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我也看过这部电影

挺好看。 
 
但也正是为了达到“挺好看”这个目的，这部电影多了许多人工刻意雕琢的痕迹。 
 
《让子弹飞》。第一次听到这几个字，我就特别想看看这部电影，虽然当时连导演是谁、主要演员是谁，我还都没有记下来。确切知道的一点，就是拥有这几个字的这部电影的导演，不是张艺谋、陈凯歌、冯小刚这样的老油条导演，似乎还是一位“男文青”。 
 
像“男文青”吗？姜文。 
 
一切都在快节奏中狂奔，纵马就是草原，上马之后便再无停息，连驿站那样的歇脚都不带。给我一支穿云箭，千军万马来相见，大概也就如此。葛优扮演的老汤说：“我带着老婆出了城，吃着火锅，还唱着歌……”然后就掉进了水里，出来之后，本来要去做县长的他就成了半个土匪，这样彪悍的人生不需要解释，就像这部彪悍的电影一样，也不需要解释。大家看就是，不要妄想你会从中受到什么深刻的爱国主义教育，也不要幻想你可以在这部影片中发现人类可能会永恒的一种东西，几乎每段戏都是一个浓缩的小品，几乎每一句台词都可能成为子弹飞过之后的流行语。 
 
子弹飞过，繁花落尽。电影里那种类似于微镜头感觉的对一些细节的处理，比如说张牧之打枪时候，镜头对枪支的微扫描，都会让你从心里感觉像是在六月天喝了冰水一样，真是过瘾。这样工笔画式的认真和细腻，却偏偏放在了这样一部男人戏当中，就像是电影里的姜文，让许多迷恋电影院的女性欲罢不能。 
 
近距离的镜头。最近几年中国的片子都恨不得从月亮之上扫描地球，像这种专意的放近半个格拍摄的手法，已经很少见。但这样的镜头拍摄，也把所有的角色都往你眼前拉近了一半的距离，姜文、葛优、周润发，还有刘嘉玲，红男绿女，都让你痛痛快快、舒舒服服看个够。我记得《庐山恋》那个时候的电影，就喜欢用这样的近镜头；《庐山恋》之后，现在，只剩下子弹还在空中浅浅飞。这样一种镜头拍摄，也让我们可以回答前边一个问题，就是姜文多多少少还带点男文青的气质。这话姜文未必爱听，因为就像许多人不喜欢别人叫他诗人一样，文青在不同的人看来就有了不同的解释。 
 
我莫名其妙就想起了刘烨，刘烨的很多角色都有点玩世的影子。玩世的最高境界就是大象无形，在这部电影里，姜文也是这么玩。他把电影弄成了一块绚烂至极的橡皮泥，情节、台词、动作、选景，不断玩弄着电影的技巧，抛起，放下，扔出去，又捡回来，让观众跟着像是坐过山车一样，在中国电影一大片的沉闷中，感觉着他透给你的、拿给你的新鲜和刺激。但也正因为太过于注重技巧的表达，也让我们像是走进了一座试图完全装出田园风格的房子，感觉到了它的田园风格，但刻意装修的痕迹却又无处不在。 
 
不仅仅是子弹要飞多长时间的事情，包括《西风烈》。事实上，今年《让子弹飞》和《西风烈》的成功，它更大的意义还在于这两部片子的成功宣告了张艺谋、冯小刚、陈凯歌三大佬独霸江湖的时代，或许已经一去不复返。