别人看，因为个人的赏鉴的标准是主观的，不免为性情及境遇所限，片面之处
请朋友谅解。
*《春天里的九十九片叶子》
作者：东鲁散人
总体简评：
什么是好诗？读了还想再读的就是好诗。散人的《春天里的九十九片叶子》就是
一片辽阔的海域，或风平浪静，或汹涌澎湃，让人百读不厌。每次都会有泪充溢
眼眶，心也栖于九十九片叶子之上，随波荡漾。时而涌上浪尖，时而扑于海底，
跌荡不已。九十九片叶子不仅带给我们叶的清爽，还给我们带来了百花的芬芳。
但是99片叶子太多了，形态各异，各有各的美。我只有从中取几枚出来跟大家
探讨吧。
第12枚。
看似遥望
空空的眼里只有泪
耳里尽是飒飒风声
芦苇忆起冰雪
将横陈于水的树叶
一一挑上了岸
简评：透过这片叶子让我们看到一个孤独的侧影，静立某处陷入回忆。萧瑟的风
从耳边吹过，眼里有泪滴落。多么感伤！“芦苇忆起冰雪”“芦苇”是“我”；
“冰雪”是“你”；“树叶”就是泛在心海的你我的过往。“一一挑上了岸”则
说，所有的往事如银幕的情节一一在脑海萦绕。三个清晰的意向，让人展开了无
边的想象，诗歌因此飞了起来，人也随之飞了起来。在诗歌形体上,第一节作者采
用了诗歌的参差美,后一节则采用了递进式的楼梯形式,以流动的美来体现澎湃的感
情.
第72枚。
我把怒掷到地上
孩子捡起来
仰脸问：还要吗
我把恨掷到地上
爱人捡起来
低眉问：还要吗
我把花瓣儿掷到地上
尘土藏起来
自语着：温热呢
我听到自然的真音——
爱所带来的一切
都是有用的！
简评：诗人们常说，想象是诗歌的翅膀，我只能说它只是诗歌的一翼，如果称呼
它为“左翼”的话，技巧就是诗歌的“右翼”；想象与技巧这对孪生兄妹似乎从
没离开过散人的诗歌。在第72枚叶子中“人”与“物”以及“动词”的不断转换
，让诗歌显得十分灵活，充分体现了诗人的写作功底。所以读散人的诗歌，就像
在看文字跳舞。
*〈〈向日葵〉〉
作者：东鲁散人
仰起你的脸，哦，小爱人
露水从旷野带回相书和河流
晨曦迷恋蜷曲的时光
哦，小爱人，你的手指叉着风的手指
当我忧伤满腹，蝙蝠乱舞
你的碧绿的头发朝着祈祷翩跹
哦，小爱人，不说话也好
一垛一垛的月光，芳香而静谧
象我这样的尘世，哦，小爱人
窗户褪色，金龟子呼喊
我唯一热心的就是：找到你的缺点
种雨，种雪，隐居下来
简评：语言抒情与唯美，意向清晰，想象非凡，语言与艺术几乎达到了完美
的结合。这也是散人诗歌的一大特点，短诗歌《向日葵》在这类抒情作品里
很有代表意义。
*《飞扬的黄丝巾 》
作者：萧墨竹
如果我要求你
做我一树的绿叶子
你是否依旧抖擞精神
四季常驻
如果我要求你
做我傍晚一刻的阳光
你是否愿意藏了黑暗
把最后的彩霞奉献
我错过了的二十七年
如同暮霭里翻飞的黄丝巾
缓慢地截取光亮
缓慢地采撷相思
如果一切都将不复存在
你别哭泣
我飞扬的姿势
是我在这个尘世
仅有的最纯洁的昭示
简评：这是一首抒情诗无疑。诗歌中的“黄丝巾”就是诗中的“我”，“丝巾的
飞扬”就是“我生命的律动”。诗歌感情充沛，缠绵悱恻，让人心里产生一种强
烈的震撼，读来感觉一气呵成。诗歌中“如果---”“你是否---”句式的运用让
诗歌真正的走进读者的心里，达到了作者与读者相互交流的目的。诗歌的前两节
作者为了抒发感情采用了排比的句式，“随物而婉转，与心而徘徊”反复申说，
其目的就在于表现强烈的情思。诗歌的第三节笔锋一转，引出了自己流失的岁月
：“我错过了的二十七年/如同暮蔼里翻飞的黄丝巾”这两句别有用意，前一句
为了转，后一句写意，为我们勾画了一幅绝美的黄昏景致，与诗人雁翼的《一朵
彩云》有异曲同工之妙。诗歌的最后一节说“如果一切都不复存在”为什么会不
复存在？因为所有一切都是假设，虚设的世界，却不免让人为之心痛，“你别哭
泣”说到此，说不哭就不哭吗？“我飞扬的姿势/是我在这个尘世/仅有的最纯洁
的昭示”即便是最诚挚的自白，对于一个伤了心的人来说，也徒劳无益。诗歌的
最后，给读者留下一种缺憾的美，梦的飘渺，痛在心底，绵延不去。所以说，这
是一首比较成功的诗歌。
*《阳光的午后》
作者：青草山坡
接近于静止。开着的窗没有风
空气里呼吸渐渐浓郁
一刻钟，睡眠成为装饰下午的
一面镜子。语言不时地击破沉默
