北京镭.纪录

2007 HotDocs纪录片节后记（2）

从地区来说，不同国家观众的欣赏口味和方式有很大差别。日本NHK这两年政策上有了很大变化，开始主动寻求国际合作，买进世界各地的片子。但日本观众习惯看有旁白的纪录片，所以，他们的两个买片人在了解一个项目时会问：“你这个片子能加上解说吗？”

不同发行渠道和不同市场空间的存在使得纪录片的制作也越来越国际化，international co-production (国际共同制作)　是现在通行的主要方式，好处是可以多方寻找资金，开辟全球的发行市场。纪录片展映只是HotDocs的一个项目，此外最吸引业内人士的，是它给世界各地的独立电影人，投资人和发行商提供了很多见面交流，洽谈合作的机会。

HotDocs 每年都有专门被邀请的官方代表团，去年中国在被邀请之列。今年，除了意大利，还有德国和巴西。总体上说，德国这些年的电影投资环境一直不错，有大量的国际制作。德国电视台NDR, ARD, ZDF对文化类的纪录片比较扶持，对中国题材也很有兴趣。据巴西代表团介绍，巴西政府很重视纪录片。而且巴西也是个移民国家，移民人口有５百多万，与加拿大有很相似的社会环境，所以现在与加拿大电影人的合作越来越多。HotDocs 今年还新设立了一个活动－“International Co-production Day” （国际合作制片日），为代表团和独立制片人提供面对面直接洽谈合作的机会。

　　除此以外，电影节的另一项最重要的业务活动就是“纪录片论坛”（TDF – Toronto Documentary Forum) 。所谓论坛，实质上是项目的卖和买。电影节的组织者给卖，买双方创造一个正式见面的场合，让有题材找钱拍摄的独立制作人向能出钱的电视台，发行商推销 (pitch)自己的方案。这种“论坛”为 HotDocs 八年前首创，现在已经成为国际纪录片电影节上通行的销售方式。

但并不是有个主意想法idea 就能进入“论坛”，然后云山雾罩地胡侃一番就能拿到钱。在这里 pitch 的方案经过了严格挑选，先决条件是必须有至少20%的资金到位，有一个电视台同意播放。除了独立制片人，项目的后台老板电视台也要派人参加 pitch 。所以事实上，能走到这一步的项目基本已经完成了前期的调查，剧本写作和部分的拍摄，不少买家本身也变成了卖家，获得资金支持的机会很大。没有资格参加 pitch 的制片人可以申请成为observer (观察者)，坐在后排旁听，最大的好处是得以了解那些能出钱的是何许人，口味性格如何。然后就是可以想像的景象，一到休息时间，坐在后排的观察者们呼啦冲上去，将早以观察到的目标团团围住。

今年的“论坛”共两天时间， 地点在多伦多大学一个古色古香的建筑里。参加 pitch 的项目有31个，观察者有300多人 。买家来自加拿大，美国, 澳大利亚，日本，和欧洲的几乎所有国家，多达143个。会场中间是一个硕大的椭圆形的桌子，各方买家围坐两旁。两头，一边是主持人，一边是 pitch 者的坐位。观察者们坐在屋子四周的阶梯板凳上。每一个项目15 分钟，制片人或导演先介绍内容，后台老板电视台的代表再说两句，然后放样片。最后５分钟是主持人征询各方买家的意见，有的会当场表示掏钱，有的会明确说不感兴趣，或着不适合，有的会要求提供更多的资料。

中国今年第一次正式有项目参加pitch, 可谓是零的突破吧。片名叫《For the Love of Shakespeare》，讲述河北承德一个山区小学的老师如何用传统的读诵方式教孩子们背诵莎士比亚，参加全国的英语竞赛。广州电视台提供了播放保证，主要制片人是中国的朱春光，还有加拿大的一家公司，实际上可以算是中加合作，但不知道为什么在TDF的项目介绍中还是被列在了加拿大名下。片子的主要内容由加拿大的制作人用英文介绍， 看完样片，加拿大的Ontario TV, 英国的 BBC, 澳大利亚的SVT, 美国的Sundance Channel 和 Sundance Documentary Fund 等许多家电视台明确表示喜欢。NHK 询问是否有１小时的版本。看来，得到更多的资金应该是没有问题。广州电视台的何绍光兴奋地说：“反响不错！ 反响不错！”