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读《瑶琨美玉》有感(三)

(2012-04-02 11:23:07)
标签:

纹饰

风化

古玉器

空间考证

玉润墨香

杂谈

分类: 古玉收藏

读《瑶琨美玉》有感(三)

前两集笔者就玉器成器的加工痕迹谈了一些自己的看法,工痕的微观用其清晰的成像给我们了一个放大后的观察效果,这对于研究古玉痕迹有了一个比较直观的印象。但是,当我们看到这些成像时,一定要具备一个立体的感观理念。一般俗称的电镜其实就是一个高清晰的电子探头,当像素达到500万是也只能形成6寸大小的比较清晰相片。现在一般千元左右低廉的所谓高清晰显微电镜像素不过在130—400万之间,对焦点与背景之间没有足够的景深空间给予反映层次的清晰,渐进放大倍数不能很真实地反映放大倍数。故,造成许多所谓放大数百倍的成像其实根本不到真实数据。具有十字刻度的电镜在对焦时是需要换算的,对一个痕迹连长短宽窄都搞不清,怎么来分析?这简直就是在忽弄自己和别人(我也犯过类似的错误)。在不断地总结和实践中,笔者感到微距观察设备要基本具备怎么几个条件;具有正确准确刻度显示;具备层次分明的立体效果;具备不失真色彩效果。这种设备一般光学物理观察镜比较可以胜任。

由于我们对过去时的了解甚浅,由于加工工艺涵盖诸多的不确定性。因此,我们对痕迹鉴定的微痕研究同样也会感到迷茫。很少有人可以明确地解释在观察中得到的结果,除非明知是古器物(那么怎么说都不为过)。笔者向许多朋友请教大家都有一个共识,就是古玉器的判别真伪应该是一个综合性的观察所得到的结论,问题就是在于如何综合,什么和什么综合的问题了。玉石成器是标志其从材渐进到料并附加意义的过程,附加意义的形成需要人为加工、点化。那么加工痕迹就成了所有附加人为意义表达的操作第一步,也就是在料上的第一层面。古玉器在其存世的漫长经历中从应力释放到氧化风化,从次生变化到物质入沁,从化学变化到物理变化都有着不同的特征和条件。鉴别古玉器就必须首先搞清这些变化之间的关系和层次,还原过去时的空间。工痕既然是第一步,也就是讲必定在最底部,在其上面应该有多重的各种时代形成特征沉淀于加工痕迹之上,这就是综合观察需要的理念。

古人将伍德作为鉴定真玉的标准,前辈对古玉鉴定讲“料、工、形、纹、神、”现代人更讲究“工痕、沁色、风化、氧化、美学、凝结物”。这些整合后的研究分析为我们对古玉器的认识提供了十分有益的手段和方式。对一件古玉器的鉴赏首先是要鉴(断定其真实性),我们连其属性都没有搞清又如何来赏呢?所以笔者在此谈谈自己的心得:

古玉器是在一个特定空间完成其属性的,形成这种属性有其一定的人文背景,社会阶级意识,我们要确定其属性的正确性就必须还原其当时的空间。因为我在前面的许多文章中曾从各个角度介绍了古玉器各种表面特征形成的概况,在此不再一一复述,在此仅谈自己鉴定古玉器的还原时空渐进法则的一些想法和心得。
第一、解决其新老的问题;确定为老玉器就把鉴赏的这件器物空间时推到了一个界定的空间。

第二、根据形制、纹饰、工艺将其定位到相符的年代,同时必须考量底线是否应该定位与可能仿古年代。形成一个第二空间,这个空间应该和第一空间形成渐进关系。

第三、依据器物风化、次生、氧化、入沁定位其坑口性质,对比可靠参照器物确定其地域。形成第三空间。这个空间是和第二空间相互印证关系。

第四、根据历史、文化、美学、材料来源等元素,将第二、三空间加以其中进行综合研判从而去还原其器物当时空间形成的可能性和正确性。

这种还原空间的综合考虑,笔者感到是比较严谨的,科学地,可信的,也是可行的。故,我们不能就事论事地去讨论痕迹观察的结果,我们要将痕迹以上形成的层次逐一加以分析,层次出现断裂或颠倒都是值得怀疑的。这种相互之间的验证对器物本身的存疑可以进行有效的对比考证,这些想法可能有许多地方需要补充和加强,但是都是我们在鉴赏古玉器的行进中必须的。

玉润墨香拙笔

馆藏古玉细图欣赏:

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