《金婚》的实力在于真实。
似乎每一个年龄层次的人都能找到自己的影子，感受到自己的呼吸和心跳。
《金婚》的功力在于博大。
见微而知著，小家庭折射出大时代。
一部婚姻史，也是一部共和国的当代史。
《金婚》的魅力在于丰厚。
它留下了说不尽的话题：婆媳关系的处理、婚外恋中人身与心的矛盾、子女教育问题（严与爱，谁对谁错？）、工作和家庭关系的协调（三线的去留）、生活中大变故的应对（佟志晚年的丧子之痛）、代沟、城乡差距、人在名利场中的蜕变（李天骄）、幸福的内涵、人的本性（善？恶？依情势定）……
梅梅这个人物形象不太真实。
喜欢大庄自然无可厚非，但在一棵树上吊死，以致于为了他终身不嫁，则有些匪夷所思了，大庄似乎还够不上这样的魅力。
更何况，他们是生活于那样的年代，虽说婚姻自主，但女大不嫁，是要作为“作风问题”为世人所诟病的，并且，上个世纪的六七十年代，是中国经济最艰难的时期，一个女人凭一己之力过活，何其难也？！
这样的理想主义，似乎也太飘忽了。
李天骄是一个耐人寻味的人物。
曾经醉心于音乐的他，浪漫、痴情，但经过八九十年代市场经济大潮的洗礼之后，变得有些面目全非，以致让人有些难以接受了。
当年，是她热心地向佟志推荐世界名曲，但最后一次面对面交流的时候，对于她曾经喜欢的曲子——《沃尔塔瓦河》——自己都想不起来作者是谁了，取而代之的，是不停地接听电话，在利益的角逐中失去了自我，成了现代文明的牺牲品。
这段恋情，用这样的方式煞尾，固然有些残酷，但我以为是高明的，因为它深刻。
这使我想起《夏天的最后一朵玫瑰》，玫瑰早经凋零，但芳香残存。
大庄媳妇是一个非常生动的人物。
作为一个来自东北的农村妇女，她敢爱敢恨，有时耍点小心眼、使点小性子，集小农思想和市侩作风于一体，但淳朴、善良，会过日子，懂得维护自己权益（主要表现在“分房”这件事上）。
任何一个有过在农村生活经历的人都会觉出她的亲切。
《金婚》让我们懂得：
磕磕绊绊的婚姻才是真正的婚姻。
平平淡淡的幸福才是踏实的幸福。
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