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【转载】微型诗拟题“五要” /寒山石

(2012-12-12 11:18:03)
标签:

文化

分类: [理论]诗观点
微型诗拟题“五要”


俗话说:“题好文一半。” 一篇文章的标题靓丽新颖与否,直接影响着读者的阅读兴趣和文章的质量。好的诗题往往是传达诗作主旨、内容和意蕴之神的“眼睛”,用一双动人的眸子和迷人的眼神,给人留下想象和回味的空间。微型诗限定在三行之内,拟好诗题尤为重要。

一、要准确鲜明。

诗人吕亮写了一首微型诗,简短到只有两行七个字:“听话/爷爷喜欢你。”这首微型诗语言直白,一览无余,似乎毫无诗意可言,倒是更像一句大白话,原题也只有一个字《烦》。后来将题目改为《家训》,经此一改,折射出深厚的传统文化底蕴,其概括力与深度远大于一个《烦》字。又如雁翼的《思》:“把感情交给社会之手,揉搓/里外是伤之后,才说/美丽的成熟”,一个简简单单的“思”字,思想、思索、思考、思虑、思绪等等内涵尽在其中,无不是“里外是伤之后”,才有“美丽的成熟”。

二、要简洁精练。

写文章要求“文约而事丰”,拟题亦然。诗题要有简洁之美,要用简明的文字,用高度概括的语言勾勒出全诗的缩影,传达尽可能多的信息,“以少少许胜多许”,使人一目了然。诗人安谥有一首名作是这样写的:“能听针落于惊雷吗?/能看日出  于日落吗?/好可以走了。”这首诗初次发表时,就取诗中尾句《可以走了》为题。后来一再考虑、才改题为现在的《醒》,不但较原题减少了三个字,而且含意更加深邃,给人以当头棒喝、幡然醒悟之感。

三、要形象生动。

形象的标题最具感染力和吸引力。拟题力求形象,必须避免平、实、熟和抽象。平常或一般化的题目,太实在的题目,常见的题目以及抽象的题目,要尽量给它们披上形象的外衣,使人一见而生清新之感。唐文光《劲草》:“沉重的脚刚从脊梁踩过/又抬起了头挺直了腰”,一个“劲”字,呼出“挺直了腰”;步尘《梳》:“岁月之河自上而下闪着/粼粼的波光”,一个“梳”字,内涵丰富;桑恒昌《总是这方热土》:“所有的路/都是/不想站起来的纪念碑”,“这方热土”,这方洒满鲜血的热土,“总是”激荡人心。

四、要新颖别致。
文题要醒目,吸引人,必须有点别致,产生悬念效应,让人看其题就一定要读其诗。诗题别致,大致有以下几种情况:其一,一反常态,产生新鲜感。如朱兆瑞《变种的“牛”》:“吃的是奶,是血/挤出来的是草料”,“变种”二字,引人入胜。其二,貌似冲突,产生离奇感。曾吉林的《破草帽与皇冠》:“稻草人扔掉头上的破草帽/戴上皇冠得意洋洋/忽然飞来只麻雀站在它头上”,诗题就是在一种意象的反差中诱人“眼球”。其三,变相仿造,产生趣味感。其四,一语双关,产生丰富感。冯异的《饥饿》:“八亿人民,十年中/只吃了/八个样板戏”,写尽了生活“饥饿”之外的精神“饥饿”,十几个字,浓缩了一段辛酸的历史。

五、要内在统一。
一首微型诗的艺术构思必须是完整的,这种完整性的体现之一,就表现为诗题与诗句的有机组合。臧克家的《会合》:“晚潮从海上来了/明月从天上来了/人从红楼上来了”,晚潮涌动、明月皎洁、红楼佳人的“会合”,的确是“风景这边独好”;晓帆《比萨斜塔》:“迢迢千里/只看一个/斜的榜样”,诗题看似平淡,但内容紧扣一个“斜”字推陈出新,顿然生辉。此外,如北岛的一字诗《生活》:“网”;孔孚的《大漠落日》:“圆/寂”;顾诚的《一代人》:“黑夜给了我黑色的眼睛,我却用它来寻找光明”;黄淮的《雷》:“每句空喊都炫耀自己的权威”,鲁行的《鼠》“‘富’起来的都该嘉奖么?”等等,都是内在统一的佳作,去掉诗题都是不能想象的。

近人覃子云在他所著《野鸿诗话》一书的《诗法》中说:“赋诗先须做题,题不古,诗亦不必作。”信哉此言!

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