加载中…漫谈京剧脸谱的“形”与“色”（上）
(2017-02-27 21:58:04)
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京剧脸谱万面楼主人文化工艺美术 |
分类： 万面楼主人的作品 |
京剧脸谱艺术作为舞台美术的一部分，其表现手法是有着浓厚的浪漫主义色彩的。它通过绚烂的色彩、夸张而富有寓意的图案和造型，来展示剧中人物的年龄、性格、身份，甚至是亲缘关系。这些色彩和图案背后又有着怎样的奥秘呢？我们不妨来探求一下。我想，通过介绍，您定会从中体会到前辈艺人的创造力，与一张张脸谱中蕴含的意趣所在。
赵高
先来说说这“色”。京剧脸谱有主色、辅色、衬色、界色之分。主色用以说明人物的性格和身份、年龄，辅色、衬色、界色则用以使脸谱图案更加美观丰富。京剧脸谱的主色有红、黄、蓝、白、黑、紫、绿、灰、粉、金、银几种，在使用上有自己独特的规则，大致分为肤色写实和颜色寓意两大部分。肤色写实是根据历史或演义小说里对剧中人物肤色的描述，以肤色确定主色，如红、黑、白、黄、青，这些肤色都可以在京剧脸谱主色上较为真实地体现出来。而色彩寓意则是在肤色写实的基础上，为主色赋予了很多意向性的想法：红色表示忠诚、正义，如关公、黄盖；白色表示虚伪、奸诈，如曹操、赵高；黑色表示刚直或鲁莽，如包拯和张飞、李逵、杨延嗣；黄色表示勇猛、残暴，如典韦、姬僚；蓝色、绿色表示暴躁、骁勇或绿林人物，如单雄信、程咬金；紫色表示稳重、严肃，如专诸、荆轲；粉色表示人物老迈、气血衰败，如廉颇、黄三泰；金、银色多表示少数民族人物或有法力的神、佛、仙、妖等，如金兀术、金牛神等。
姬僚
除了肤色和对人物性格的寓意外，还有些脸谱的主色是借鉴生活中血统遗传来用色的。例如唐初将领尉迟恭和他的儿子尉迟宝林，因为父亲是黑脸，也就给儿子画了黑脸。像这种依父子关系而沿用主色的还有《东汉演义》里的铫期和铫刚、《三国演义》里的张飞和张苞，以及《杨家将演义》里的孟良和孟怀远、焦赞和焦廷贵等。
单雄信
衬色是用以起到衬托、过渡的作用，使色彩在演员面部更具立体感，比如红、蓝、绿色边缘多衬以粉色，黑、黄色边缘多衬以灰色，金、银色边缘多用绿、红、黑色勾边，都是为了使整张脸谱的视觉效果更立体，色彩间的界限更分明。
杨延嗣
那么，“界色”又是什么呢？这个“界”是用来界定主色和眉眼鼻口位置的，多以白色描绘。还有另一种很有意思的界定方法，即在白色旁边留出一道演员的皮肤本色，行内称之为“留肉边儿”。您不要小看这一道肉边，好的演员在勾脸留边时很讲究笔法，要找出粗细变化、起承转合，在考究美观的同时，这留边还兼具使油彩间不被汗水冲花的实用功效，且会赋予整张脸谱“透气”的间隙。这样一来，脸谱就“活”了，而不是把所有色彩密不透风地糊在脸上，形成一个没有生命的油彩壳子。
金牛神
此外，在勾脸角色较多的剧目中，还要讲究人物间脸谱色彩和谱式的搭配，故有“一堂脸谱”之说——也就是尽量做到众多人物脸谱色彩及谱式不相雷同。以大家熟知的《闹天宫》的“一堂脸谱”为例（见文章头图，为剧中部分角色）：孙悟空为红白杂色，李靖红色，杨戬金色，巨灵神黑色，青龙绿色，白虎白色，雷公蓝色，计都星粉色，罗猴蓝白杂色，刘、马、温、赵四天君分别红、白、绿、黑……如是在这些人物同时登台亮相时，可谓五光十色，令人目不暇接，而后面轮番登场与孙悟空开打表演，也无雷同之感。仅以此例，我们就可以感受到前辈艺人的创造力和京剧脸谱之美的博大精深！当然在浩如烟海的京剧剧目中，这样勾脸角色多的剧目不止《闹天宫》一出，还有《战宛城》《长坂坡·汉津口》《阳平关》《四平山》《状元印》等等，就不一一列举了。（未完待续）
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