《大型电影学文库》改版为：
中国电影艺术研究中心《电影学丛书》
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中国电影资料馆《馆藏经典》
目前己推出新著
香港电影史
赵卫防著
电影本体心理学
--电影和无意识
安东尼奥·梅内盖蒂（意）著
艾敏
刘儒庭 译 香港电影史
赵卫防著
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本书发展阶段分为：初创时期（1897—1945年），延续时期（1945—1955年），黄金时期（1956—1966年），过渡转型时期（1967—1979年），繁荣时期（1979—1993年），风格化时期（1994—2006年）。每个时期的流变都放在当时的政治、经济与社会背景中加以描述，也特别看重论述香港和内地、台湾以及海外的互动关系，从而凸显了立论的主轴：香港电影是在中原文化、岭南文化和西方文化三者的历史、文化和权力的“嬉戏”中此消彼长地成长发展的，因此有着复合文化体的特质。其变化的总趋势是中原文化的强势地位由强而弱，文化特性由体现国家民族意识和官方意识形态的精英性逐渐转向根植于民间市井的世俗性和商业性。 《香港电影史（1897—2006）》后记
赵卫防发布于：2007-05-03 15:02 香港电影至今没有一部完整、系统的中文版发展史，这不仅是香港影人的遗憾，也是全体华语电影人的遗憾。然而，弥补这一遗憾却又谈何容易？香港自1913年第一部电影《庄子试妻》以来，出品的影片浩若烟海，远远超过内地或台湾的出品数量，而且许多影片不但未能观看，连只言片语的文字资料也无法寻觅。吾辈今天斗胆为香港电影治史，并非有什么特殊本领，只是从上世纪90年代以来海内外学术界对香港电影的研究有了较大的突破，也取得了重大成果，让我能够站在较高的起点上，在已有成果的基础上对香港电影发展历程进一步地分析总结。没有众多前辈的宝贵经验和思想成果，也就没有我今天为香港电影治史的可能。 吾辈60年代后期生人，自幼喜爱电影，在上中学时看到了一些香港电影后，更是为之心驿，曾想如可整日观看香港电影将是一桩多么美妙之事？！然而后来却选择了理科，并于80年代末考入北京航空航天大学宇航学院。工作后的我对电影的爱好非但未减，反而与日俱增，后来便决定放弃当时的工作，将研究电影这一业余爱好作为自己的终身职业。于是90年代前期，我怀着一颗虔诚之心，考入中国艺术研究院研究生部电影系，师从李小蒸、邢祖文等前辈学习电影史论，至此专业于电影。在我硕士还未毕业之时，又受当时中国艺术研究院影视创作中心副主任戴立新先生之邀，在当时中国电影艺术研究中心港台电影专家蔡洪声研究员的带领下，制作52集电视文艺片《中国电影》的港台部分，开始正式接触香港电影。接受任务后，翻阅了大量的香港电影文字资料，观摩了多部香港电影，也采访了多位香港导演和内地、香港两地的电影学者。当时就曾奇怪：为何香港电影有如此辉煌的成就但却没有一部系统的香港电影史呢？也就是从那时开始，我便产生了撰写香港电影发展史的想法。如今，领我进入香港电影研究的蔡、戴二位先生均已故去，完成此书也算是对他们的一种缅怀。 2001年，我为自己确定了明确的研究方向，正式决定要完成一部香港电影史，并着手资料的收集工作，陆续发表了数十篇香港电影的研究论文。经过漫长而艰苦的准备，在2005年初赴香港参加“第二届两岸三地影评人研讨会”返京后，开始向全国艺术科学规划办申请“香港电影史略”的立项，并于当年底获得艺科项目批准。从开始准备至今完成初稿，前后共花费了6年时间。 本书写史方法仍按传统编年史方法，力求通过对香港电影各个历史时期的特征展现，来描绘出百年来香港电影的流变过程，以及对当下整个华语电影的借鉴意义。和传统版本的中国电影史相比，本书有两个特色：一是用专门的章节来论述香港电影工业流变，均在每章第一节专门论述香港电影工业史，这将成为本书区别与同类成果的最主要的特色。