王晶华扮演佘太君由来已久。早在1958年，她刚刚从中国戏校毕业来到中国京剧院不久，就接受了在新创编的《四郎探母》一剧中扮演佘太君的任务。紧接着，她又接受了扮演《杨门女将》中的佘太君的创作任务。最近，她在《佘太君抗婚》中再扮佘太君。王晶华与佘太君真是结下了不解之缘，她的形象同佘太君的形象仿佛重叠在一起，难分彼此了。王晶华初扮佘太君时年仅二十岁，却要在《杨门女将》里塑造年已百岁的古代女英雄形象，这个任务是相当艰巨的。但是，经过各方面创作人员的共同协作和艰苦努力，《杨门女将》的演出获得了极大的成功，王晶华扮演的百岁挂帅的余太君，以其磅礴挥洒的唱腔、娴熟精彩的表演和气薄云天的气度，博得了广大观众的交口称赞，并且受到毛主席、周总理等党和国家领导同志的热情鼓励。六十年代初，这部成功的剧作又被拍成了电影，银幕上佘太君的形象同穆桂英等人的形象相映生辉，激动了亿万观众的心。起首一句[导板]，“一句话恼得我火燃双鬃”，王晶华唱得慷慨激昂，情绪十分饱满，一股凛然正气咄础逼人。第二句“王大人且慎言莫乱猜我忠良之心”的“心”字，拖了一个长腔。这里，王晶华充分运用老旦唱腔独特的“擞音儿”
这两段唱，同是佘太君面对宋皇，又都有“数郎”的内容，篇幅又都有相当的规模，但在人物内心的情感上，在陈述的口吻上，却有着明显的区别。《杨门女将》的那段唱，佘太君是从国事的危急，回顾家事的悲壮遭遇，据理力争，慷慨请缨，并对主和派加以义正辞严的斥责；而在《佘太君抗婚》里的这段唱，则是从家事的凄惨，言及国事的堪忧，对宋皇以情动之，以理晓之，口吻既是老臣对君王的责备、规劝，也是长者对后辈的教诲。正是由于这两出戏有不同的规定情境，所以在艺术形式上，也必然要采取不同的表现方法：一个采用了适于表达激越情感的[西皮]腔；一个采用了长于表达深沉感情的[二黄]腔。
痛切，把老太君百感交集的内心情绪充分地表达出来了。接下去的[原板]部分，节奏比较稳健。“他情急无奈才谢罪，我含悲忍泪说分明”两句，“才”字轻声唱出，“含悲忍泪”四字节奏略微抻慢，表达出老太君此时复杂的内心活动。“我杨家为大宋心血沥尽，血染征袍立下功勋”两句，“我杨家”的拖腔，用的是京剧老旦唱腔里比较典型的传统腔调，唱得比较高昂；“为大宋”三字则借鉴了京剧老生高(庆奎)派剧目《逍遥津》里“二皇儿年岁小”一句的拖腔并加以适当的变化，再揉进老旦的“擞音儿”，由低回转而高扬，以鲲鹏展翅，扶摇直上的气势，着意加以强调。“七郎八虎威名震，个个俱是保国的臣”，这两句与前两句，都是这段唱提纲契领的关键所在，关乎全剧的主旨。在演唱中，“保国的臣”四个字节奏适当抻慢—些，并加强了力度，使人听来感到声声沉重，字字千钧。
六句〔原板]之后，唱腔转为[二六]
“提起了我的夫心酸难忍，在李陵碑下他，他，他为国竟捐生。”前半部分是[二六]板的末句，后半部分转成[摇板]唱腔，这是这一大段唱的核心部分。
以上三出戏里的三段佘太君的唱，虽然都是老太君批评、教训别人的唱段，但由于涉及的事件不同，面对的对象不同，从而决定了人物内心感情的差别，体现在唱腔的调性、板式、旋律上，演唱的力度上，润腔的方法上，表述的口吻上，都有所不同。但其共同处也是十分明显的，就是都突出表现了佘太君秉忠为国、不容瑕疵、堂堂正正的一腔正气。
以《杨门女将》里的“探营”一段唱为例。首句[导板]“乘月光僚敌营山高势险”，王晶华唱得舒展开阔，意境高远。第二句[回龙]是个叠句：“百岁人哪顾得征鞍万里，冷夜西风，白发凝霜，杨家将誓保三关。”王晶华唱得飒爽遒劲，英气夺人。后面的十句[原板]唱得有气势，有境界，时而峭拔高峻，时而峰回路转，整段唱声情并茂，唱、做俱佳。
在《佘太君抗婚》第二场里，佘太君有六句新颖别致的
[四平调]唱腔，表现了老太君爽朗豁达的豪气。唱词是：
其他如《佘太君抗婚》里佘太君漫天要彩礼的一套富有喜剧色彩的[西皮]唱腔，第五场里奉宣上殿的[西皮流水]唱腔，则表现了老太君从容不迫的胆气，她有谋略，有胆识，有胸襟，又很风趣。十二句[流水]，王晶华唱得稳健、流畅，字字清晰，声声入耳，而且情趣盎然，引人入胜。在长达四分之一世纪的时间跨度里，王晶华在三部戏里扮演佘太君，从不同的侧面，成功地刻画了同一个艺术形象。
六十年代初，继演出《杨门女将》之后，王晶华相继参加了《满江红》、《强项令》等剧的演出，前两年她又参加了《锦车使节》的排演。在《强项令》与《锦车使节》里，她分别扮演湖阳公主和解忧公主两个角色，这都是新型的中、老年妇女形象，剧中都有很见功力的大段唱腔。限于篇幅，这里就不一一介绍了。
先后从师靳斌桐、陈雨斌、关盛明等。1955年入北京中国戏曲学校，先后从师时青山、徐少琪、孙甫亭、李金泉、王玉敏等。1958年毕业，常演剧目有《滑油山》、《药茶计》、《孟母三迁》、《钓金龟》、《哭灵托兆》、《岳母刺字》、《罢宴》、《行路训子》、《太君辞朝》、《徐母骂曹》、《遇皇后》、《打龙袍》等。分配到中国京剧院后，她排演了许多新戏，如《六郎探母》、《强项令》、《杨门女将》、《锦车时节》、《佘太君抗婚》、《金龟传奇》等。王晶华基本功扎实，戏路宽，表演深沉大方。她嗓子宽亮，音色甜美脆爽。善于以唱腔刻画人物的性格、气质.六十年代初，她在京剧《杨门女将》中成功地塑造了余太君这一艺术形象而闻名遐迩，《杨门女将》拍成电影后，获得第一届电影“百花奖”。八十年代她又在《余太君抗婚》中成功塑造了余太君的崭新形象，戏剧家李超题词赞誉：“不减当年话太君”。八四年她重新整理改编上演的《金龟传奇》既保留了传统戏中的精华，又增添了新的唱段和舞蹈动作，演出中深受广大观众的赞扬。