慈禧

同治

光绪

 

 

《苏台纪胜》

作于1484-1504间

【明】
沈周(1427-1509)

纸本设色，纵34
横59.2厘米

沈周一生绝少远游，游迹几乎只在江浙一带，而纪游的画作却很多。此册从其诗题看来，当是先有纪游诗，而后才以画配诗，足成此册的。画的都是太湖流域景色，平岗浅屿，水天空阔，用笔劲硬，墨含苍润，从画风及所用“白石翁”印来看，已是六十以后所作。本人未书上款，但从册后吴宽跋看来，极有可能是为友人杨一清而作。一清丹徒人，祖籍云南安宁，故吴宽有“大理杨公”之称。成化八年进士，弘治时，巡抚陕西，颇有建树，后直入内阁，与吴氏所云“方嚮用于时”正合。又弘治九年沈周尝为一清作《江山秋色图》并系长诗，亦可证二人交谊之一斑。

此册明末清初时为杨一清之同里丹徒张孝思所得。乾隆至道光年间曾经王芑孙、曾燠、秦恩复等鉴藏，之后即归翁氏而保存至今，是流传有绪的沈氏佳作。

 

     （图片为截段显示）

《真书千字文》

【明】
董其昌(1555-1636)

纸本，纵27.6
横208.6厘米

董其昌书，初遍临古人，已而专心晋唐，中年以后“以奇为正，不主故常”，时出新致。此卷以劲利取势，以虚和取韵，潇洒厚重兼而有之。尝自云：“吾于书似可直接赵文敏，第少生耳。而子昂之熟，又不如吾有秀润之气。”又自称“最得意在小楷书，而懒于拈笔……若使当其合处，便不能追踪晋、宋，断不在唐人后乘也。”读此卷可知其并非自诩。因“懒于拈笔”，他所书《千文》卷极少，此卷自云“凡书四载”，而《石渠宝笈》著录一卷则“先后七年”而成。然其楷书的佳处，正在生秀取韵耳。董书最重墨法，此卷墨气清润，一如其画，极可赏玩。

万历三十七年己酉十二月，五十五岁仕途失意的董其昌正在福建副使任上，故跋中有“今至延津”之句，不过赴任仅四十余日，他便辞官告归了。

 《匏翁雪詠图卷》

1544年前作

【明】周臣画吴宽书

纸本，书纵23.1厘米，横217厘米，画纵23.2厘米，横95.9厘米

  此卷为吴宽自书咏雪诗，周臣补画。吴宽用笔俨重而别具流动洒脱之趣，用墨浓黑而有精气跃出。王鏊称其书“姿润中时出奇崛，虽规模于苏（轼）而多所自得。”甚是。上款玉汝，应为成化十四年进士陈璚。璚字玉汝，号成斋，与吴宽同时同里并同朝为官。卷后有同乡周臣《咏雪图》，写山庄冒雪中有人对客摊卷吟咏，庄外乔木环匝，冻溪屈曲。周臣是唐寅、仇英师承所自，画学刘松年，多绢本巨制，而此咏雪图为纸本水墨，笔法疏秀，雅近文人画，在南宋人外另参李郭及元人笔意，为周臣画中之变体，而实开唐六如一派法门的系佳作。

 

 

        翁同龢绘画作品
展中有翁同龢（1830－1904）《云山图》、《高士赏梅图》等绘画作品。翁是一位典型的文人业余画家。

翁同龢《高士赏梅图》扇面，纸本设色，24.8×54.4厘米
《高士赏梅图》扇面，纸本设色，左上自题：“庚子秋，之廉捡旧箧得杭大宗全韵梅花诗手稿，虽云浏亮，亦已多矣，幽人之贞，一杯已足，爰写此图示之。松禅老人。”之廉即翁之廉（1883－1919），是翁同龢长兄翁同书（1810－1865）长房长孙翁斌孙第二子。
《高士赏梅图》画于1900年秋，这时北方已经天翻地覆，八国联军攻陷北京，慈禧太后与光绪帝逃往西安，翁的政敌李鸿章受命议和，危难关头还是要这个清流看不起的“卖国贼”来收拾残局，翁同龢的心情可想则知。他有心奔赴西安扈从，因“羁囚在籍”无法成行。但因两江总督刘坤一、湖广总督张之洞等与列强订约“东南互保”，南方富庶之地得免涂炭，所以翁同龢的生活表面上仍然平静安适，与曾孙品诗作画。此画笔墨清雅，背朝观众的高士似是翁同龢的自我写照，高士的红衣与树上的红梅相呼应，与草地的淡绿色互相映衬，鲜艳活泼，不像是作于那么一个“晦气”的时间，也许是作者有意要借此提振心情吧，他的内心恐怕不像此画的主题那样悠闲平静。

