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DEEPCLUB会员姜亚公土耳其博物馆之旅游记

(2009-03-16 14:04:33)
标签:

元青花

瓷器

元代青花瓷

马未都

中国

旅游

DEEPCLUB土耳其博物馆之旅

——耶莱巴坦地下水宫、青花瓷

2009-3-13

    耶莱巴坦地下水宫(Yerebatan Cistern),原来是6世纪拜占庭时代为了战争时期的贮水需要而建造的。整座水宫长140米、宽70米,336根高9米的粗大科林斯式石柱支撑着巨大的砖制拱顶,而这些石柱据说均是从安塔托利亚地区的神殿中搬运过来的。
    据说旧时,伊斯坦布尔老城的居民总能在夜间听到地下有潺潺的流水声,却没人知道其中缘由。直到上个世纪60年代,考古学家在蓝色清真寺附近发现了一个庞大的地下水宫,也就是耶莱巴坦地下水宫,最终揭开了这一神秘现象的面纱。
    地下水宫是公元542年朱斯提尼安大帝动用7000名奴隶在教堂废墟上建成的,一方面为的是保证宫廷用水供给,一方面是防止敌人围困,有备无患。水宫储水量达10万吨之多,如果蓄满了水,据说可供当时全城人喝一个月。到了奥斯曼帝国时期,水宫被废置,直至十六世纪中期,荷兰人无意发现了它,才使其重见天日。

DEEPCLUB会员姜亚公土耳其博物馆之旅游记


    从水宫入口拾级而下,好似进入了另一个罗马柱的世界。呈现在面前的景色亦幻亦真,令人着迷,耳畔回响的全是水珠掉落水面的叮咚作响,脚下的石板路有些湿滑,路旁伫立着一排昏暗的路灯。凭栏望去,一根根汉白色的石柱表面,留下了时光和流水雕琢的痕迹,石柱底部散发出来的玫瑰红色幽暗灯光,营造出宁静而幽远,神秘而深邃的时空感。让人一下子想起约旦的彼特拉古城玫瑰色的岩石神殿。
    地下水宫之所以充满着神秘和诱惑,还有一个重要原因。在希腊神话中,凡人只要与蛇发女妖美杜莎对视,便会化作石像。水宫的尽头就囚禁着这个邪恶的神灵——美杜莎。两个巨大的石柱下面压着女妖的头像。一个朝下,另一个则侧脸向下。究竟为何如此放置,就不得而知了。现在中国年轻白领喜欢的意大利名牌服装有一个VASACE范思哲,它的标志就是美杜莎。
    当我们心情愉快的享受在餐厅巨大的玻璃窗外尽收眼底的美丽海湾景色时,不得不赞叹奥斯曼土耳其苏丹为托普卡帕宫挑选的绝佳地理位置。
    托普卡帕宫 (Topkapi Palace)位于博斯普鲁斯海峡的欧洲沿岸一角,是15—19世纪的奥斯曼帝国的中心。王宫主体的建筑工程开始于1466年,完成于1478年。这座王宫有别于欧洲单一的宫殿风格,是一座集各种不同风格建筑于一身的王宫。面向蓝色清真寺的那扇大门(Hümayun)只有当时的苏丹可以通过,王宫的宫墙是最后被完成的。带有中东建筑风格的瓷器馆在1953年被改建成博物馆。苏丹穆拉特三世时期,也就是1574年至1595年间,又添加兴建了后宫、学校、图书馆和医院等新型建筑。托普卡普宫第二座花园的左侧是后宫,苏丹的妻妾子女们曾经在那里生活。花园的右侧原来的御膳房现已成帝国时代水晶制品、银器以及中国古代瓷器的收藏展示馆。第三庭院有谒见室、图书馆、服装展示馆、珠宝馆以及价值连城的中世纪撰本绘画书籍。宫殿的中央是圣遗物室,陈列着属于先知穆罕默德的宝物。
    在土耳其文化旅游部的安排下,我们拜访了博物馆馆长Dr. Ilber Ortayli特伯。奥特里博士,并和博物馆的副馆长女士就老皇宫收藏的中国元代青花瓷进行了座谈。副馆长介绍说,老皇宫收藏有10500件瓷器,其中元青花大约40件。这些精美的瓷器从1496年开始就落户到伊斯坦布尔的皇宫里。
    奥斯曼帝国的皇帝大多都很喜欢这些青花瓷,重要场合都使用这些昂贵的中国瓷器。
    “根据历史文献记载,奥斯曼土耳其苏丹当年和伊朗作战时,曾经带回70件中国瓷器。不过,现在没有人直到这70件瓷器的细节和下落。”副馆长如是说“目前,全世界大约有200万人来到老皇宫参观这批精美的中国元代青花瓷。”
    不巧的是,因为老皇宫的中国瓷器展览是1971年设置的,30多年过去,已经老化陈旧。博物馆2009年已经关闭瓷器展览开始装修,准备2010年再次对外开放瓷器展览。为了不让远道而来的中国客人失望而归。博物馆破例为我们专门拿出了元代青花的真品。
    一件双耳残缺的青花龙纹扁水壶引起了大家的关注。马未都仔细端详后说:“比我们想象中的要大!龙纹很细,龙生三爪,如意云头和独特海水纹。说明这是一件元旦青花真品。大约是1350年左右的作品。”
    马未都特别指出,老皇宫收藏的中国元青花,很多配有铜提手,铜壶嘴等。这些瓷器都是遭到损坏后才不得不配金银铜饰的。