二是对一些过去内地电影学者更多从意识形态出发来评述香港电影作品、人物及公司的观点进行了重新评定，试图以更为客观和学术的立场来重新界定他们在香港电影史上的地位。此外，行文中在提到某部影片而不做具体分析时，一般只在后面的括号内注名其公映年份；而对做具体分析的影片，则均在后面的括号中标注其集数、公映年份/出品公司、编剧、导演、主演等资料，以期为读者提供更为翔实的创作背景。40年代之前的人物有的给予了特别介绍。 由于一百多年的香港电影出品了众多的影片，也产生了大量的类型和创新流派，因此用40多万字来描述香港电影发展史尚做不到详尽与深邃。故此，本书尚存诸多不足之处，比如具体的摄影、美术、录音、作曲、表演等方面均缺乏专门的论述；对香港电影工业史的分析也有不到位之处；对香港电影在艺术方面的缺陷和尚待改进之处也没有进行细致的分析。若要解决这些问题，可能一个人的力量还不行，需要组织专门的班子以及充足的经费和时间来进行香港电影史的研究，这些只能是以后再作的事。本书作为探路者，期望能为今后进一步的深入研究打下基础。 在此，首先应当感谢的是“大型电影学文库”主编张红军先生，以及中国广播电视出版社广播影视编辑室主任林曦女士和她的同事于潜飞小姐，正是在他们的积极推动下，本书才得以和广大读者见面。也正是由于出版社责编和其他人员的敬业精神，这本书才变得更加漂亮。
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在香港电影史的研究过程中，除内地学者外，本人有幸结识了众多香港、台湾和其他海外学者。如香港电影资料馆的唐咏诗馆长以及罗卡、黄爱玲、何思颖、郑子宏、郭静宁、傅慧仪诸位老师，香港电影评论学会理事列孚先生，香港浸会大学传理学院电影电视系的卓伯棠、叶月瑜、司若等学者；台湾的黄仁、梁良、王清华、曾连荣、曾西霸、廖金凤、齐隆壬等学者以及张英进、周学麟等海外学者，得到了他们大力的指导和帮助。其中罗卡、黄仁两位前辈曾多次给以指导点拨，罗卡先生还拨冗写序，在此深表感谢。此外，还拜读了不曾结识的其他众多学者的专著和论文，如香港的钟宝贤、吴昊、石琪、刘成汉、李焯桃、薛后、陈清伟、廖志强、洛枫、陈炜智、邱淑婷、黄淑娴、蓝天云、梁秉钧、吕大乐等，特别是香港电影史研究的开拓者、已故去的余慕云先生；台湾的焦雄屏、卢非易、黄建业；新加坡的容世诚、陈美玲以及傅葆石、张建德等其他海外学者。他们的学术成果对我完成这部书起到了至关重要的作用，也向他们致以最诚挚的谢意！ 在这部书的立项、撰写和评审过程中，众多内地学者更是给予了多方面的指导与帮助，如我的博士导师章柏青先生以及领导兼同事的贾磊磊先生、丁亚平先生等都在学术上和精神上给予了很大的支持与帮助。另外，中国电影资料馆副馆长兼《当代电影》主编张建勇先生、北京师范大学艺术与传媒学院副院长周星先生、中国传媒大学教授胡克先生、上海大学影视艺术与技术学院副院长陈犀禾先生、清华大学传媒学院副院长尹鸿先生、北京大学艺术学院副教授李道新先生等也都给予了大力的帮助与指导。此外，我虽与远在广东的李以庄、周承人两位前辈不相识，但他们严谨、扎实的治学理念以及在香港电影史研究领域取得的颇丰成果也让我受益匪浅。 还应当感谢倪锦兰女士、赵小青女士等我影视所的同事们，她们给予我很多精神上的鼓励和工作上的支持，对我完成这本书也起到了相当大的推进作用。感谢中国艺术研究院科研处处长马盛德先生及他的同事们，在本书的立项、撰写、评审及出版过程中，他们一以贯之地给予帮助和指导。最后应当特别感谢张文燕女士，她是我事业的帮手和生活上的伴侣，在我完成初稿后，她作为第一个读者，修改了全文，做出了最无私的奉献。 电影本体心理学
--电影和无意识
安东尼奥·梅内盖蒂（意）著
艾敏
刘儒庭 译
