批评家（外六首）

 

○批评家

 

朱大可大我14岁，身份吓人

何三坡的年龄隐蔽，一本《灰喜鹊》98元

我回复他说，以后我出诗集定价99元

忘了告诉他，诗集名字《秦淮九艳》、诗歌99首

 

张后每次访谈都带着笔记本，

金陵方舟是特约记者

狼吠是公正的诗评家

他不需要任何交情，

遇到任何一首好诗，会兴奋地一夜未顿写评论

 

解非说：“诗意的昭示是一种情缘”

刀开着餐馆，时间的案板随时立着一把刀

解非却非常之道，汉语言家，时冷时热

夏曼曼和大雁守着【诗家园】

我与他们都靠不上边

所以趁他们不在家的时候

我爬上了他们的书橱、案板、家园

 

○失业

 

她们化妆后上班的

失业者蜗居在时间里

屋子弥漫着死亡的味道

 

○饥饿

 

上帝悲悯的窥视

生灵者吞食的口

食物的重量在动作里越来越轻

 

○限制

 

环顾秦淮河的四周

到处都是赚钱的机会

异地者完全可以用父亲的犁耙

开垦坚硬的土地

 

可是我的行动多么的懦弱

限制的规章扼杀生存的思想

 

我唯一剩下的希望和美德

安置在诗歌里

再望望我出生的那个村庄

想象饱满的稻穗、繁茂的野草、洁净的井水

它们离我那么遥远，而我却是一颗悲剧的种子

 

○橙色

 

联想死亡边缘的色彩

我是通过瞳孔看到的惶恐

在晕眩的瞬间，倒下

他们都朝橙色走去

 

○固执

 

声音微妙，行动荒谬，苦中诗来

水未被找到，渗入了泥土、沙漠

 

○上海淮海路

 

那一年，我落魄时，经过了它的路肩

才知道上海淮海路的

它是白色的，19世纪的上海

 

我倒是认为

性感的白种女人染白了淮海路

香艳的肉欲点亮了咖啡馆、舞厅和街道的霓虹灯

最后通往艺术家饱满的洞穴

 

2009年2月10日15:52 写于秦淮

 

狼吠品评：廖蕙琳《批评家》（外六首）：该诗秉承了江南汉语诗歌口语化的风尚，写得幽默、诙谐、风趣、自然。自汉语诗歌口语化兴盛以降，著名诗人于坚、韩东率先提倡之，其中代表作，也不出其二（譬如：于坚《尚义街》系列、韩东《大雁塔》系列，等等等等）。李亚伟的《中文系》，也应该属于另类的汉语口语化诗歌。而后者显然诗歌倾向，已超出了口语化之范围，而成为“中国莽汉主义”之扛鼎杰作。廖蕙琳《批评家》既出，自然步于（坚）、韩（东）后尘，正巧南京乃汉语口语化诗歌发源地之一，因此结地为牢，成就在天，雅趣吟味，良多更弛。此诗以《批评家》为题，然非以批评家为因，晕染开去，游丝如茗烟。大羽之片，如朱大可、何三坡；小羽之浮，如张后、刀、金陵方舟、狼吠、解非、夏曼曼、大雁等。知识的园地，评论家的乐园，诗歌既谋，又得三味。一曰书橱，二曰案板，三曰诗性（按：作“家园”解）。犹如诗哲、评论家钱钟书所云：“恰如二三素心之友，江野老屋既坐……”，谈兴既浓，诗兴既开，品评江南人物，说屑北国风光。俨然廖蕙琳《批评家》云，“遇到任何一首好诗，会兴奋地一夜未顿写评论”。或如前语云，“一本《灰喜鹊》98元/我回复说，以后我出诗集定价99元……”。呵呵，游兴之如，若“……时间的案板”上“随时立着一把刀”，“汉语言家，时冷时热”，“诗意的昭示是一种情缘”，得焉，得焉，诗意流畅圆润，如鱼唇吐珠，丁丁然，晃若有声，茶食良渴，佐以“我与他们都靠不上边”，“……诗集名字《秦淮九艳》、诗歌99首”作答。呵呵，秦淮雪艳，春温既在，隆恩嘉庆，有三两画舫入梦，桨声灯影里的诗歌，亦如诗兴时淡时浓，如燃起的细烟棒，两两腾起小篆一样之朵朵，萤然萦回，如朵云轩的画笺了。