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谁在黑名单中——摄影构图加减法初探之三

(2010-06-30 07:24:22)
标签:

阿咚

阿咚的镜头

摄影探讨

休闲

分类: 数码像素—影

 

  

谁在黑名单中

——摄影构图加减法初探之三

 

 

   终于写到正题了。先声明一下,本篇中的图例只是就图论图,不考虑拍摄人所处条件的限制、或者是摄影装备的限制。很长,谢谢你的耐心。

 

    一、问题的提出

 

    如果你已经摄影了,肯定听说过这句话。如果你还没摄影、但打算开始摄影,那么就记住这句话吧——“摄影是减法”

    网上有不少关于“摄影是减法”的论述,我摘抄一段“绘画是加法;摄影是减法。这是对绘画、摄影各自艺术创作一般规律的总结,是对其艺术创作特点整体把握的一种形象描述,是对绘画、摄影艺术创作的原则指导。”

    绘画比较好理解,一张白纸,你往上涂抹,每一笔的增加都是有目的的,一笔笔地添加直到作品的完成。添加——加法。摄影这样理解,所有元素已经存在,为了突出主体、突出主题,要对画面中存在的元素进行取舍。取,已经在了,不用理会。舍,就要减去。减去——减法。

 

   

    与一些摄友就有关摄影构图的一次正式交流中,我曾经这样表述过:

    任何一种艺术的美妙表达,似乎都暗藏着一种规律。

    这种规律在一定的范围内、左右着普遍意义的审美认同。

    表达的方式是多种多样、变化莫测的,而规律却厮守着永恒、简单。这倒也好,让我们有信心去靠近她。

    我们的表达越是靠近这种规律,越是有更多的人喜欢和欣赏。反之,如果有一个表达被更多人喜欢和欣赏,我们可以更容易地从这个表达中看到这种规律的存在。

 

     所以,对于摄影前辈们已经把“摄影是减法”定性于“规律”,我的态度是去理解和遵循。 但问题是:

     1.为什么要“减”了就能突出主体、突出主题?

     2.如何判断哪些画面中的元素是应该列入被“减”的黑名单?

     3.用什么技法“减去”那些该“减”的?

 

 

     这里最难的是拍摄时如何能想到哪些是不需要的元素,哪些是应该减去的元素。特别是一些对于画面干扰不大元素,是否应该去除很大程度上依赖于拍摄者个人的表达想法和审美观。

 

谁在黑名单中——摄影构图加减法初探之三

【图1】大头像显然是“减法”感念的结晶。但这些环境元素被减干净了的、主体特突出了的影像的意义何在让我纠结。似乎只有大家都熟悉的面孔、或部分人熟悉的面孔、或长相特殊的面孔(比如少数民族的、比如满脸褶皱的农民等待)才能生存。

 

 

谁在黑名单中——摄影构图加减法初探之三

 【图2】所以我以为在思想方面已经不必讨论那些减得特干净的大头像、大花朵(长焦或微距)、大鸟(长焦打鸟)、昆虫(微距)的特写类的作品,他们的身上只剩比基尼了,没有什么再要减了的。

 

 

皖南的最后一组黑白

【图3】减有时需要控制。当我用过曝的方式得到这幅图时,一直到后来博上发片,我都很得意,减到极致了。当这次重新琢磨“减”的问题时,忽然感觉这幅图没有什么意义,经不住看……有点像……一个身材平平的女孩穿着件比基尼。我现在认为“减”也要有度。


 谁在黑名单中——摄影构图加减法初探之三
【图4】我这里又找了一张当时拍的,我把她比喻成穿百褶裙的姑娘。比较一下,本文后我设立一个调查选项,烦请大家尽量不要受我的影响,告诉我你更喜欢哪一张。

    

 

    好,继续。  对于下面的图中的电线,几乎可以肯定所有的摄影人都会心生厌烦,这时候被要“减”的元素是相当明确的……

 

谁在黑名单中——摄影构图加减法初探之三

【图5】要减掉的元素也许并不像这破电线这么明目张胆。

 

   但,事情好像远不是电线那么简单。 下图中右侧的那块石头就比电线温存得多。

  

谁在黑名单中——摄影构图加减法初探之三

【图6 】木屋、土路、积水、栅栏、远山的黄叶、漂浮的云彩已经构成了优美的图画,马匹成为视觉中心……那石头有用吗?它没有干扰吧,或者干扰的力量是如此的小。

 

 

