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艺术权力与市场话语

(2008-05-09 12:20:34)
标签:

财经

艺术品

艺术市场

艺术家

张晓刚

中国

分类: 艺术市场

艺术权力与市场话语

苏富比拍卖预展现场

 

艺术权力与市场话语

张晓刚作品《失意与记忆 男孩》

 

根据数据统计,自2000以来全球艺术品市场一直处于不断上升的态势,而从2008年2月全球艺术品交易中心之一的伦敦“艺术品拍卖季”来看,整体成交金额继续呈现增长,尤其是在当代艺术的市场领域。譬如说,2008年2月全球拍卖业巨头苏富比、佳士得、菲利普三家拍卖公司在伦敦举办的当代艺术“夜场”拍卖,总成交金额为1.898亿英镑(约合3.78亿美元),创出了历史新高,苏富比、佳士得两家公司当代艺术品拍卖的总成交金额更达到了2.457亿英镑(约合4.87亿美元),比2007年2月同期的拍卖成绩再提高了50%。虽然针对于此的观点可谓大相径庭,而“泡沫之说”也不绝于耳,但是艺术品市场似乎总是按照自己的规律在运行,而毋庸置疑的是全球艺术品市场目前正立于历史性的巅峰之上。

事实是自20世纪50年代以来,全球艺术品市场曾经出现过数次的行情增长,遂在1985至1989年间走出了一波“大升浪”的行情,并于1990年形成了全球艺术品市场的行情峰值。根据Artprice的统计,艺术指数从1985年年初至1989年为止共上涨了580%。专家们的研究不断揭示出了很多的真相,譬如说一般认为80年代的艺术品行情是日本泡沫经济的直接产物,的确日本在这一时期在全球艺术品市场上大展拳脚,创造出了不少当时的纪录,并推高了艺术品的高端价格,但是更深层的推动力则来自80年代伊始艺术品市场的“全面化”且“全球化”的发展进程。所谓的“全面化”,指的是全球艺术品市场的领域已经从原先纯艺术的范围逐渐向收藏品市场转变,而新艺术资源的不断入场也在很大程度上拓展了全球艺术品市场的辖域;所谓的“全球化”,则是全球艺术品市场既出现了全球性的交易中心——纽约,也出现了区域性的中心——像欧洲的伦敦、巴黎,还有像亚洲的香港这样的新兴市场。

80年代全球艺术市场的“全面化”与“全球化”的趋势,在进入21世纪以后则变得更加得显明。作为“全面化”的某种结论,当代艺术以其丰富多变的面貌全面地进入了市场,并逐渐取代传统艺术、印象派艺术甚至现代艺术,成为引领21世纪以来行情发展的市场品类。“全球化”的趋势,在21世纪的今天不仅导致了全球交易中心——纽约与区域性交易中心——伦敦、巴黎、柏林、香港间的激烈竞争,与此同时以中国、俄罗斯、印度、中东地区为代表的新兴艺术市场的崛起,也在很大程度上影响着全球艺术品市场的格局。

正如投资市场中对新兴市场的津津乐道,在全球艺术品市场中也存在很多类似的说法。其中最引人注目的当然是中国,2006年春季当张晓刚的《血缘:同志第一百二十号》在纽约苏富比拍卖公司以97.92万美元成交之后,亦如投资市场,“中国概念”不仅在全球艺术品市场中生成实现,同时更得到了不断地发酵膨胀,尤其是在中国当代艺术的部分。在2006年1月1日至9月31日法国Artprice“全球当代艺术家拍卖成交前100位”的榜单中,中国已经在入榜数量上以创纪录的24位超过了美国的23位,而2006年7月至2007年6月期间,中国的入榜数量更提高到了30位,美国仍是原地踏步的23位。从单个艺术家来看,在2006年1月1日至9月31日的同一榜单上,张晓刚以个人排名第11位居中国当代艺术家之首,而到了2006年年底,他的个人排名已经居于全球的次席。而从2006年至2007年两年的全球综合排名来看,在前十名中中国当代艺术家张晓刚、岳敏君、曾梵志分别取得了第3位、第5位、第7位的排名。

