小时候，听童话故事，最喜欢的莫过于《灰姑娘》。因为在这个女孩子身上，即使成长的过程中充满了那么多的苦难心酸，但是美好的结尾却足以弥补曾经所有的伤害和艰辛；王子的出现是上帝赐给她的额外的惊喜。于是，我开始笃信“当上帝关上一扇窗的时候，一定会为你打开另一扇窗”这样的童话。

   长大之后，才知道有时候历经伤痛并不一定收获幸福，幸福很多时候就像我们小时候吹的泡泡一样，当你以为你已经触摸到它的时候，它就破了。所以，在很长的一段岁月中，我喜欢看那些“灰姑娘”似的爱情童话，只为保留心中的那一点点迷梦。并且，总是喜欢挑着看那些幸福的场景。

    因此，当最开始追看《金耳环》的时候，虽然有点讶异于保良和张楠这段带着童话色彩的爱情故事，但是我又心存侥幸的期望他们的美好结局。保良在剧中的角色有点灰姑娘的意味，一个落难的青春少年，一个善良、真挚的孩子，为了完成妈妈临终的遗愿，开始了自己孤身上路，寻找姐姐的漫长而艰难的旅途；而张楠的在我看来，则扮演着一个类似王子的角色，不仅仅是因为张楠白领的身份使她拥有较高的社会地位，可以从物质上保护保良；更重要的是，张楠的爱对于失去母亲和姐姐两个女性亲人的保良来说，是一种来自于女性之爱的补偿，这也就是保良为什么会爱上张楠而不是菲菲的原因，因为张楠之于保良来说，不仅仅是女朋友，也是母亲和姐姐双重身份的折射。说到这里，不得不佩服海岩，他的每一个人物设定都暗含着深刻的人性哲学，人物的每一个举动背后都有其潜在的心理学原理。

    话题扯远了，还是回到《金耳环》上。剧中，童话里制造苦难的后妈变成了生活，社会底层的生活让保良苦苦挣扎，也让他体会到了什么叫自卑，即使和张楠相爱了，但是当保良每次面对张楠时，他总会不自觉的显露出来一丝窘态，生活是如此的残酷，世俗又是如此的无孔不入，在爱情的世界里，没有人可以像灰姑娘那样“自信”得仿佛不存在距离和差距。我们不能，敏感保良也不能，所以他离不开陶菲菲，因为只有在陶菲菲面前，他才是平等的，甚至高于对方的；所以他离开张楠，因为在他心底她只是他仰头才能看见的浮云。看到镜头中保良那近乎卑微的眼神，那一刻，我开始相信最后的分离，一切在冥冥中就早已注定。

    故事的结尾，面对分离保良没有解释。看到这个意料的结尾时，我的心仍然有些隐隐的难过，童话再虚构毕竟也给我们留下了遐想和向往的余地；而《金耳环》却延续着海岩关于“残缺青春”的风格，不过要是结局是美好的话，那么海岩的故事就会少了一些凄迷和残酷，也就是不是我们所熟悉的海岩剧了。

    剧终人散的时候，我仍不能平复，这段剧中的爱情对于保良和张楠来说，也许是“猜中了前头，猜不到结尾”的遗憾，可是对我来说，却是一次“猜不中开头，却猜中了结局”谜题，也是一次青春童话破灭的梦靥。