谁在黑名单中——摄影构图加减法初探之三
【图7】但石头实在没用,前景中泥泞的地面似乎也不要那么许多。也许我拍照的时候可以像下图那样取景……

 


谁在黑名单中——摄影构图加减法初探之三
【图8】这样!故事依然完整。


谁在黑名单中——摄影构图加减法初探之三
【图9】从构图看也大致满足了摄影平面构图的一般规律,主体在三分之一处,地面水中栏杆倒影和地面上栏杆形成较为明显的具有透视感的引导线,让视觉中心明确。

再看一个例子:
谁在黑名单中——摄影构图加减法初探之三
【图10】这实在是一幅本身凌乱、也让心情凌乱的图。主体应该是那个乞丐。图左上角的“美容美发”有些扎眼。难道想表达这个乞丐去美容美发店吗?

 


谁在黑名单中——摄影构图加减法初探之三
【图11】也许构图的时候就应该把美容美发店舍去。像这样,似乎凌乱依然。美容美发店晾晒的毛巾让人猜测……

 


谁在黑名单中——摄影构图加减法初探之三
【图12】把美容美发馆晾晒的毛巾都去除,情况有所改观。可是图片左侧晾晒的衣物和墩布似乎地位大幅度提高。还有右上角远方偷拍的游客增加着旅游感……

 

谁在黑名单中——摄影构图加减法初探之三

【图13】接着裁剪,……也许当初这样构图就好了。蜿蜒的路表达他已经走了很久,那土家菜馆的中也许是一次失败的行乞,前面的路不清楚,走一步算一步吧。悲凉感也许会这样体现出来。

 

    很抱歉,上述的这幅图是我随手拍的,当初没有任何想法。我想用这幅图说明,我们在拍摄的时候,脑子就应该动起来,思索着表达的目的和方式,也许那样我们会不自觉地将一些不必要的元素直接减去。

 

 

 

 

下面一个例子:

谁在黑名单中——摄影构图加减法初探之三

【图14】看狗的红衣人和狗应该是这幅图片的主要角色,而且对于陌生人看这张图片,狗是更重要的角色。那什么元素多了呢?

(这里关于陌生人的提法是与第一篇图片表达中所阐述图片的表达依赖于观片者的认知有关。红衣人是我的朋友,我相信他看见此图会很快把注意力放在图中自己身上,特别是面部。对于熟悉这位朋友的观片者,狗主角的重要性也会降低。)


谁在黑名单中——摄影构图加减法初探之三
【图15】左侧的门联和背身走的两个人都有些抢眼,也许他们是不该在画面里的。


谁在黑名单中——摄影构图加减法初探之三
【图16】门联可以简单地减去了,可那俩个人还在。但图成立吗? 我认为依然成立。

 

     举这个例子,我想要说明,也许你拍摄的时候考虑不了那么多,特别是好抓拍,时机是一瞬间的事情。人要走了,狗也就走了。想想看,【图14】我们已经把狗定义为主角,它走了,还拍个鬼。所以抓拍以先拍着了为上,其它该减的元素如果你平时多实践,那一瞬间到来的时候你会处理得更好。

   

     这里留下一个思考:如果真没有那两个人的背影会更好吗?在下一篇中我还会去和大家谈论类似的问题。

 

 

谁在黑名单中——摄影构图加减法初探之三
 【图17】  图中黄圈中的二人的视线方向与其他多人的方向区别明显。在一幅图片中,方向特殊、或形状特殊、或姿态特殊、或色彩特殊的元素必定会吸引观片者的视线。图中右下角红圈中的头及其影响画面的美观。 

 


谁在黑名单中——摄影构图加减法初探之三
【图18】  利用裁剪“减去”上述黄圈和红圈所标示的部分,图片的关注中心显然明确了很多。

 

    这个图例表述了一种干扰元素的类型,它们在图的外围,使用“剪”便可为“减”。这些我们甚至拍摄的时候用更换镜头、调整镜头的焦段、或者挪动拍摄的位置,都可能会得到全面或部分的解决。当然最好不要出现下面这张图的情况。那是我2009年在新疆拍的,如此的剪裁实在是对于像素的一种浪费。

谁在黑名单中——摄影构图加减法初探之三

【图19】图幅的60%都被裁去,肯定是在拍摄时构图出了问题。

 

     上面所探讨的主要是拍摄时候的想法对于“减”的理解和应用。实际拍摄中我们还会遇到另外的问题,会有些不注意的地方出现干扰,那就是我在第一篇所谈的二维图片与三维视觉之间的差异导致的“干扰”——减法中我们更应该去注意的问题。

 

    二、干扰何来?

