是“棉竹”，还是“绵竹”？

         ——《震撼世界的七日》的瑕疵

是“棉竹”，还是“绵竹”？相信全国90%以上的父老乡亲都无法给出肯定的答案。

是的，中国太大，而绵竹太小。泱泱我中华大地上有太多像绵竹一样有着60万人口、3000年古老历史的城市，我们不能全部叫准她们的名字。但提到剑南春、国家级非物质文化遗产“中国民间艺术(民间木版年画)之乡”、戊戌变法六君子之一杨锐的故乡等等，我们还是熟悉而骄傲的；提到5·12这场灾难中有逾一万位同胞永远离开了我们、近四万位同胞受伤、90%同胞无家可归，全市经济损失总量达到1423亿元，堰塞湖和水库等成为次生灾害隐患的“绵竹”，我们的心还是会痛的；提到为救学生而献出自己宝贵生命的谭千秋、罗晓明等英雄，我们还是会被他们大爱无声铸就的师魂感动、因他们的离开而痛彻心扉。

说不清是“棉竹”还是“绵竹”，于百姓情有可原，可对于这部以“安抚灾民受伤心灵”为目的的作品，还能说情有可原吗？当60万绵竹同胞看到这个“棉竹”时，受伤的心灵是得到安抚了还是再次被刺痛了？60万绵竹同胞各地的亲友看到热播剧把家乡写作“棉竹”、把家乡的地图称为“北川”时，受伤的心灵又得到了怎样的安抚？

                        （上图为电视剧中情节，“棉竹”---“绵竹”）

细节也许易被忽略，绵竹的同胞也许能够理解。但比好莱坞还快的创作速度真的就可以成为借口吗？这样的作品、这种旧伤未愈新伤又至的影响，我们的影视工作者真的能够坦然面对吗？

（上图为电视剧中范伟救助灾民情景）

在这里，我不禁又要问：

如果因为时间仓促就不能精打细磨出经典之作，那为什么要这么匆匆忙忙的赶着出片？

救灾救人时我们要赶，因为时间就是生命，请问我们这部片子在赶什么？

是为了“趁热”吗？是为了防止别人抢先吗？拿近十万人的生命来“趁热”，这又有何意义？

为什么要有这部剧？我们的影视工作者究竟想通过这部剧宣扬什么，得到什么？

是为了堆积明星大腕，是为了重放灾难，还是为了让人们在回味痛楚时有所反思、看得更高、想得更远？如果就是为了重放灾难，搞个新闻合集不是更真实吗？

不管因为什么，作为面向公众的作品，就应该为带给公众的感受负责。几年前为倡导执着与高尚，《一个都不能少》热播，我们被一个农村教师的热情与坚持感动；今天为“安抚灾民受伤心灵”，《震撼世界的七日》热播，但至少给灾区——绵竹父老带来的不是安慰。一字之差可以说仅仅是个疏忽，然而恰恰这样的疏忽在最权威的CCTV1黄金时间播出了，一字之差的疏忽被放大到了全国人民的眼里、放大到了60万绵竹父老的心里。到底是谁赋予了谁这样的权利和随意？

是的，剧毕竟是剧，不是实况录像，如果说，它有理由回放了场景和悲痛而回放不了悲壮，那么剧在源于生活之外要带给观众哪些高于生活的内容？又该有哪些方面的提升？如何回放才能为痛出一个强大的中国提供精神支撑和动力？

一个错字引出了这感动后的一声叹息。一个错字能否引发我们的觉悟？一个错字带给60万父老乡亲的委屈和忽视又该如何弥补？希望一个错字能够让大家认识到，大中国正是由这一个个60万所组成，这中间有你有我。

注：14集纪实电视剧《震撼世界的七日》从筹备、制作到播出创下了电视剧史上的多项之最。

四川汶川大地震第8天，海润影视制作有限公司董事局主席刘燕铭与中国电视剧制作中心主任李培森作出一个惊人的决定：以最快时间，合作拍摄反映“5·12”大地震后抗震救灾的大型纪实电视剧，用自己的专长为灾区人民带去更深层次的心灵慰藉。该剧不到7天完成从项目论证、立项到所有前期筹备，是首部开拍的抗震救灾剧。

16位编剧，2位总导演，5位导演，100多位工作人员，4个摄制组，8部摄像机同时开拍，日夜奋战，剧组1天的工作量相当于正常剧组10多天的工作量。如此强大的阵容，如此高强度的工作，在中国电视剧史上绝无仅有。该剧从构思、写作、筹备、拍摄到后期制作，总共只用了40天，主创们用辛劳创造了中国电视剧拍摄史上无法超越的奇迹。

特殊情况特殊处理，央视简化审片程序也是没有先例的。为了让期待已久的观众尽快看到这部电视剧，央视为《震撼世界的七日》开通了“绿色通道”。通常情况下，电视剧要经过三方审查，审查周期较长，此次央视集合三方相关人员同步审片，一步到位，仅用2天时间看完送审样片，全票通过。此次审片方式，实属罕见。这主要得益于《震撼世界的七日》所蕴含的积极向上的主题和广泛的社会影响力。

该剧拍摄的短短15天里,先后有蒋雯丽、陈宝国、范伟、孙俪、陈建斌、曾志伟、刘佳、童蕾、奚美娟、张卫健、程煜、罗嘉良等44位演员志愿、义务参演，所有演职人员没有索要任何报酬。

这部连续剧制作的初衷是好的，剧组在制作中也一定遇到过很多问题。但我们更相信，这部片子能够、更应该做得更好、更精良，这样才能达到预期的目的。