翁同龢《鸽峰墓庐图》轴，纸本设色，63.8×31.75厘米

《鸽峰墓庐图》纸本，水墨设色，右下自题：“鸽峰墓庐图　今秋扫墓，视鹁鸽峰墓傍隙地纵横可得十余丈，每思筑室数楹，杂莳花木，为他日归田息影之所。先拟此图，有如匠人之划宫于楮，不足云画也。光绪己丑十一月廿八灯下，叔平并记。”此图作于1889年，翁氏年六十岁，这一年的翁同龢正站在人生的顶点。
翁氏将新修隐居所亦称为墓庐，表示落叶归根之志。他幻想着将来仕途完满，息影田园，作此画的目的正是规划自己的“他日归田息影之所”，所以画得较为工细，在翁氏山水画中别具一格。翁氏的山水画虽然受到江南多种地域风格的影响（以正统派为主，但没有最终陶铸成自己的风格），并且特别喜好常熟乡贤王翚的作品，但这幅画更多地体现出“扬州画派”中一位杭州人金农的影响，空间处理拙中求趣，造型略带变形，用笔多中锋勾勒，缓慢有力，富有金石意味。这也许是因为翁氏与金农都深好金石书法的缘故。

翁同龢《云山图》

一片氤氲江南，湿润的情感，汇聚成云，云，缠绵着山，山，是故乡的山。

翁同龢为大生纱厂所书楹联
翁同龢书写此联比一般的纸上对联更为郑重，使用标准的颜体楷书，丝毫不带惯用的北碑和行书笔法。

翁同龢《临颜真卿争座位帖》四条屏，纸本水墨，每条146.5×39厘米

此次展出的《临颜真卿争座位帖》（1902年作，图八）四条屏虽然称为“临”，却完全是个人面貌，刚柔相济，酣畅淋漓，是翁氏极晚年精品。

 

附：
其它藏品目录：
年代      书画家      展品名称
宋        梁楷        道君图
元        王蒙        静室清音图
明        沈周        谢安冬山携妓图
明        沈周        苏台纪胜16幅
明        唐寅        峡口大江诗意图
明        文征明        家书9通
明        文征明        赤壁赋图
明        仇英        南溪图
明        吴宽        翁雪詠图
明        周臣        
明        陈淳        花卉8幅
明        文彭        书画合作
（10画10字）
明        文嘉        
明        周之冕        花卉
明        宋旭        山水十二页
明        董其昌        真书千字文
明        董其昌        仿倪 松亭秋色
明        吴彬        米氏勺园图
明        蓝瑛        兰竹石
明        杨文聪        墨兰
明        项圣谟        五十小像
明        陈洪绶        宴桃李园图
明        陈洪绶        三处士图
明        陈洪绶        东坡佛印图
明        陈洪绶        博古牌
清        王时敏        山水长卷
清        王鑑        仿北苑夏山图
清        王鑑        仿古山水十副
清        王翚        长江万里图
清        王翚        安丽村小像
清        焦秉贞        
清        王翚        王画恽题山水
清        恽寿平        东园墨戏（山水）
清        王原祁        杜甫诗意巨幅
清        王原祁        富春山图
清        王原祁        浅绛山水
清        朱耷        法书
清        华喦        秋江泛月图
清        金农        瑞草图
清        金农        罗汉图
清        金农        龙梭妙画8幅
清        罗聘        仙游迹4幅
清        十家        江浙皖十家画
清        钱杜        入关图
清        翁心存        七言
清        汤孟淑        汤夫人遗墨
清        翁同龢        一笔虎
清        翁同龢        争座位（颜真卿）
清        翁同龢        云山图
清        翁同龢        高士赏梅图
现        启功        莱溪居
现        翁万戈        莱溪雅集图
现        翁万戈        七言律诗

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