DEEPCLUB会员姜亚公土耳其博物馆之旅游记
考察队长王石和学术顾问马未都和土耳其老皇宫博物馆副馆长会谈


    元代随着国内外贸易的发展需要,中国瓷业较宋代又有更大的进步,景德镇湖田窑成功的烧制出青花瓷器。青花瓷器的普遍出现和趋于成熟,产销兴旺,元人蒋祁著《陶计略》(记元代景德镇瓷业情况的唯一书籍)中记述:“窑火既歇,商争取售,而上者择焉,谓之捡窑。交易之际,牙侩主之……,运器入河,肩夫执券,次第件具,以凭商筹,谓之非子。”
    元代青花瓷以景德镇为代表,其制作精美而传世极少,故而异常珍贵,根据时间大致分为延祐期、至正期和元末期三个阶段,其中又以“至正型”为最佳。
    元青花瓷器开辟了由素瓷向彩瓷过渡的新时代,其富丽雄浑、画风豪放,绘画层次繁多,与中华民族传统的审美情趣大相径庭,实在是中国陶瓷史上的一朵奇葩,同时也使景德镇一跃成为中世纪世界制瓷业的中心。
    元青花瓷造型独具特色。从制作工艺上看,此时出现了胎体厚重的巨大形体,如大罐、大瓶、大盘、大碗等。但也有精细之作,如胎体轻薄的高足碗、高足杯、匜、盘等。在元代社会,青花瓷还没有成为宫廷或人们日常生活的必需品,除酒具、明器外,主要产品是对外输出,因此元青花瓷的造型有一定特殊性,其原因乃是为了满足不同地域、不同生活习惯使用者的需要。如大罐、大瓶、大盘、大碗是为了适应伊斯兰国家广大穆斯林席地而坐、一起吃饭的习惯而特别生产的大型饮食器皿。而元时生产的小型器皿如小罐、小瓶、小壶则多销往菲律宾。根据考古资料可知,许多小件元青花瓷都是当年为满足东南亚人陪葬需要而制作的外销商品。除了外销,元青花生产者对内为了符合元代社会生活习俗还生产了中小型瓶、炉、笔山、高足碗、连座器等。
    长期以来,考古界对元青花一直知之甚少。1929年英人霍布逊发现了带有至正十一年(公元1351年)铭的青花云龙象耳瓶,瓶身绘缠枝菊、蕉叶、缠枝莲、海水云龙、波涛、缠枝牡丹及杂宝变形莲瓣等八层图案。瓶颈部有题字,全文是:“信州路玉山县顺城乡德教里荆圹社奉圣弟子张文进喜舍香炉花瓶一付祈保合家清吉子女平安至正十一年四月良辰谨记星源祖殿胡净一元帅打供。”上个世际五十年代以后,美国人波普博士以此花瓶为标准器,对照伊朗阿特别尔寺及土耳其伊斯坦布尔博物馆所藏青花瓷进行了对比研究,找出了74件和至正十一年青花云龙象耳瓶类型元青花瓷。以后根据这批元青花瓷的特征,在世界各地又找到一些元青花瓷。
    伊斯坦布尔就是当年著名的“丝绸之路”的终点,来自中国的瓷器和茶叶,就只是在这里分销到欧洲各地的。700年后,我们这些后人在异国他乡再次亲密接触元青花,亲自看到土耳其的专家对元青花的珍视和推崇,心里充满骄傲和激动,夜里仍然久久不能平息。(by  DEEPCLUB会员姜亚公先生)

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