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美国The Absolute Sound (TAS)评歌德GS1000耳机
(2008-01-28 18:59:59)
标签：
gs1000耳机 |
分类： 耳机/耳塞/耳放的评论 |
GS1000自从2006年末问世以来,在英国,法国,瑞士的主流HI-FI媒体上得到过很高的评价. 比如英国Hi Fi
Choice杂志,是一本颇喜欢批评器材的杂志,但它的评价竟然近乎"拍马屁",竟说GS1000的唯一缺陷是"听过以后容易使听者再听其他器材时产生沮丧心理".
这与以前一些人以"不注意团结女同志,不注意自身健康"之语批评领导同志,简直是异曲同工了 ... 无语.
瑞士人则写道(<家庭电子杂志>): "GS1000作为一副耳机在所有方面超越了以前的极限. 它的声音开放和透明得令人屏息. 和其他品牌的顶级耳机相比,GS1000的空间感出众,最容易使人感觉是坐在音乐厅里欣赏音乐."
OK,今次,美国主流的HI-END媒体,在发烧友群体里大名鼎鼎的TAS,终于有了一篇对GS1000的长篇评论. 这是2008年1月号最新一期的文章,作者是Neil Gader. 让我们看看美国TAS怎么说吧.
值得注意的一点是: 歌德已经多年不参加音响展,也不做广告了. 所以和国内HI-FI媒体的"潜规则"很不同的是,这些国外媒体的评测,并不是因为你做了广告,给你个评测(废话当然是褒扬性的),而是这些HI-FI媒体觉得这个产品值得一评,才会安排去听,去写评论.
瑞士人则写道(<家庭电子杂志>): "GS1000作为一副耳机在所有方面超越了以前的极限. 它的声音开放和透明得令人屏息. 和其他品牌的顶级耳机相比,GS1000的空间感出众,最容易使人感觉是坐在音乐厅里欣赏音乐."
OK,今次,美国主流的HI-END媒体,在发烧友群体里大名鼎鼎的TAS,终于有了一篇对GS1000的长篇评论. 这是2008年1月号最新一期的文章,作者是Neil Gader. 让我们看看美国TAS怎么说吧.
值得注意的一点是: 歌德已经多年不参加音响展,也不做广告了. 所以和国内HI-FI媒体的"潜规则"很不同的是,这些国外媒体的评测,并不是因为你做了广告,给你个评测(废话当然是褒扬性的),而是这些HI-FI媒体觉得这个产品值得一评,才会安排去听,去写评论.
文章较长,有三页,搀杂着对两台搭配耳放的评价. 一台是歌德自己的RA1,一台是斯巴克的HA-1A.
我就不打算完整地翻译了. 而且有些介绍性的东西,对熟悉GS1000为何物的网友来说,就无须赘述了. 关键是摘引一些它对GS1000声音的评价.
作者写道:
GS1000和RA1搭配的组合,发声仍然是典型的"歌德声",和它的唱头系列一样,是一种温暖,丰富的声底,从低频中段(midbass)一直延伸到中频上段. 高频解析力非常高,在2-5千赫兹的范围里略有些向前. 这一特征令人声清晰度加强,而并没有过分具有侵略性. 大提琴的音色在很多方面能浓缩性地代表GS1000的声音特点. 音色暗,成熟,乐器的周边区域充满着空气感,这种空气感也强化了琴箱的共鸣声. GS1000的整体表现有一些后缩(laid-back),既不令人不快,也没有过分着重.
GS1000的低频很"大",在聆听音量较低的时候,有着特别的魅力. GS1000的调声似乎就是要在音量较"文雅"时取得最佳效果. 当把音量向大里调,达到摇滚音乐会的音压时,解析力和动态迅速加强.
坦白地说,在大多数我听过的耳机上,低频段的表现总是不太自然. 这也许是因为低频的完整波长要远远大于耳机振膜和耳膜之间的距离,所以耳机重播的低频总是基音的一些泛音,而并非基音本身.
总体说来,GS1000最大的诱惑力,最决定性地吸引我的地方,是它令人耳目一新的音场表现. 它营造的声舞台远远超越了耳机的界限,象生了一双翅膀 ... 而且其音场不仅宽广,而且高度和深度都很明确,造成一个具有真实性的声场.
我就不打算完整地翻译了. 而且有些介绍性的东西,对熟悉GS1000为何物的网友来说,就无须赘述了. 关键是摘引一些它对GS1000声音的评价.
作者写道:
GS1000和RA1搭配的组合,发声仍然是典型的"歌德声",和它的唱头系列一样,是一种温暖,丰富的声底,从低频中段(midbass)一直延伸到中频上段. 高频解析力非常高,在2-5千赫兹的范围里略有些向前. 这一特征令人声清晰度加强,而并没有过分具有侵略性. 大提琴的音色在很多方面能浓缩性地代表GS1000的声音特点. 音色暗,成熟,乐器的周边区域充满着空气感,这种空气感也强化了琴箱的共鸣声. GS1000的整体表现有一些后缩(laid-back),既不令人不快,也没有过分着重.
