亭榭，无论从山林越过清澈的池水遥望高低错落的建筑物，或从建筑中欣赏对岸的山峦林木，都是极美妙的对景。而建筑物与山林遥相掩映，又收到人工和自然的对比作用。同时随着在各景区和大小不等的庭院内，叠造假山、石壁、立峰或散置湖石、黄石，使连绵起伏的山势和假山石峰，互相呼应。以此将空间划分为数部分，使园景有分有合，相互穿插，增加风景的曲折和深度。今园内有林山三，厅山一，楼山二。