略微知道一点儿唱片常识的朋友一定会了解这样一个论断：所谓中国唱片的“始祖”，既不是孙菊仙VICTOR的《举鼎观画》，更绝对不是谭鑫培的百代《卖马》，而可能是刘鼎勋、李恩璞先生经常提到的所谓灌制于1896年署名鑫福班《取成都》的BEKA黄龙唱片。我们不妨先把可见于书面的有关这面唱片的描述归结一下，然后再展开讨论：

 

①2004年《新民晚报》--唱片记下百年自强史

最早的“国产”唱片：最早记录我国文化艺术内容的唱片出现在19世纪末的最后几年，大约1895～1897年，德国贝克公司就灌录了鑫福班的京剧《取成都》全剧（样片为黄色片芯，龙标，编号No.2201第十一集）。

 

②2006年《中国京剧》--继承，要从这里开始

（刘鼎勋）本人认为，唱片最早在我国灌制，约于1896年后，是德国的BEKA公司，以后才有COLUMBIA公司、VictoR公司、克莱姆峰公司、百代、利威公司等相继进入我国。现有一张约1896年灌制生产的BEKA公司单面唱片“鑫福班”演唱的《取成都》可以说明问题。到今年正好110周年。

 

③2007年叶厚荣《音配像纪事》--寻找中国第一张京剧录音

3月6日，王联生同志又告我，寻找最早的京剧录音又有进展：最近找到1897年老蓓开唱片公司（ＢＥＫＡ—ＧＲＡＮＤ—ＲＥＣＯＲＤ，黄龙版，在中国录音，在德国汉诺威制作）录制的鑫福班的《取成都》，共3分钟。亦为李恩甫、刘鼎勋所藏。需要说明的是，截至目前所发现的黄龙版唱片仅几张，以这张最早。

 

④2008年《音响技术》--谈京剧老唱片拯救工程（1）

惊现的清朝黄龙唱片

（刘鼎勋）1896年清政府（光绪21年至光绪23年）录制的黄龙唱片发行量很少，当时的唱片属于奢侈品，是供宫廷权贵、皇亲国戚、富贾豪绅们享用的。这批黄龙唱片的出现，不但提供了京剧最早的版本，而且为改写中国唱片史提供了物证。

2008年《音响技术》--中国唱片之谜上

（刘鼎勋）笔者认为德国的BEKA公司最早在中国灌制发行以黄片芯、龙为商标的单面唱片，大概是最早进入中国的唱片，据说在1895-1897年就到东方来灌唱片了。

 

⑤2009年《音响技术》

老唱片知名品牌及主要出版物

（李恩璞）黄龙“BEKA”唱片时期。1896年（光绪21年），片芯均为黄色，出版的唱片虽有BEKA字样，但商标是一条龙，体现了清朝皇家风格。

 

总结这些资料，我们可以很容易地得到这样的观点：

①BEKA黄龙唱片并不是准确灌制于1896年，而是灌制于光绪21年-光绪23年，即1895年-1897年之间；

②所见到的此类BEKA黄龙唱片产品不多，以鑫福班的《取成都》2201片号最早；

③片芯上的黄龙商标反映了皇家风范，加上此批唱片收藏来源于宫廷王爷，所以就推断黄龙唱片只是贵族用品。

 

但是通过我们的研究发现，这三个观点并不十分确切。下面我们用较为科学的方法一一破解这三个论断：

 

首先是BEKA黄龙唱片的灌制年代问题。这个问题已经不算是个太大的问题，因为都晨先生在留声阁论坛里早已解决了。

都晨先生曰：“德国学者的一部专著第63页批注108，记载了德国贝克（Beka）公司Bumb先生1906年1月抵达新加坡，2月18日抵达香港，3月12日抵达上海，4月6日抵达日本横滨，对北非（开罗，苏伊士运河），西亚（印度），南亚（仰光，爪哇，曼谷，新加坡）和东亚（香港，广东，上海，横滨）的录音旅程。从目前资料记载，这是贝克公司的首次亚洲录音之旅”。

 

我们在国外的网站上可以得到两个片芯，一是灌制于印尼首都雅加达（batavia）的STAMBOEL小戏班演奏的印尼通俗歌曲（Krontjong，译为“克隆宗”或“库龙将”），片号为1799 ；

