前不久，我在外地做新专集《我们的故事》的首场歌友会,有记者采访我说，“有没有看过蒋雯丽和张国立主演的《金婚》，里面蒋雯丽饰演的妻子面对张国立饰演的丈夫的感情出轨，最终选择了原谅和宽容,有没有感觉它是《香水有毒》的电视剧版。” 我告诉他，起初朋友的老婆和我说起这部剧时，还开玩笑说，蒋雯丽饰演了《香水有毒》里的女人，让我有空看看，当时我还不以为然，因为乍听剧名，以为就是那种传统的家长里短，婆婆妈妈的肥皂剧，没有太在意，后来和朋友在家小饭馆吃饭，无意间瞥见餐馆的电视里ＢＴＶ－４正好放着，反正是等着上菜，也就跟着看了。可是短短的几场戏，真实自然，毫无遮掩的台词，一下子就把我吸引了，不知不觉的就进入了戏中的生活。于是赶紧上音像店买了碟片一睹为快。我非常喜欢这部剧。”结果这个记者不依不饶的问我：“那你有没有觉得这部剧和你的歌曲虽然都受到了很多人的喜欢，却也有着同样的瑕疵——比如你的歌词和戏里大量的台词，都让人感觉过于直白露骨，你如何看待这种尺度上的质疑？”说实话，我听到这种无聊刻薄的 “尺度质疑”的问题，以前是可气，现在是觉得可笑。我跟他说：“《香水有毒》和《金婚》之所以都受欢迎,是因为它们表达的都是现实的、自然的东西，不做作不虚无缥缈。这部剧里编剧、导演把这些真实生活很大方直白地表现出来。是一种生活态度的坦然，我坚信真实的东西才会被老百姓所接受。在我看来，剧中无论是两位资深演员尺度得当的演绎，还是剧本本身赋予的朴实平常的定位，都没必要值得如此大惊小怪，想想人家五十年夫妻生活，就是吃饭、工作、睡觉，不拍“床”，难道拍“沙发”吗？正因为平实直白，所以更加入味和坦荡。剧中的生活细节刻画，是相当真切诚恳的，完全没有必要对本就属于人们生活中一部分的事情讳莫如深。有些人动不动就对‘睡’啊，‘床戏’啊，‘性生活’之类的字眼另眼相待，如果这样，难道生儿育女都不用谈及了？人总不能因噎废食吧！”
其实看了电视剧的人，会感觉这部剧中关于男主人公“婚外情”那一篇章刻画的细腻含蓄，台词不轻不重，让你觉得非常克制而又做到了煽情，不得不佩服主创们对生活的提炼和对作品的表达。相反，两个主人公之间的情感戏则更大方，更直接，或者说是更坦然，把中国人婚姻和家庭里的那些事写得入木三分，大大方方地进行语言讲述。大胆涵盖并直面诠释夫妻生活中最重要的一部分——性生活的问题，里面有不少反映新婚夫妻“性磨合”的情节以及“床戏”，虽然听说是在审片时做了删剪和修改，还是有些无聊刻薄之人提出什么“尺度质疑”，可笑！我才不管这些争议，我就是一集不落的看完了《金婚》。
说实话，很长的一段时间里，周围的朋友在一起聊的大多都是韩剧，就连早些时候很多人追着看的港产剧也无人问津了。但是，韩剧、港剧看多了，就会觉得几乎都是换汤不换药，韩剧里面最备受青睐的模式大体就是两种：一，命运多舛的女主角，痴心不改的男主角，苦尽甘不来的爱情。（如《蓝色生死恋》《天国的阶梯》《雪之女王》等等）二，憨态百出的女主角，富贵帅气的男主角，诙谐搞笑的爱情。（如《我叫金三顺》《浪漫满屋》《宫》等等）
我自己也曾一度为韩剧痴迷不已，本来嘛，现实生活里有太多的不可能，每个人也都对爱情有着不同程度的幻想，一旦变成影视作品，再加上精美包装，自然有很大的市场。
可是属于我们中国人自己的爱情呢？我一直期待着中国特色的爱情剧。等待了很久，等来了《金婚》的到来。
几乎是看了两三个通宵，从《过把瘾》《北京人在纽约》《中国式离婚》后，好久没有这样为国产的生活剧而大呼过瘾了。
故事开始于新中国热火朝天的1956年，文丽与佟志是一对平凡夫妻，他们的婚姻始于阳光灿烂的五十年代，经历了上世纪新中国成立后的五十年代，六十年代，七十年代，八十年代，九十年代以及到新世纪，经历着新中国历史上变化最激烈最巨大的五十年。这部戏不仅是男女主人公的五十年婚姻生活史，同时也是新中国的一部共和史。本剧以编年体的形式，一年又一年地讲述了这对夫妻五十年坎坷婚姻路。
