《车票》 导演张之亮：   曾嬷嬷（叶童）的爱是雨桐幼小心灵的火炉

 

   问：姜文拍摄《太阳》的时候首先想到的是光的镜头，许鞍华拍摄《姨妈的后现代生活》时首先想到灰蒙蒙的东北，《车票》让您最先想到的是什么呢？

  

   张：没有的,以前我拍<飞跃黄昏>的时候,我自己有想过有黄昏,有两个老人,在热气中间走,以前是有过，但是之后的戏就没有这样具体想过了。

       不过，在这个戏中,可能“妈妈的背影”是特别想放进去的画面。我们自己看不到她,因为自己看不到她,她的背影不会是具体形象或者有具体的意义,只是一个想象的空间.因为每个人都有一个妈妈的印象,每个人对妈妈的印象都不一样,好像朱自清<背景>.如果一个人看到老奶奶的背景，看到她走路不是很稳,会觉得她可能腿不好,或者她的背不好,手如何,因为原来她身体上的问题,影响她的行动，这个在外人看来没有什么,但是她的孩子就知道他为什么会这样，这个就是亲情.每个人的想想空间,对背景希望都不一样,我不会太想把“妈妈”写实。

      因为影片主角不知道“妈妈”存在何方,只是从车票等一些东西出发,原来她曾经和你一起,原来她一直在你身边,真正的母爱就是这样默默无闻的。