一种是灌制于日本东京的《端唄-笛入》，片号2429。

 

 

加上我们中文黄龙一张片号为2366的唱片，署名鑫福班王处与沈处合灌的《牧羊卷其八》。

如果按照贝克亚洲录音旅行的时间顺序，印尼的batavia在前，中国的hongkong kanton Shanghai次之，日本的yokohama 在后，这与三张唱片的目录号码前后次序是对应和相符的，即印尼1799在先，中国2366次之，日本2429在后。据此基本可以认定贝克黄龙属于贝克公司的首次中文录音，录音时间为1906年2月（香港，广东）或3月（上海）。

 

这是至今临祺见到的最可信的有关黄龙唱片的断代资料。当然，还有一些零散资料也显示BEKA公司最早的大规模灌音旅程在1905—1906年左右。刘李老在谈灌制年代1895-1897年的时候，没有一次说过考证的证据，我想应该是另有所凭吧。即使有证据，恐怕也不太确切，因为在维基百科里描述Beka Records 为“active from about 1903 to 1925”，russian-records.com网站提到 “according to 《A.Zhelezny 》the first records were made as early as 1905”，这些资料都没有显示BEKA唱片公司大规模灌制唱片早于1900年。刘李提到的1896年，恐怕BEKA还没有成立了吧。当然，这只是我的“恐怕”，也没有太信人的证据。

 

其次是《取成都》的片号早晚问题，这也不是问题，因为片芯明明白白写着“取成都其十一”，肯定其十、其一比其十一要早吧，而且通过我们的查找，的确有此系列唱片片号早于2201，一个是目前知道最早的黄龙片-署名兰花米唱的粤曲《寒鸦噪凤》，片号1921，恐怕是灌制于香港的；

还有一个是署名潮州班的《金桥》，片号2123，恐怕是灌制于广州的。

这两个都比2201要早。现在发现的中文黄龙片最晚的是署名朱处的《马蹄金》，片号2422，紧挨着2429的日文片。

 

最后，片心有龙就意味着有“皇家风范”么？也是不可信的。哥伦比亚唱片早期的片芯上也有龙，1905年左右的哥林鼻亚唱片上甚至印刷着龙旗（俞冰先生说是麒麟旗）。

 

这个龙并不一定代表皇家，而是唱片公司“入乡随俗”的标志罢了，就像日文片上的膏药旗一样,这个“龙”正是当时清朝政府“国旗”的一部分。

那么印尼片上怎么只有一只鸟和一台上了唱片的留声喇叭呢？道理很简单，灌制唱片的时候印尼还没有独立呢。这只鸟和喇叭是BEKA的早期商标之一。国内专家称其为是“仙鹤”，其实倒是极像个火烈鸟，而且我推断代表德国的国鸟-白鹳的可能性也是有的。

总而言一一句话，绝对不是仙鹤。再说，您见过嘴这么粗实的仙鹤么？

说到鸟听喇叭商标，不得不谈到BEKA在中国灌制的另一批唱片，有人会问，这一批是不是以上涉及的资料里的呢？可能性极小，因为按照片号和不下三个的文献记载，所谓蓝芯鸟听喇叭商标的中文唱片灌制于1909年左右，可能就是1909年，如果您仔细观察这个片芯，会发现比印尼片芯要细腻很多，绝对不是同期的。这批蓝心鸟听喇叭中文唱片就出版过大名鼎鼎的余叔岩幼年间以“小小余三胜”名义灌制的唱片。

据友人提供的1925年申报记载余叔岩在百代公司灌片时所言“自称是日嗓子十六年以来从未有过，所以必须今晚一夕唱完”，1925年的16年前正好1909年，不过这种间接证据从年代推断来说可信度不大，大家看完这条证据，仅供一笑就算了。

 

说到这里，我又恐怕大家会得到一个较为清晰的印象，所谓2201的鑫福班的《取成都》并不是中文唱片的“始祖”，而中文最早的唱片，应该是另有其片的。

 

那么，这个“最早唱片”究竟是哪些呢？细听本人下文分解！