“中国概念”在全球艺术品市场中的持续升温,引发了更多人士的积极参与,而大量资金的进入更引发了中国当代艺术核心资源的价格暴涨,最终则进一步支持“中国概念”的加速实现。在这种急剧的互动中,作为新兴市场代表之一的中国艺术品市场也获得了前所未有的发展良机。当代艺术品的价格飙升,极大地促进了中国艺术品市场的交易规模,而凭借这种规模性的快速增长,至2007年6月30日根据法国Artprice的统计数据中国当代艺术品的拍卖交易额已经仅次于美国、英国排到了全球的第三位,同样根据法国Artprice公布的2007年度统计数据,在这一年中国艺术品市场的拍卖总成交,首度以占全球的7.3%而位列全球第三,而2006年中国则以4.9%,位列美国(45.9%)、英国(26.9%)、法国(6.4%)之后,也就是说在一年内中国艺术品拍卖交易额增加了2.4个百分点。

以中国为代表的新兴艺术市场的增长,的确令全球艺术品市场有点耳目一新的感觉,尤其是中国,虽然在2007年中国与美国(占43%)、英国(占30%)依旧存在着相当大的差距,但在一年之间实现对法国超越的成绩也足以让人刮目相看。在中国艺术品市场加速增长的面前,法国无疑感受到了来自东方的更多压力,即便从法国国内艺术品市场来看,其全年价格的增长率也达到了30%,远远超过了全球均值的18%,而呈现出了近年来最良好的艺术市场行情。

正如2007年12月《时代周刊》刊发的“法国文化之死”一文所引发的法国国内各界的激烈讨论,以艺术标榜的法国在全球艺术市场中的地位升降也立刻引起了法国国内的普遍关注,最终促发了法国政府的“救市”行动。

日前,法国文化部长阿尔·巴内尔公布一项法案,宣称政府将提供一万欧元为上限的无息贷款来鼓励法国民众购买艺术品,同时也鼓励银行游说其客户参与艺术品交易。政府将以艺术品赞助方面的法案为依据减免税收作为回报,并且还将承担涉及艺术品买卖贷款而导致的坏账风险。巴内尔称此举旨在鼓励民众购买艺术品,尤其是法国当代艺术家的作品,也是在为拍卖行的监管松绑同时,又在购买力培养方面给予辅助,期望以此来促进艺术市场的繁荣和鼓励年轻艺术家的创作。

然而是由于政策和法律的外环境、经济的相对低迷和当代艺术家部分精英的缺失,导致了法国艺术品市场大盘结构畸形状态下的日益紧张。艺术品交易在法国要面临最低5%的进口增值税、5.5%的销售税,还有要支付艺术家或者其继承人再次交易所得最高为1.25万欧元的基于艺术家“追续权”的税费。而自二战后,法国在当代艺术这一块全球艺术行情增长最快的领域一直在艺术资源上处于青黄不接的尴尬境地,对比中国的相关数据,法国当代艺术家进入当代艺术高端拍卖的可谓凤毛麟角,而就全球艺术品市场的销售状况来看,战后出生的艺术家在全球艺术品市场中的销售额已占到了10%,而法国在这一部分勉强达到2.8%。

虽然过高的税务负担、与英美比较而言的相对经济发展缓慢、当代艺术这一部分优势市场资源缺失,都是导致目前法国市场大盘相对衰落的现实原因,然而从更加宏观的角度加以分析,在以和平发展为主线的当下世界中,文化以及其各自所衍生的经济产能已经成为国与国之间较量的核心,并且这两个方面尤其是文化所延伸的创意经济已经成为跨国资本环境下新的主导经济模式,在战略和实际上成为了国际竞争的前沿。从这个方面来看,法国政府的行为实在是在大势所迫下的“救市策略”,以及针对国家颜面的“刻意挽回”。在这一反衬之下,中国则依据自我的发展,似乎在全球范围内越来越多地拥有了属于自己的文化权力以及市场话语。

 

 

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