“平地惊雷，绝处逢生”这八个字不变，关键就是什么平地怎么惊雷，哪里绝处如何逢生。

 

四大开头的概念：

 

我 们看动作片，就知道在它爆炸，打斗的时候尖叫，记忆深刻，但实际上，真正牵动内心紧张的是开场后的这段平淡叙事，类似这种相对平淡，以对话和叙事为主的段 落就是“平地”了。这个平地的分类是专指对主角环境而言的，因为主角是主要推动力，他们的环境变化决定了影片的基调走向。

 

1 最煽情--大好： 歌舞升平，家庭美满----复仇主题---史诗大片

 

2 最积极--小好： 有理想有追求，女朋友若即若离-----追求主题---动画大片

 

3 最纠结—小坏： 不如意事常八九，丢了女人丢了工作丢了记忆----挽回主题---惊悚片

 

4 最男人---大坏： 借酒浇愁，英雄迟暮----励志主题---英雄片

 

横向经典：《独立日》---威尔史密斯（大好）（家庭幸福，妻子平安），白人男（小坏）（老婆离婚，父子矛盾），酗酒老男（大坏）（精神萎靡，儿子鄙视），总统（小好）（国家荣誉，领袖地位）---将这四种平地集与一身，岂有不通吃之理？

 

《珍珠港》也是多主角的横向集合，这种方式最适合表现庞大的商业题材，因为为了保证大小通吃的票房大卖，用各种背景吸引不同年龄不同性别的观众是稳妥的保证。

 

纵向经典：在一部电影中的几个叙事段落，把主角的状态在这四个平地中分别转换，观众的心态也随之转变，忽喜忽忧。

 

《生死时速》----开场小好（任务明确，拍档机智，配合默契）----大好（任务成功，庆祝胜利）----小坏（设置炸弹，登上公车，挽回失误）----大坏（油快耗尽，好友身亡，筋疲力尽）

 

这种情节不可多得，是惊悚片一波三折的套路，编起来很难，所以至今也没有出现第二部可以媲美生死时速的影片，甚至连复制都没有可能。

 

举例说明这个开场的叙事段落的不同：

 

可以从一个主人公路边偶遇暴徒的故事开始，简单说说。

 

1 卡车在路上横冲直撞逃避警察追捕（开场，惊雷，追）

 

小明和老婆一起推着两岁大的儿子在公园散步，一家人其乐融融。（平地，大好）

 

这时一辆卡车从路上冲入公园，老婆推开小明，与儿子一起丧生车轮下。（平地转惊雷2）

 

小明抱头痛哭，卡车还要撞他，他抱着妻儿躲避，筋疲力尽。（惊雷2）

 

接下来就是复仇，会有另外一个事令小明“化悲痛为力量”“由被动转主动”，然后开始复仇。

 

2  卡车在路上横冲直撞逃避警察追捕（开场，惊雷，追）

 

  小明是个刚升职的警员，和美女同事执行任务，为博其倾心使劲浑身解数。（平地，小好）

 

  卡车撞死平民，小明大胆出手，虽屡次不成，但在与美女的配合下，最终缉拿大盗。

 

   这就是个标准励志，喜剧，积极向上的动作片套路。

 

3   卡车在路上横冲直撞逃避警察追捕（开场，惊雷，追）

 

    小明是个刚升职的警员，和美女同事执行任务，却被嘲笑胆小怕事，美女同事及其男友都强烈鄙视小明。（平地，小坏）

 

    卡车撞死平民，小明吓到尿裤，美女独自追击，美女被绑架，男友袖手旁观，小明被刺激，大胆出手，缉拿大盗，抱得美人归。

 

    这就是从小坏开始的基本套路。

 

4   卡车在路上横冲直撞逃避警察追捕（开场，惊雷，追）

 

    小明是资深警员，在开车追击卡车，却一时意外撞伤平民，让卡车逃脱。平民住院，小明看望，却从此不敢开车，自责并沉醉酒精。坏人报复，杀其同事和住院平民。小明加倍自责（大坏平地）

