浅说苏轼画7

——读苏札记之二十

我楚狂人

三、苏轼的画家朋友2

2．李公麟

李公麟（1049年～1106年），字伯时，号龙眠居士、龙眠山人，北宋时期舒州（今安徽桐城，一说安徽舒城）人，熙宁三年（1070年）登进士第，一说宋元祐六年（1091年）进士。

李公麟在绘画创作上表现范围广阔，道释、人物、鞍马、宫室、山水、花鸟等无所不能，且精于临摹。

李公麟善画人物，尤工画马，苏轼称赞他：“龙眠胸中有千驷，不惟画肉兼画骨”。《五马图》为其代表作。画中五匹大马，由五个人牵引，神采焕发，顾盼惊人。用笔简练，马的一举一动，极其细致生动地表现出骏马运动和性情的特征。他还发展了“白描”画法，创造出“扫支粉黛、淡毫清墨”，“不施丹青，而光彩动人”。他的作品，保存下来的不多。除《五马图》外，尚有《临韦偃牧放图》《免胄图》《维摩居士像》《十六小马图》《龙眠山庄图》《洛神赋图》《草堂图》《莲社图》《明皇演乐图》《农节图》《西园雅集图》《明皇醉归图》《维摩演教图》《汴桥会盟图》《白描罗汉图》《海会图》《百马图》等。

苏轼有诗记载李公麟为之画像：

《自题金山画像》

苏轼

心似已灰之木，身如不系之舟。

问汝平生功业，黄州惠州儋州。

《金山志》云：“李龙眠（公麟）画东坡像留金山寺，后东坡过金山寺，自题。”这是苏轼第一次到金山寺时李公麟的作品。那时，苏轼刚刚从贬谪地黄州离开，也是他拜访王安石、张方平等元老，在常州找落脚点的时候，最后在宜兴安家。这时候苏轼刚刚四十岁出头，还意气风发。与佛印谈禅，与李公麟挥毫泼墨。如今二十多年天涯海角归来，已经是沉疴缠身，心灰意冷。他以为，自己真正做过的事情，就是“黄州惠州儋州”。除了屡次被贬，接触了真实的民生疾苦，还有什么？=

李公麟善于画人物，所以给苏轼画像很对苏轼口味。苏轼曾经在惠州想要画一幅人物图，把自己和抱朴子、陶渊明画在一起，但是没有成功。因为苏轼自己不擅长人物画。如果有李公麟，就能如愿了。

苏轼称赞李公麟的诗句：“龙眠胸中有千驷，不惟画肉兼画骨”。其实与“胸有成竹”是一个道理。

李公麟《五马图》

前文已经说过，苏轼是文人画的理论奠基人。苏轼与王维、赵孟頫是文人画的三座里程碑。王维的实践成为文人画的创牌祖师，苏轼进行了理论奠基，而赵孟頫给文人画命名。赵孟頫之后，在苏轼理论的指导之下，文人画蔚然大成。元代黄公望的山水画，王冕、倪瓒等对文人画的发展，明代“明四家”的吴门画派，明末清初的“四王画派”，到清代，文人画已经蔚然成风。

苏轼在文人画领域的影响，也许比我们现象的还要深远。

李公麟五马图