▲在5版读到了关于“戏曲作曲包揽制”的争鸣文章。会有这样的文章出现，这完全是意料之中的事，文章的观点和我不久前博文中所言相同。不过我要补充一点，戏曲作曲家在创腔过程中应该听取演员甚至琴师的意见。这次署名彭涓的文章中说到：“戏曲作曲法尚未能见到专家的带权威性的书籍出版问世，所以，一些作曲法则基本掌握在干实际工作的一些专业性的戏曲作曲家手中”。我要作些补充：情况基本如此，但相关书籍是有出版问世的。这里介绍一本安徽文艺出版社2005年5月出版的《戏曲·曲艺唱腔设计》，编著者是中国音乐家协会会员、苏州市音乐家协会副主席、昆山市文化馆研究馆员杨瑞庆。著者确系具有戏曲创腔的“实际工作”的经验，至于该书能否称得上“专家的带权威性的书籍”，我暂不妄言，因为著者是我的朋友，我也谦虚一点为是。该书以较为流行的一些剧种、曲种的优秀唱段为例，从熟悉唱腔、选择唱腔、编配唱腔、创新唱腔、丰满唱腔等环节，总结了戏曲创腔的规律，供从事相关工作的人参考。此书简洁明了，通俗实用。建议彭涓等有兴趣的人找来一读。这本书中是不疏忽戏曲作曲中征求演员、演奏员意见这一环的。

 

   ▲在7版、8版都读到了与当红管风琴演奏家沈凡秀有关的文章，7版是沈凡秀撰写的介绍管风琴及其音乐的系列文章，8版是紫茵撰写的人物特写。紫茵的文章一如既往，取舍材料如鱼入水，文笔漂亮洗练，读来轻松舒服。沈凡秀的专业文章在博客上多有拜读，她也是个文字能力在音乐界中不可多得的人才。此二位，虽然一个是我的博客好友，一个是多有编读往来的熟人，但我还是要直言，从报刊编辑惯例来说，应该尽可能避免在同一期上出现同一个人的数篇文章，以免带来不必要的误解。

 

   ▲在8版上有一篇趣味性的小文章归纳介绍了茶乡茶歌。我可以补充一首：宋祖英曾为她的家乡古丈县唱过一首《古丈茶歌》，旨在宣传家乡的风物特产。这首歌可能她在正式演出场合唱得不多，但拍成的MTV收在她的个人纪念专辑里，效果很不错的。那年她到太仓演出，同时赠售了不少，我有幸得到，故知此事。

 

   ▲从3版的小消息中获悉歌剧《八女投江》、京剧《图兰朵》、歌剧《悲怆的黎明》的剧作者都是刘忠德（以前倒没在意），心里不免一震，没想到这个文化部官员在专业上还真行，不只是在超女问题上尽尽社会责任而已。我由此联想到，中国作协驻会专职副主席金炳华怎么样？金原来是上海的政工官员，后来调到中国作协当副主席，原本并未听说他是中国作协会员，后来就一下子成主席了！是作家协会中先当领导后再入会的怪现象？不知他在文学界内究竟擅长何种门类？上届作协是巴金睡在病床上挂名，本届的铁凝身居地方基本挂名，金应当是主持日常工作的主席。