 

    在这种英雄东山再起的套路里，最不可缺少就是酒精。还有个标准套路就是，在这个故事里，小明最后一定是用追车，这个自己跌倒过的地方爬起来，战胜坏人，重做英雄。

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四大高潮：

上次说完了叙事段落的四种情况，接下来说比较火爆的部分，“惊雷”，也就是动作段落。这部分是动作片的精华所在，但其实也不出四种情况而已。分别是“追 杀 打 炸”。这四个也是按照出现的先后，重要程度，精彩程度排序的。

 

通常，90分钟到120分钟的标准动作片，开场前5-10分钟必是一个惊雷。这样的例子举不胜举，不如不举。。。唯一例外就是超过120分钟的片子，这个开场反倒比较压抑，因为这种级别的片子就不需要靠这个抓人注意了。

 

开场这个惊雷很讲究，就是不问为什么的，在这“追 杀 打 炸”四种情况中，任选一到两种就足够了，随意组合。保险的方式就是“追+炸”—紧张刺激又痛快。 凡是带上“杀”的都会比较阴郁纠结的惊悚片了。

 

接下来逐个说下这四种动作的各种变化。

 

四大惊雷：追 杀 打 炸

 

追：从动机上分 主动，被动两种。主角追坏人是主动，主角被追是被动。

 

这就与开场的平地关系很大了，因为大好，大坏都是被动，小好小坏则是主动。

 

比如007皇家赌场 谍影重重---主动  全民公敌—被动

 

表现就很多了，双跑，双车，车人，人车，摩托汽车，汽车摩托，小车对小车，楼上楼下，房前屋后，工厂公路，飞机卡车。。。

 

追 是一部动作片的脊梁，是渲染气氛最重要的元素。是最容易出彩也是最不容易出彩的。石破天惊的洛杉矶街头保时捷追悍马耗资甚巨，骇客帝国2的摩托车逆行躲击 的段落专门修了条高速路来拍这段等等，更不要提再早一点的真实谎言飞机追汽车拉手的段落了。所以这个自古以来就被人想了无数次的动作已经基本到头了。

 

道 具从汽车飞机摩托双脚等已经基本穷尽了之后，随着全球资本市场流动，好莱坞电影也不再局限美国了，全球取景，选择更有发挥的追击地点成为主要的发挥空间。 碟中谍3的西塘，007的威尼斯，非洲，谍影重重的欧洲小镇，都是这样，现在已经从浪漫庞大的地方转入拥挤复杂凌乱的场景，更有气氛。

 

这段可写的很多，其实还是看各人的想象力了，日常生活中的场景更有真实的刺激感。

 

杀： 这个杀肯定不是杀主角，杀配角也要谨慎。具体情况也是要视叙事情况而定，杀主角亲人必是大好和大坏两种才会出现。杀喽罗通常都是些知道秘密的人，营造惊悚气。

 

打： 按 照主角和配角的背景，分为会打，不会打两种。不是说不会打就不激烈，其实007那个算不会打的，因为是靠凶猛对殴。碟中谍2最后单挑是会打的。打的耗时最 长，也是最精彩的部分，设计动作才是难点，初学者最好还是照扒电影动作，或者找专业人士指导，不然打出来不好看。谍影重重算是把打发挥到极致了，动作异常 简洁，招招以致命为主，完全没有花俏，看起来有力的很。

 

炸： 基本是毁尸灭迹，终结反派，华丽的标志。碟中谍3的爆炸是现代主流了，黄蓝对比很明显，炸的很透亮。早期的片子都是一团大火而已。

 

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四大动机：情 仇 财 国家/荣誉  

 

反派和主角都是要有动机的，这块可以和叙事连在一起，所以简单带过，杀人的动机就三种，情，仇，财。电影里多了个国家/荣誉，好莱坞电影里这是反派的说辞，中国主旋律就是主角奋斗的动力。唯一例外就是石破天惊那个正义的理由，精彩至极，无法超越的造反动机。

 

通常主角属于前两者 反角属于后两者。