 

     应该注意到,从相机镜头里、从图片上看到的景致和眼睛直接看到的并不一致:眼睛盯哪儿哪儿清楚;可镜头里或图片上的景致已经被限定了远近的清楚范围(景深),清晰度已经不单单由我们自己的眼睛说了算。图片不是我们眼睛看到的三维空间,不同的元素似乎被舍去了双眸可以判断的距离。这样主体外的一些元素很轻易地和主体在一个空间维度中牵扯观片者的注意力,而当这些元素对主体不支持的时候,或对主题不支持的时候,或对于画面违背平面构图美学规律的时候,它们便成为了“抢戏”的干扰因素。

 

    另外,由于大多数图片的尺寸比我们肉眼实际看到的现实世界小的多,肉眼原始的视角很轻松地就覆盖了图片的全部,这样就为那些本来游离于主体、主题之外的元素提供的“抢着戏”更有利的条件。

 

    很显然,去掉那些干扰,减,就能帮助摄影者营造出某一种轨矩,让观片者按照摄影者自己的本意去关注图片的主题,或者更有效地增加图片的美感,或者让观片者在某些合理的方向上有更多的想象空间。所以:当我们用三维的目光审视世界的时候,要有能力想象出在二维的图片上让观片者的视线集中在我们要表达的主体上以突出主题,这就需要摄影(包括拍摄和后期)时,对于那些可能使观片者在不调整肉眼焦距、只是微微改变眼球的角度便能映入眼帘的、从而分散了对于主体关注的元素实施“外科手术”。或许,某些元素对主题或主体并没有伤害,但他们破坏了摄影者本人思维中对于画面整体美感的认知,于是这些元素同样会被列如讨厌的“干扰因素”的黑名单中。

 

 

   三、谁在“黑名单”里?

 

    当朋友们聚会吃完饭后、想在包间里屏风前合影的时候,我们似乎天生就知道喊服务员把桌面的那些残羹冷炙收拾一下。那些杯盘狼藉不会和我们一起高喊“茄子”,只会在画面中增加凌乱,我们把它们“减去”了。这就是减法。当我们看到摄影人拍花,在花后面衬块黑布,那也是在做减法呢。简单吗?摄影的“减法”似乎不是这么简单。

 

    我把需要减的元素分为二类:干扰元素,可有可无的元素。其中干扰元素是应该尽量用“减法”抹去的。

 

    1 按干扰元素的性质分:

    A1.分散观片者注意力的非支持性元素:最常见的是重叠、不恰当位置的醒目(高光、或色彩艳丽、或形状等。

    B1.对图片平面构图美感起破坏作用的元素:由于每个摄影人对平面构图美感的差异,有些元素的舍去经常会存在争论。

    C1.A1+B1:如果一个元素被摄影者认定既分散注意力又破坏片子的整体美感,或者这张片子不会被拍摄,或者拍摄后无法用后期改进,片子会被废弃。

 

    2.按干扰元素的位置分:

    A2.外围元素:干扰元素并不在主体的重叠位置或者很靠近的位置,拍摄者可以通过改变拍摄的位置、角度尽量躲避之。对于拍摄后的图片也可以较为轻松地用剪裁的手段“减去”干扰元素。

    B2.内部元素:面临更多的问题是一些干扰元素依然保留在画幅中,而且显然我们用简单的裁剪手段并不能解决问题。

   内部的干扰元素包括三种: a. 前部元素; b. 同焦面元素; c. 后部元素。我个人感觉c发生的最多,其次是b,这可能与我们日常肉眼的关注方式有关,拍摄时我们紧盯主体,容易忽略主体以为的东西。

 

    3 按干扰元素可解决的方式分:

   A3.非技法可处理的:也许就像让服务员收拾好前面桌子上的剩菜剩饭一样简单。

   B3.需使用技法处理的:或者是在拍摄中,或者是在后期中可以用技法减去的干扰。

 

    从上面的分类可以看出,本质性的东西就是第一类。换句话说,要列入“黑名单”的就是具有第一类干扰元素性质的元素。以下举些实例。例子中人像为多,但请务必注意,在拍摄其他物体的时候,同样存在这样的问题,一定要以此类推。一些实例我还加上了一些解决的想法,尽管在后面的文字中还要专门论述,此处点出一二,后面就不再赘述,这是博客的排版方式使然。再次申明:大多数图片不考虑拍摄者当时的条件限制,只是就图说图。感谢共乐壶天、追光逐影、庚王虎、肉头阿咚提供图片。

