亮按：高老谈丑角表演的七点经验，话很平实，道理却很深。不只演戏如此，做任何事情都该如此。丑角表演最不好把握的是度，最忌讳追求无聊的噱头。稍有过火即显油滑、无聊，甚至令人作呕，不成其为艺术。前辈大家对度的把握丝毫不爽，所以成就斐然。当今豫剧舞台上，丑角人才希缺。名声大者，应属金不换。可我不喜欢他。总感觉他的表演过火，一味讨要廉价掌声、噱头，让人感觉卖弄居多，和现今相声、小品演员犯了一样的通病。就其原因，表面看是度没把握住，以为丑角，搞笑即可。深层次的恐怕是艺术修养了。金先生正值年富力强，倘不能静下心来好好钻研去燥，恐怕难进艺术大门。
高兴旺：喝面叶饰陈士朵
高兴旺：谈丑角表演
“丑”角这一门的戏，过去有人说他好演，理由是：丑是滑稽丑，只要滑稽就行了。有人说他不好演，理由是：要真正把丑戏演好，难。还有人说他好演也不好演，原因是：丑角戏有包涵，认真演是不好演的，但马虎点也就那么回事。
虽然说丑角的戏比较难演，但是俗话说得好“天下无难事，只怕有心人”。只要抱着对艺术创造负责，对观众负责的精神，去学习钻研，还是能够演好的。在这里我想谈几点自己过去在学戏中的体会。
一、积极主动地向老师傅们学习。过去地方戏曲的演唱技术，既没有成本的大套理论，也没文字记载的经验，无论是唱腔、身段等各方面的技术，都在老师傅们肚子里头装着，假使自己不经常虚心地去找老师傅们学习的话，那就很难得到较多的好东西。虽然现在新社会大家觉悟提高了，老师傅们都不像过去那样思想保守了，但自己不主动去往老师傅肚里掏技术，恐怕老师傅们也很难硬把自己的技术填到你肚里去。
二、经常虚心地向同志们学习。常言说“一个师傅一个传授”，我们演员师父不同，学来的技巧也各不相同，一个人都有一个人的特点，说不定谁在哪方面有独到之处，假设光死抱着个人那一套，而不去扩大眼界，多看多吸取别人的独到之处，那就不能有更大的提高。
高兴旺
高玉秋：喝面叶
三、长期不懈的苦学苦练。过去有句话说得最好：“学如逆水行舟，不进则退。”一个演员若有一天不练功，等到上台去走个台步都是不顺当的；若有一天不调弦，等到台上唱的时候，嗓子就不得劲。同时，个人演唱技术的增长，决不是单靠老师傅说戏那一会提高的，也不是单靠导演在排演场上那一会提高的，而是还要靠个人没事的时候就琢磨，有空的时候就锻炼，随时随地都要把心用在琢磨戏上。只有长期不懈的苦学苦练，才能逐步练好一个演员所应该具备的一些基本功夫。
四、随时随地观察生活。我在《推磨》一剧中所表演的狗叫、驴叫等口技，都是在廿年前学来的。一个丑角演员表演的范围很广，假若不注意随时随地体验生活，对各种事物进行观察，丰富自己的知识，在需要的时候就不能那么得心应手的拿出来用。
五、必须明确自身的缺点（包括艺术上的和生活上的），以便注意克服和加强锻炼。比如我的嗓子原来并不好，可是演丑戏必须得有生旦净丑各种嗓子。那我就只有想办法从各方面去琢磨锻炼，以弥补这个缺点。又如我个人的修养不够，好着急，那我就特别注意这一点，加强性格的锻炼。这种重点锻炼的结果，使我克服了许多阻碍，对创造角色是有好处的。
高兴旺
高玉秋：推磨
六、出场要沉着。我个人有这样一个体会，即在舞台上演出时，决不能心慌，越沉住气越好。在以前我初演戏时，一上台，就心慌意乱，越慌就越容易出毛病，一出毛病心里就更慌，这样戏就很难演好。过去在地方戏班里有人常说“扒戏扒的硬点”，并不是鼓励演员演出前可以不积极排练，演出时演错了戏硬住头皮不认错。而是说当你偶然将戏演错了的时候，就不必再在舞台上心慌意乱，或者是追悔已经发生的错误，因为这样只会使演出受到更大的影响。
七、熟悉舞台场面。就是在上演一个戏前，最好是能多跟场面联系几次，熟悉舞台的部位，这种联系是非常重要的，因为不仅能使自己的表演更加熟练，同时也可以使场面更恰当的和表演紧密配合起来。过去戏班里有句俗话“三分唱家，七分场面”。就说明了场面的重要性。
高兴旺
高玉秋：刘二愣卖烧饼
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