今天是茅威涛在国家大剧院戏剧场演出新版《梁祝》的最后一场，她的副团长刘建宽给我送来了新近出版的关于新版《梁祝》的书——《浪漫与美丽》，副标题是“重新演绎刻入越剧记忆的《梁山伯与祝英台》”，里面收有我在茅威涛、郭晓男研讨会上的发言《茅郭携手与越剧艺术的新发展》。书印得很精美，一如书的名字和新版《梁祝》的舞台呈现，精致且很有些浪漫气息。在这里，贴一张我拍的剧照。

    这又让我回想起去年12月在苏州举办的第十届中国戏剧节，茅威涛荣获第二十三届中国戏剧梅花大奖。梅花大奖的首位获得者是京剧表演艺术家尚长荣主席，接下来，宋国锋和茅威涛能够获此殊荣实属不易。获奖演员座谈会上，李默然、郭汉城、刘厚生等前辈艺术家和学者对演员勉励多多，演员们也主要谈了获奖感言，感谢的话说得较多。惟有茅茅在感谢之余，还不忘对越剧未来的思考，谈了不少继承创新的看法，差点把座谈会变成了研讨会，我这个主持会议的人也不好意思打断她，我被她的真诚和执着所感动。

    茅威涛是中国戏剧家协会主席团里年龄不大的老成员了，喜欢她的艺术、与她比较熟悉的人称她“茅茅”，我们也常跟她开玩笑“茅（毛）主席”。作为当代越剧界的代表人物，或者说是领军人物，她有着自己独有的艺术天赋，走过了自己独特的艺术道路，形成了自己独到的艺术风格，也给我留下了特别的印象：

    1、她是当今越剧舞台最具人气、最具票房的杰出代表。她的那种儒雅的气质、大气的台风、神采飞扬的舞台感，让许多人艳羡，艳羡她就是为越剧女小生而生的。我以为，她的舞台魅力，是她与生俱来的天赋与后天的勤奋努力，经过了一番磨砺而形成的，就同“梅花香自苦寒来”的道理一个样。你可以学习她的表演，模仿她的神态，但那种气质和舞台感不是一般可以学得到的。她并不是完人，如她的嗓子条件并非一流，但你会被她传神的表演和创造的形象所倾倒，她的剧目是与内涵、意境、唯美、时尚、雅致、“有意味的”形式等联系在一起的。

    2、她是一位有思想、有主见的表演艺术家。这是非常难能可贵的。说实话，我们现今有相当一些演员，尤其是戏曲演员，戏可能演得还不错，但很难成为大家，他们并不真正懂得“功夫在戏外”，不学习、不思考，说严重些就是没脑子，或者说是不肯动脑子，演戏只知其然而不知其所以然，离了导演就寸步难行，这样的人是成不了大才的。茅茅是个“有脑子”的人，对于她能够取得如今的成就，这一点非常关键！这些年来，她一直在思考着越剧的发展，一直在寻觅着她的知音，一直在宣扬着她的理念，她在团庆20周年时所做的《向未来展开的越剧》，就是她这些年来思考的结果和她实践的方向。她对于越剧的执着，成就了她今天的影响。当然，并非她的每一出戏都成功，但没有“向未来展开”，越剧就没有未来！

    3、她与郭晓男的姻缘，是男女的姻缘，也是越剧的姻缘，因此也格外引人注目。他们的共同创造，取得了如今的成就；人们对他们的一些争议，几乎也都与二人的结合有关。2007年，《中国戏剧》杂志社为茅茅和晓男二人开了研讨会，我有一篇发言《茅郭携手与越剧艺术的新发展》，“一稿两投”，两个会上都用了，是说茅威涛的，也是说郭晓男的，是我对二位艺术创作的基本认识。晓男是一位很有想法、很有创新意识的人。他导演的戏很多，从最早的淮剧《金龙与蜉游》就可知道。去年他为上海话剧艺术中心导的话剧《秀才与刽子手》，参加百年话剧纪念演出，更可见他的才气。我曾写过一篇短文，认为，“在话剧百年展演的31台剧目中，本剧的创意和舞台呈现是一个‘另类’，是一个有价值和意义的‘另类’，是一个非常需要的‘另类’”。今天我们主要说的是茅威涛，关于郭晓男，我们来日再谈吧。