 

  

    其实对于外围可裁掉的元素我们多数人会有一种天生的感觉,不必太过担心。更多的烦恼却来自于画面中不好裁去的部分,其中最多的就是那种重叠带来的干扰。我想,这个时候你可能开始理解我要提前阐述图片二维性的缘故。

 

 

谁在黑名单中——摄影构图加减法初探之三
【图20】这是一个最典型的重叠干扰的范例。未被虚化干净的远处荷花毫无疑问会争夺视线,即使是黑白片,近似的灰度也在主体花后形成强烈的干扰。

 

 


谁在黑名单中——摄影构图加减法初探之三
【图21】图中画圈圈的地方都是导致图面不干净的重叠干扰。


 

谁在黑名单中——摄影构图加减法初探之三
【图22】摄于2009年的9月,那个时候我还不知道什么叫干扰,虽然已经听说过了“减法”的说法,但所有的理解基本停留于字面。对于我目前的水平,黄圈部分的重叠干扰要用后期处理还是件困难的事情。可当时在拍摄的时候是很好解决的。我只要和后面的人说一句话就行了。

   举这个例子就是想说明:尽量在拍摄中解决减法的问题,后期减法是不得已的手段。

  

 

 

谁在黑名单中——摄影构图加减法初探之三
【图23】  神态抓的很好,如果能将主体的手势也纳入画面中会更有感染力。

      图中主体头部右侧的饰盘是干扰元素。它从色彩、形状、清晰度都会掠夺观片者的注意力,但它对于会场环境并没有明确的支持。另外饰盘的框架也从主体的头部长出,形成穿刺感。

      现场拍摄用局部补光并不现实,加闪光灯由于墙面较近也很难适用。解决的方法是用大光圈的人像镜头。但拍摄者未必有。最好的方式还是拍摄者应该离开自己现有的位置,换个角度去拍摄。当然现在利用后期调整将整个背景大幅度的压暗、虚化,也是一种可行的无奈的选择。

 

 


谁在黑名单中——摄影构图加减法初探之三
【图24】眼神、手势、姿态都好,可惜背景墙上的装饰线条刺中的头部,还有脑门上方的壁灯也能吸引观片者的视线。处理的方法同图3,如果将主体的背景置于右侧的浅色墙面可能会好得多。

 

 
谁在黑名单中——摄影构图加减法初探之三
【图25】这是一种常见问题。一道明显的分割线从主体的要部(头部)穿过。类似的情况还有建筑的线条、河岸线、天际线、道路边线、电线、强烈的水波单道纹线……很多,不一一列举。

    处理这些问题的方法通常是更改拍摄的角度或位置。比如此图,可以将镜头放低,前面的草坪适度多留一点以保持盎然的生机,将主体大部的背景置于阴影中。

 

    


谁在黑名单中——摄影构图加减法初探之三
【图26】这也是一个穿刺的典型例子。尽管花枝有些虚化,但依然给观者可能对主体刺眼的感觉。这可能是拍摄者突然发现的目标,而目标回头的一瞬已经在那个位置了。

 

 以下举几个“头上长树”类型的干扰。谁在黑名单中——摄影构图加减法初探之三

 【图27】 背着电线杆,好大的力气。那男子的手好像还怕电线杆滑下去。

 

谁在黑名单中——摄影构图加减法初探之三
【图28】是什么让我们知道那条腿不是从这个女人的脸上长出来的?是我们已经认知的常识。但就摄影而言,那条腿无疑是种恶性的干扰。当然我们可以利用后期调整把本图背景的其他部分压暗,作为一种乐子去观赏二维空间给我们带来的趣味。 


谁在黑名单中——摄影构图加减法初探之三
【图29】人头上固然不能长树,车头上也不能伸出灯杆。如果将车、杆同时舍弃,可能会降低这片草地车辆自由进入的场景。那么稍换下角度,一切便迎刃而解。

 

 组合干扰: 

谁在黑名单中——摄影构图加减法初探之三
【图30】  这是我在河北一个农村拍摄的。图中右侧边的黑衣人连同他的影子成为干扰,对观片会有不利的影响。左侧的蓝天上斜挂的电线也对画面的美感有些影响。

 