GS1000的低频很"大",在聆听音量较低的时候,有着特别的魅力. GS1000的调声似乎就是要在音量较"文雅"时取得最佳效果. 当把音量向大里调,达到摇滚音乐会的音压时,解析力和动态迅速加强.
坦白地说,在大多数我听过的耳机上,低频段的表现总是不太自然. 这也许是因为低频的完整波长要远远大于耳机振膜和耳膜之间的距离,所以耳机重播的低频总是基音的一些泛音,而并非基音本身.
总体说来,GS1000最大的诱惑力,最决定性地吸引我的地方,是它令人耳目一新的音场表现. 它营造的声舞台远远超越了耳机的界限,象生了一双翅膀 ... 而且其音场不仅宽广,而且高度和深度都很明确,造成一个具有真实性的声场.
接着翻译:
耳机的声场一直是个问题. 有些中频很中性的好耳机,如AKG K501,声场如同限制在一个小的,未经声学处理的房间里. 而GS1000的声场如同一个阻尼处理良好的大的音乐厅. 音乐如同从空气中传达过来,到达你的耳朵,如同真实的听音环境中那样. 这一点GS1000的特质,是最吸引人的,是把它和其他耳机区分开来的一点.
在组合里增加一台HA-1A耳放,是一件纯粹的享受的事. HA-1A可以在两个模式里切换: 三极管接法,或超线性接法. 两种接法适应的音乐种类不同,三极管接法是我听古典乐队作品时的选择. 它的发声更平滑,中频更温暖一些,弦乐群更层次分明,连续性好. 超线性接法适合ROCK类音乐,因为它提供的低频冲力,和低频的动态,是能加强此类音乐的.
RA1耳放是一位专家. 它出自最了解歌德声的设计者之手,这点是其他的耳放设计者们无法知晓得如此清楚的. 和HA-1A耳放相比,RA1把GS1000的低频控制得更好,而又没有牺牲GS1000低频音色的丰富性. 我认为RA1如同给GS1000加了一个EQ,使它的声音调得更加中性. 另一方面,HA-1A使得GS1000的微动态更清晰,而且声场表现更为宽广.
假如要我总结一下的话,我会说RA1把GS1000变成一件声调更准确的器材,而斯巴克则发挥出了GS1000更大限度的感情感染力. RA1是一个很有价值的耳放,在路上外出使用也非常方便,而HA-1A在家使用是更加合适的.
耳机的声场一直是个问题. 有些中频很中性的好耳机,如AKG K501,声场如同限制在一个小的,未经声学处理的房间里. 而GS1000的声场如同一个阻尼处理良好的大的音乐厅. 音乐如同从空气中传达过来,到达你的耳朵,如同真实的听音环境中那样. 这一点GS1000的特质,是最吸引人的,是把它和其他耳机区分开来的一点.
在组合里增加一台HA-1A耳放,是一件纯粹的享受的事. HA-1A可以在两个模式里切换: 三极管接法,或超线性接法. 两种接法适应的音乐种类不同,三极管接法是我听古典乐队作品时的选择. 它的发声更平滑,中频更温暖一些,弦乐群更层次分明,连续性好. 超线性接法适合ROCK类音乐,因为它提供的低频冲力,和低频的动态,是能加强此类音乐的.
RA1耳放是一位专家. 它出自最了解歌德声的设计者之手,这点是其他的耳放设计者们无法知晓得如此清楚的. 和HA-1A耳放相比,RA1把GS1000的低频控制得更好,而又没有牺牲GS1000低频音色的丰富性. 我认为RA1如同给GS1000加了一个EQ,使它的声音调得更加中性. 另一方面,HA-1A使得GS1000的微动态更清晰,而且声场表现更为宽广.
假如要我总结一下的话,我会说RA1把GS1000变成一件声调更准确的器材,而斯巴克则发挥出了GS1000更大限度的感情感染力. RA1是一个很有价值的耳放,在路上外出使用也非常方便,而HA-1A在家使用是更加合适的.
接着Neil
Gader赞扬了一番GS1000佩带的舒适性,等等,我就略过不翻译了.
反正GS1000是够舒适的,这点不用多说.
最后作者的总结性陈词是:
GS1000是一副奢侈的耳机,构造舒适,适合长时间聆听. 它未必是录音工程师在录音室工作时所选择的耳机,但把自己深埋在一把舒适的扶手椅内,播放一曲最喜爱的交响曲,耳机没有比GS1000更好,更舒适的了.
末了,买主需小心注意一点: GS1000极易上瘾. 所以聆听时风险自负.
最后作者的总结性陈词是:
GS1000是一副奢侈的耳机,构造舒适,适合长时间聆听. 它未必是录音工程师在录音室工作时所选择的耳机,但把自己深埋在一把舒适的扶手椅内,播放一曲最喜爱的交响曲,耳机没有比GS1000更好,更舒适的了.
末了,买主需小心注意一点: GS1000极易上瘾. 所以聆听时风险自负.
(完)
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