《电影本体心理学》简介本体心理学的创始人梅内盖蒂教授通过三十多年实践，发现了人的本体自在（In sé Ontico），突破了佛洛伊德、弗罗姆、容格、马斯洛第三思潮等心理分析学的局限，从本体心理学这个独特的视点，对世界一百部经典影片进行了深入的剖析，将隐藏在画面背后的无意识动力场挖掘出来，进行深层次的生命本体学的分析。人的无意识世界潜藏着巨大的能量，它是驱动人行为的动力源点。导演们自觉或不自觉地在影片中表现了自己的无意识，自己的梦，所以，一部伟大的影片是导演的一个伟大的梦，也是集体无意识和导演个人无意识的深层反映。尤其是那些著名的导演，从西方的伯格曼、费里尼、塔尔可夫斯基到东方的黑泽明、张艺谋……都善于表达人的内心世界。一部优秀影片往往会引起观众的截然不同的反映，关键在于每个观众是从自己的无意识去认同影片，与生命情结获得同构，观看一部影片也是一次心理测试过程：既是对集体的也是对个人的测试；既是对社会文化的也是对个体生命世界和文化结构的临床检验。观众通过同影片中人物的认同，可以找回自己的真我，以达到自我认识的目的，从这个意义上讲，电影本体心理学是对人的生命结构本质的剖析；是对文化人类学的独特探索。
本书的翻译出版填补了国内电影本体心理学的空白，它不仅适合电影专业人阅读研究，也适合各心理学科的教学研究和临床实验测试，更适合每个电影观众。 安东尼奥·梅内盖蒂
院士 安东尼奥·梅内盖蒂院 教授生平 （
本体心理学创始人。其著作四十余部，被译成英文、法文、德文、葡萄牙文、俄文、西班牙文和中文。
由于对他的思想的认同，特别是他在心理学上的发现有助于基础心理学的教学，现在圣彼得堡国立大学心理学系正式开设了本体心理学的教学和研究课程。
(
Psychology Faculty in Saint Petersburg
State University;
http://www.psy.pu.ru/index.php?n=44;http://www.psy.pu.ru/index.php?n=30&m=2&#q1;
有关信息，请联系: onto@onto.ru ).
意大利电影本体心理学家安东尼奥·梅内盖蒂曾先后获得神学、哲学博士学位；社会学、哲学心理学学士学位；此外，他因发现了心理感应场而获得物理学荣誉学士学位。曾多次被意大利共和国总理府授予文化奖。1998年，他还被俄罗斯联邦政府授予哲学、医学科学荣誉博士的称号。
梅内盖蒂教授是本体心理学的创始人，是国际本体心理协会主席。该协会是社会科学方面享有联合国经社理事会特别咨询地位的非政府组织。
梅内盖蒂教授关于本体心理学的一些基本理论在七十年代初形成。本体心理学是从物质生活到精神生活的各个方面对人进行剖析的一门科学，它是梅内盖蒂在长期从事心理治疗实践经验的基础上，从哲学高度将本体认识论同临床心理学进行结合而形成的一门新的心理学理论。并将本体心理学运用到了艺术领域，创立了一个新的艺术流派——本体艺术。自九十年代起，他日益关注社会学的研究。他从人在社会中的主导作用出发，强调人的自我实现和创新精神，积极开发领导人才的潜能，并身体力行地从事这方面的心理咨询。当前，他在国际上，对大企业家和议员们进行经济和政治方面的心理咨询服务。其著作四十余部：《本体自在》、《倾斜屏》、《心理感应场》《人之蓝图》、《形象和无意识》、《领导心理学》、《本体电影心理学》、《儿童教育心理学》、《本体艺术》等均被译成英文、葡萄牙文、法文、俄文、西班牙文，其中，部分已被译成中文。
梅内盖蒂是个知识渊博、聪明才智得到全面发展的科学家。他的艺术作品——绘画、雕塑、音乐唱片也独具一格。他喜欢这样描述自己：“当考虑他人时是个科学家，当自我反思时仅仅是个艺术家而已”
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全世界的本体心理学
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