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在《得闲炒饭》面前《让子弹飞》就是坨屎

(2010-12-20 01:53:13)
标签:

娱乐

许鞍华

中国

让子弹飞

得闲炒饭

从外表上看,这两部电影并无可比之处。古装大片跟小小的同志时装内地无法公映的同志电影,且无论三天破亿的票房,就是投资也无法抗衡。更何况一部云集三位国际影帝,另外一片仅仅一个金马金像加长春影后的吴君如外带曾经的玉女周慧敏。

如果只用人民币做参数,那么《赤壁》就是有史以来中国最好的电影,《三枪》《无极》都会榜上有名。

很显然电影并不是这样来评价的。

尽管《让子弹飞》可以说是今年最好的电影院里能看到的国产电影,但问题是电影院本身就是一个层层过滤的机构,想来在电影院里看过《志明与春娇》亦或《春风沉醉的夜晚》《父后七日》的观众应该屈指可数吧。

《让子弹飞》催生了一个宣传的口号,就是必须去电影院看了之后才有资格评价一部电影的好坏。虽然不太清楚这样的口号究竟是自发的良心还是某种炒作票房的手段。但有一点可以肯定,中国的盗版横行并不是中国观众没有版权意识的缘故。

电影自然应该去电影院看,就算家里能配置投影仪跟高效音响,依旧会在古典意义上损失电影的乐趣。

问题是电影院的放映并不会是全部。在审查制度甚严且无分级制的中国,太多电影无法在电影院里供普通观众观看。这也直接导致中国观众无视版权,通过各种手段去观摩电影院里无法看到的电影,久之导致所谓的“版权淡漠”现象。

也因为有了电影审查制度的门槛,电影院里能看到的基本都是无毒无害纯净如水般的影片。当然,不排除为了票房有意夸大人性丑恶来博取观众的R级或者三级片在内地市场公映的情况出现,盖因表面看上去无毒而已。

无毒的意义大约是没有违背小学语文教材里的核心观点。大约是可以骂人,但一定要用暗讽,然后由语文老师解释出另外一层意义。

于是《让子弹飞》里中充满了暗讽,一种浅层的暗讽。其标准应该来自网络敏感词的自动过滤程序,只是鉴于台词必须用对白说出,所以才没有出现XX这样的空格。

而这,也成了《让子弹飞》中笑点频出的主打理由。

在《让子弹飞》中,导演不止一次的利用浅显的性暗示来制造笑点。从观众的反应来看,这样的笑点制造的非常成功。较之于冯小刚的贫,张艺谋+赵本山的舞台语言,《让子弹飞》中略将笑点隐藏了一层。这大约是让很多只看过不到500部电影的“影评人”叫好的理由。

偏偏在《让子弹飞》上映期间,许鞍华的《得闲炒饭》终于现身非版权的内地电影观看市场。于是关于《让子弹飞》的一切赞誉跟质疑都在这部“旧作”面前找到了答案。

最核心的就是性了,这个跟吃饭喝水呼吸一样重要的东西。

和《让子弹飞》压抑性,嘲笑性不同,《得闲炒饭》因为其目的性明确,所以在角色制造方面就选择了“同志”。但许鞍华并没有把“同志”当做一个噱头,而是把“同志”当做一个个的个体来对待。影片中的一些关于“性”的幽默亦是超越“性”的本身,加入了“人”的因素,使之成为一种“人性”。

反观《让子弹飞》,张麻子跟黄四爷本身就是两个肾上腺激素分泌过剩的角色,汤师爷葛优则或多或少有一定的性压抑。至于张麻子手下的那帮人,那场性意味最浓的审问间就能看出是一批性压抑过度的主。

再就是人了。

《让子弹飞》中的人物几乎可以用“高大全”来形容,那场姜文抓着刘嘉玲胸部不放的戏最多是个生加的笑点,或者是为了给刘嘉玲有更好的发挥空间。至于其他,也许跟教科书中从井冈山到1978年刨去40年代初的斗争核心相一致。

那个核心显然是只看斗争不看人。问题是无论是社会还是斗争的基本元素都是人。

《得闲炒饭》就很清楚的明白了这一点,首先没有用同志题材来哗众取宠,其次是把同志放在社会中,让社会中的基本组成元素“人”来跟这个核心事件发生矛盾,并产生和解。

想来所谓“和谐”的字面意义不就是“融合 和解 合作”。

虽然知道《得闲炒饭》不能在内地公映的缘故,只能叹息某些实权人物的哲学领悟能力依旧停留在黑格尔之前的500多年。

否则,当《得闲炒饭》在电影院里跟《让子弹飞》做正面PK的话。

那么,在《得闲炒饭》面前《让子弹飞》就是一泡革@!命!@小将站着拉出的消化不良的屎。

 

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