谁在黑名单中——摄影构图加减法初探之三
【图31】  对【图30】进行裁剪,用photoshop去掉那个人的影子,图片观看的集中度大为提高。电线在这里对主体影响并不大,所以没有下功夫去除。但,摄影所谈问题依然存在:黄圈显示的部分是摄影中有关干扰的一个最典型的例子——头上长树。而红圈显示的部分是人物的相互重叠干扰。当然,在这幅图片中,这两点缺陷的保留似乎对主体、主题影响不大,似乎还增添了自然。

 

 

谁在黑名单中——摄影构图加减法初探之三
【图32】  我和这组图片的拍摄者面对面地聊过这组片子。我个人的感觉在拍摄时拍摄者内心对如何表现主题是不明确的,而且不了解什么元素将干扰画面的美感。

   (1)上面两幅图中左侧的电器控制箱显然对主体没有支持作用,而且占幅又那么大,是不好的干扰元素。拍摄时应该直接“减去”。

   (2)上面两幅图下部应该多留一些,“空”的部分应该至少有三分之一以上,以表达“悬空”的概念。在构图时“减去”这一块是不恰当的。假定是横片,我认为拍一副工作人员、蹦极者和跳台只占画面的四分一就够了,可以放在画面的左上角,其它四分之三的画面表现“高”和“空”;另一副片拍摄蹦极者紧张的面容,但依然会把腰带和工作人员的从容不迫拍摄进去。

   (3) 前三幅图中的背景不虚化,真实地表现植被和裸露的山崖更能体现“高空”作业的感觉。所以,背景不应用大光圈虚化的方式“减去”。

   (4)下左图应该更多留空,不应“减”得如此局促。如果是拍摄蹦极者面部恐惧的特写,那另当别论。拍摄蹦极者的恐惧感实际上是希望给观片人一个恐惧感,那么表达形式并不一定要用蹦极者的表情诠释。如果能有那种高、空、坠落的感觉,观片者自然会感受到恐惧——如果观片者是像阿咚这样恐高的人。

   (5)最后一幅在取舍上也值得商榷。我们知道蹦极人是主体,但要知道这幅片子的主题已经不需要我们如何把主体表现得非常清晰。如果我拍,我是不会“减去”索绳这个陪体的分量,我会更多地展现索绳,就是说把索绳拍出更多的部分,希望用它的长度表现“高”。索绳会牵引着观者的视线抵达主体。另外,我依然会把远处的山、水拍清晰,感觉那样会更悬。

 

 

  特别要补充的一点,有时干扰并非来自于一些画幅中不重要的元素,而是由于我们拍摄的位置、角度、时机的不当,或者是拍摄的位置、角度、时机的限制,导致我们拍摄的目标主体和陪体之间互相发生干扰。 

 

谁在黑名单中——摄影构图加减法初探之三
【图33】南非世界杯的裁判们似乎对肘击判罚的很重,图中的黄衣人是在肘击前面的摄友吗?不是。但在图片中这应该视为干扰元素。怎么改?我的看法不用改,这就是现场,混乱,相互干扰,再加上黄衣者后面的拍摄者,形成螳螂捕蝉黄雀在后的局面。从主题出发,我更愿意视左边的姑娘是干扰者,应该裁剪去。

 

谁在黑名单中——摄影构图加减法初探之三
【图34】 本图中红衣摄影人的头部与远方的风车叠加,形成主体与陪体的相互干扰。

 


谁在黑名单中——摄影构图加减法初探之三
【图35】上调拍摄角度,风车与人的交互干扰消除了,但拍摄者(我)忽略了草原上的那条路正刺入主体的头部,依然形成的干扰。仔细观察图片,这个问题通过调整拍摄角度是完全可以解决的。
 

     能明白了吗?减法实际上不一定是减去某种元素,是要减去某种效果。那种效果的名字叫“干扰”,或者叫“无用”。

    

     关于“减法”还没有写完,下一篇仍然会继续这个主题。不过我将把关注点放在“减法可能导致的其他变化”以及减法实施的一些技法上。

    

     谢谢能看到这里的朋友。真是谢谢。昏头昏脑地写这么多,让人能看到底,哪怕是憋着气无可奈何地读下来,对我也是一种安慰。你们将来一定不简单,拍出来的画面一定是简单而又富有语言。

 

 

 

 

 

 
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发起时间:2010-06-30 07:00    截止时间:2010-08-29 09:00    投票人数:0人
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