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我为法国艺术家白尚仁个展“夏日的台球”所写的文章——造境

(2012-06-15 15:51:43)
标签:

当代艺术

元典美术馆

法国艺术家

白尚仁

观念摄影

中法文化之春

梁克刚

分类: 克刚策展览

造 境

 

    因为一次展览的商谈与接洽,有缘结识了优雅敏锐的法国艺术家白尚仁。并且对于他的《月亮门》、《夏日的台球》等几个系列的摄影作品印象深刻。对于同样喜欢的已经在不久前展出过的《月亮门》系列作品在此就不再赘述,仅就即将在我们元典美术馆(Yuan Art Museum)展出的《夏日的台球》系列谈点个人的感受。

 

我为法国艺术家白尚仁个展“夏日的台球”所写的文章——造境

 

    随着展览日期的临近,白尚仁先生将整个系列的作品逐渐制作完成,当逐一看到全部完成的图片时,我忽然觉得似乎仅仅把这样一个系列的作品描述为摄影是远远不够的,尽管它们明显主要是使用相机完成的。白尚仁并不仅仅是一个景象的观察者和记录者,他是一个场景的制造者,他更像是一个造梦师,将他感兴趣的景象作为素材重新排列组合制造出一个似真似幻的全新梦境。


我为法国艺术家白尚仁个展“夏日的台球”所写的文章——造境

    与绝大多数生活或是阶段性驻留在北京的老外不同,白尚仁并没有把他的镜头对准那些通常会被关注的紫禁城、胡同或是长城等被精致修缮、显而易见地代表着北京的符号,这些旅游标志物一样的地方无法调动起他的兴趣。在大量的闲暇时间中看似漫无目的在城市各个角落的穿梭与逡巡为他的记忆和电脑硬盘中储备了海量的关于这个城市及其底层社会生活的图像素材。在这个《夏日的台球》系列中他一如《月亮门》时期一样仍把聚焦的重点选择在了北京城乡结合部的近郊,因为这里才是如同洪流般的城市现代化和散漫闲适的传统生活之间碰撞搏杀的前沿阵地,当然这一切自然得益于他对于北京的熟悉了解以及对于近日中国日新月异巨变的敏锐的感受性。


我为法国艺术家白尚仁个展“夏日的台球”所写的文章——造境

    白尚仁的才能和兴趣是多元与跨界的,涉猎戏剧、电影、音乐以及跨国文化交流。二十多年前法国摄影大师马克.吕布的鼓励让他坚定了以摄影作为个人创作的主要方向,但我们仍能轻易地从他的作品中品读出他的其他才能、职业修养和经验。十八年前,白尚仁最终决定从旅居的韩国迁到他所热爱的东亚文化的发源地中国居住,他曾略带夸张地坦言他热爱其选择定居的这座城市——北京,我很难忘怀当他用“坠入情网”来形容他对北京的感觉时那种闪现着光芒的眼神。我想这也正是他的作品中可以呈现北京不为人知的另一面的原因所在。


我为法国艺术家白尚仁个展“夏日的台球”所写的文章——造境

    白尚仁具备一种超强的在浩若烟海的图像资源中高度提炼选取代表性的素材及符号的能力,这种能力在他的上一个作品系列《月亮门》的创作中已经表露无遗。况且来自于异域文化的眼睛总是更敏感于两种不同文化语境中的差异和独有的特色。在新的作品系列中,白尚仁发现了那些遍布中国城市边缘的由街头小混混们把持着的台球案台,这种景象在欧美国家绝无可能出现,这几乎是高速发展中的中国所独有的景象和场景,那些天天围着台球案子充满着青春活力而又百无聊赖缺乏教养的小镇青年不正是今日中国的隐喻和代言者吗?他们手中始终攥着的白球好比一个命运的节点吸引你揣测着球局开局后的过程和结果。有时似乎那个白球被偷走了,所有人都将无所适从不知从何开始……


我为法国艺术家白尚仁个展“夏日的台球”所写的文章——造境

    城乡结合部破败的平房和临时屋、遍地瓦砾的拆迁现场、忙碌地测绘着的建筑工人、风骚而又玩世不恭的发廊小姐、简陋而充满生活气息的小商店、随处可见的商业广告和招牌在白尚仁的整体调配中渐渐地搭建出一个独特而荒诞的剧场,而那个台球案子毋庸置疑地成为了舞台的中心,那些无法开启的、即将进行的、正在胶着的、甚至无法结束的球局不正是今日中国底层社会生活的映射与写照吗?但这些对于白尚仁来讲仍不足够,他需要的不仅仅是现实图景的并置,他还需要穿越时空的荒诞和警醒,为此他放进了他所热爱的京剧元素,他不满足于只是简单地拼贴几个全副装扮的京剧人物进去,而是会将剧目的故事含义与他作品希望表达的意境精心匹配。中国古典戏剧的核心诉求无外乎东方传统价值观中的忠、孝、节、义、情等方面,今天因为高速发展而正在形成的现代消费社会所调动的物质欲望也正在逐渐瓦解着过去靠亲情的纽带连接起来的世界。在几件作品中,白尚仁专门采用了京剧经典剧目《清风亭》中的人物形象,正是想通过那个剧中人因荣华富贵而忘却养育之恩的悲情故事来警醒世人在今天的高速经济与物质生活的发展中珍惜亲情。对于作者而言这不仅仅是一种情怀,并且他本人也是这样身体力行的,在后来工作的接触中我得知白尚仁先生一直将年老的母亲带在身边赡养,这种亲情不用说在今天的西方国家,即便在曾经其传统文化中尤其重视孝道的中国,还能够这样做的人也已经是凤毛麟角了。


我为法国艺术家白尚仁个展“夏日的台球”所写的文章——造境

    与其说白尚仁是一位优秀的摄影家,不如说他是一位出神入化的戏剧家和导演,他的作品不是平面的,而是立体的,甚至是带有时间向量的四维时空,他将那些看似毫无关的图像碎片重新组合起来构建出一部丰满而又荒诞的剧目,演绎着当代中国人交织着爱恨悲喜、充斥着绝望与希望的生存现实。而这次在元典美术馆的个展,他也将一反常规展示方式的常态,将尝试一种情景模式的展示效果,这回他曾经的舞台美术设计的从业经验又将发挥作用,我想这样一位跨界、多才多艺、敏锐而情深义重的优秀艺术家几年来的心血之作一定将是额外值得期待的。


我为法国艺术家白尚仁个展“夏日的台球”所写的文章——造境


我为法国艺术家白尚仁个展“夏日的台球”所写的文章——造境


我为法国艺术家白尚仁个展“夏日的台球”所写的文章——造境


我为法国艺术家白尚仁个展“夏日的台球”所写的文章——造境


我为法国艺术家白尚仁个展“夏日的台球”所写的文章——造境


我为法国艺术家白尚仁个展“夏日的台球”所写的文章——造境


我为法国艺术家白尚仁个展“夏日的台球”所写的文章——造境

 

                                                          北京元典美术馆馆长  梁克刚

                                                                  2012年6月1日于北京

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