并排站在窗外的两棵树
一棵是杨树，另一棵也是杨树
黄金般密实的午后。包括激情和节制
瞬间与永恒 逃离与挽留
一切在试探中贯通
临别的风也没有吹起涟漪
静止的水面映出流云的天空
简评：整首诗歌语言展开得稳，也很含蓄，由点及面，写了一些细微的生活现象。
前四句大体写了《阳光的午后》幕布逐渐拉开，“睡眠”的人醒来开始了交谈，
打破了原有的沉默。这几句语言展开得很稳。最后两句“并排站在窗外的两棵
树/一棵是杨树，另一棵也是杨树”句式新颖，很出彩。“黄金般密实的午后/包
括激情与节制/瞬间与永恒/逃离与挽留/一切在试探中贯通”“黄金般密实的午
后”这里的“黄金般”是否缘于“春宵一刻值千金？”诗人写得异常含蓄。也正
是由于“黄金般”才有了激情与瞬间的永恒，“一切在试探中贯通”“试探”一
词让人心生许多的猜疑。尤其最后一节，仅仅四句，就带给我们一个惊魂动魄的
爱情故事。“节制”一词的出现让“临别的风没有吹起涟漪/静止的水面映出流云
的天空”，有人曾主张，如果有可能何不让自己“释放”一次。然而山坡的诗歌
，让人感到了一种“理智”所在？！亦或“道德”所在？！
*《最后一班地铁》
作者：青鸟
空空的车厢里
我是唯一的最后的乘客
两张旧车票拉回记忆
一张是未来，一张是过去
中间的海水，是此刻的我
路途一闪而过
黑蒙蒙的站台一闪而过
你的面孔一闪而过
迷失的眼睛，梦摇晃着夜
这漫长的黑夜，何时是归途
黎明时分
火车将停靠何处？
简评：语言之好姑且不说，思忆中不乏理智的思考，思与境偕，构思独特，容易
让人静下来读。“两张旧车票拉回记忆/一张是未来，一张是过去/中间的海水，
是此刻的我”。这是诗歌的经典句子。读这几句，就好象看到一个身影，坐在黑
夜的某个角落，静静思考着自己的未来与过去，“两张旧车票”来代指“未来与
过去”意向多么新颖独特，感觉真得好美。“路途一闪而过/黑蒙蒙的站台一闪
而过/你的面孔一闪而过”一幅幅画面，就如同一组FLASH,虚实结合，背景渲染
的不错。“迷失的眼睛/梦摇晃着夜、、、何时是归途/黎明时分/火车将停靠何
处？”莫非此时也迷茫了？
*七月十三
作者：灰如心
第一天
我们四个人
划船，喝酒，玩了一整天
第二天
我打了一个电话
听到了你的声音
第三天
我发了一条短信
四个字，生日快乐
今天
离它还有四天
我打算
那天照常上班
没事的时候
就发一会呆
什么也不做
简评：这是一首描写男女之间感情的诗歌，语言朴实无华。情绪拿捏的
不错，做到了用语言说话，给人无限遐想的空间。
作者：楚小腰
1
石,我在稀薄的雨水里呼吸,
而且不停的咳嗽
我那把蓝色玫瑰暗花的小伞
丢在了去年秋天
2
那天早上你翻过济南的山
电话里喘着潮湿的水气
我在一条长满法国梧桐的街上
踩了一脚泥水
那是最后的秋天
3
我留恋什么呢?
这个世界的意义等同于你对我的意义
而当你离开这季雨水
我低着头
缩进随便一把雨伞
4
我们都不再写诗了
这些互相纠结的字
完全取代不了灵魂的挣扎
上帝要我们沉默
我们就做一次哑巴
5
石,我又在读艾略特了
五月的残忍延续到了七月
这个月份,
我的午觉绵长起来
每天都从两个清晨里醒来
我们像迷失爱情一样
不知所措的向四周的人群点头
吐着口水说话
6
我买了很多书
去研究口语诗,先锋派以及下半身的写作形式
我还看蜡笔小新
但是我每天晚上翻开你送我的书本
一遍遍摸索你的签名
半夜里,起床,喝水
再也睡不着
7
我本来要一直写到十
从一数到十,然后,抱抱我自己
可是下雨了
我昨天把空调开到18度
我一直咳嗽
像一颗点着引信的长着红绿线的东西
我怕----"砰"
我就倒下了
所以,我得去吃药
8
真的,石
我不再写诗了
简评：有一种痛铭心刻骨，它不随时间的推移而悄然而逝。它会在暗夜里悄悄
滋长，如同那爬山虎的藤蔓，缠绕着一个人的躯体，倘若硬要剥落，势必会划
破肌肤鲜血殷殷。然而，这种缘自石的疼痛也只有说与石听。为了不再受彼此
情绪的影响，“我们都不写诗了/这些互相纠结的文字/完全取代不了灵魂的挣
扎/上帝要我们沉默/我们就做一次哑巴。”小腰的诗歌是心底真情的自然流露，
没有刻意雕琢之感，所以读来很自然，面对它就如面对自己的灵魂。
2004/10/10落月放胆一评