年青漂亮的小学数学老师文丽(蒋雯丽饰)和重型机械厂的青年标兵，技术员佟志(张国立饰)，结为夫妻。他们从年轻到年老，从相知到相爱，从热恋到婚姻中的柴米油盐锅碗瓢盆，以及为人父母直至祖父母，经历漫长而坎坷的五十年婚姻路。
年轻时，他们是一对欢喜冤家，妻子文丽是北京人，在家排名老三；她漂亮活泼，酷爱苏联爱情小说，对爱情和婚姻充满浪漫想往，小资情调严重，还娇气任性有洁癖不会过日子；丈夫佟志是重庆人，在家排名老小，独子，他性格开朗风趣幽默血气方刚，但非常实际缺少小资情调；初婚时，他们从性格到生活习惯格格不入，又早早为人父母，婚姻生活中从衣食住行到子女教育到婆媳关系再到性关系，处处矛盾，经常为小事打得天翻地覆，好在两人互爱对方，争吵过后总是合好如初。
中年时，他们进入婚姻疲惫期，丈夫佟志忙于工作忽略妻子感受，妻子文丽人到中年对生活充满恐惧和抱怨；佟志为求发展到三线工作一段时间，夫妻两地分居，佟志遭遇年轻女性情感诱惑，文丽初闻此事，大闹厂党委，调回丈夫，夫妻关系合好；但此事埋下后患，佟志前途受到影响，郁郁不得志；而沉重的家庭负担令文丽变得琐碎和唠叨。
夫妻之间越来越缺少沟通，他们不再像青年时期那样经常打闹，却经常陷入更危险的冷战之中；夫妻关系从冷漠到冷战到大打出手，婚姻似乎走到尽头；此时，那位曾经诱惑佟志的年轻女性再次出现在佟志生活中间，人到中年的佟志，在事业与情感双重失落下动了真情，精神出轨；得知此事的文丽在悲痛振怒之后，变得成熟，作为妻子和母亲，她奋力支撑家庭度过这个重大危机，她不吵不闹忍辱负重，照顾重病的婆婆，教育四个年龄不同的儿女；佟志徘徊在情感与责任之间，在他内心深处，妻子和家庭仍是第一，在人生最关键的选择点上，在激情的诱惑下，佟志还是选择了家庭，选择了亲情。
老年时，他们进入婚姻牢固期，相濡与沫，不能分离，生活对这对平凡夫妻并不厚爱，进入老年后，疾病缠身，文丽得了重症在生死线上徘徊；三个女儿情感婚姻都不顺利，而最爱的独子竟然英年早逝，他们经历人生最惨痛的一幕：白发人送黑发人。是彼此关爱相互扶助支撑他们度过人生最黑暗岁月，艰难前行。最终牵手走进金婚。
在网上看到很多资料上都称郑晓龙为中国电视剧的拓荒者之一，真的并不为过。他策划组织了多部在国内引起轰动的电视剧：第一部长篇电视连续剧《四世同堂》、第一部长篇室内剧《渴望》、第一部电视系列剧《编辑部的故事》……现在又开创了第一部编年体的电视剧《金婚》···
其实国内这些年，拍了不少生活剧，但更多的是情感悬疑或是情感伦理剧，剧中动辄生离死别，放大生活细节，或是情节离奇诡谲，但是那种所谓的悬疑并不是生活的常态，毕竟，大部分老百姓过的依然是平常日子，所以在平淡的生活中才能感受到真实。哪怕是最平淡的吵闹、争执、生养···等等等等《金婚》讲述的就是一个常态婚姻中出现的种种可能性。当然也就包含了小到琐事的磕磕碰碰，大到触犯原则的婚外恋情。
看到最后一场戏，大雪地里两个白发依稀的老人相互搀扶走在树林中，那一刻，心里真的会有荡气回肠的感觉，只有真爱的力度才能穿越这五十年的时空，我想到了很多东西，关于爱情以及时间的一去不返。其实婚姻生活有很多与时代无关的共通性，大家早晚都要结婚，婚姻里会发生很多有意思的事。生活的柴米油盐酱醋茶有多烦琐？真的羡慕那个年代的爱情，争争吵吵也走过了半个世纪的岁月，坚持是因为感情与责任，相爱便是相濡以沫。看这部编年的戏就像是真的过了场这样的日子，有许多可笑的小插曲，悲中有喜。
每个人都渴望有一场白头偕老的幸福婚姻，但是在漫长的岁月中如何保持婚姻的温度和颜色？我在《金婚》里看到了导演和编剧提供的一种解释和诠释。
最后以最诚挚的心情感谢郑晓龙导演帮助我们这些80后了解到上一辈人的婚姻生活，也帮助我们了解了一个时代。更让我重新审视了并未迈向婚姻殿堂的自己对待婚姻的看法与思考。“执子之手，与子偕老”不是等同于白马王子与灰姑娘的爱情中，我们在童话爱情中沉醉了太久，醒来时，或许我们更应该体悟到父辈们常常慨叹 “少时夫妻老来伴”的朴实无华。
