电视连续剧《兵心依旧》
专家研讨会在京举行
（二）
李硕儒：（作家、编审，原中国青年出版社编委、编审和主编）
一部25集的电视连续剧，这么好看，这么贴近当代现实生活，又承载了很不错的道德力量，塑造了比较成功的艺术形象，我觉得这部片子基本是成功的。
第一，选材巧，立意高，这几年关于军事题材，兵的题材很多，可是《兵心依旧》选择的不是军营，而是选择复员以后的生活，这是士兵题材，军事题材角度中这是一个巧，另外一个巧是四个复员军人之间的冲突如何的故事，故事背景展开在几个转型期，一个是从计划经济转向市场经济，这是全世界很大的东西。第二个转折期这四个人从军营到社会，第三，从民营小厂到加入WTO组织，这给人物的胸怀追求展示提供了广阔的空间，宏大的背景，使每个人物的品格，精神追求和形象都在转型期和社会大背景下得以充分的展现。这是创作中从处入手向深入开展，选材很巧。立意比较高，高扬的人民子弟兵坚韧不拔，立意进取，国家立意高于一切，中国药人尊重科学继承传统，诚信为本，善行为民，也就是中国的传统。新一代企业家，从陈之江到何宁声应该是比较详细和成功的展现。
第二，结构严谨，节奏流畅，故事好看，戏剧冲突起伏跌荡，从始至终围绕四个事件，第一个是关于山竹根的生产和销售，第二是一个秘方，陈之江和周凌云争夺秘方。方子落到谁手里，陈之江怎样研发。第三，GMP的研究，研发实验，第四，从竞争兼并到最后的联合，人物的情感随着事件的起伏干净紧凑扣人心弦。
第三，信息量大，戏剧涉及的内容都是现代人民群众现实生活中关注的，与每个人生活密切关注的热点和焦点，比如药品的质量和价格的问题，猎头公司，书商，包装商，都是大家关心的问题，都是大家切身与生活生命相关的。增加了看点，也体现了编剧有生活体会。
第四，人物刻划很成功，最成功的是陈之江，周凌云，何宁声，冯笑冰四个人是战场上同生死共患难的战友，但是好象没有展示清楚，仅仅是人物对话介绍来的，又是商场上相互较量的对手，而且较量得你死我活，甚至有的是很不仁义，很不义气。贯彻全剧的三角恋，陈之江，周凌云和冯笑冰三个人之间。这使剧情很紧凑，为展示每个人的价值取向提供了空间，使得有血有肉。这里面最成功的是陈之江，刚才他们已经论述得很透了，从他一分配工作到机关当副处长，而他不去，非要去当副厂长，以后又因为山竹根的生产和销售跟日本人，还有周凌云的分歧，辞职自己摆摊卖老兵饺子，又自学中医要直到得到方子，发明了新药。这个过程是一换套一环，叙述得很密切，这个人物是非常成功的。周凌云在前面，开始面貌模糊，后来耍了商战上的情报和捷足先登，让这人物不太厚道，甚至有商务间谍，后来他还不能结婚，因为受伤以后幸福感受到了伤害，这点给人很深的打动，到最后这个人物形象才在我的心目中，感觉不失军人本色。何宁声形象的塑造感觉不是很成功，这样人物的性格很清楚，你说他纯朴，直率，爱憎分明的一面，也有保守的一面，这个军人形象和过去的影视作品里有的形象没有多大的差别，农民出身，当兵了，带有封建的残余还有点土气。最不成功的是冯笑冰，她的职务步步上升，怎么上升的看不出来，也看不出她有什么军人本色，也看不出有工作业绩，她是职务不断上升，但是对家庭看不出有什么贡献，那么好的婆婆没有尽孝，如果和丈夫夫妻不好对婆婆应该有一定的孝心，对丈夫是讥刺挖苦，集中在20年前没有实现的故事，作者塑造这个人物的时候没有作为赞美对象，如果作为这样的人物生活中不是没有的，也是可以的。但是，人物没有活起来，看不到她情感的火花，凡是到感情反应作者都有点犹豫，往前进还是往后退，不写好象社会生活已经发展到这一步，写又怕有损军人形象，结果冯笑冰这个人物成为尴尬模糊的符号。还有阿娇是召之即来，挥之即去，到美国去不是谁都搂得回金子的，北京人在纽约很被人误会，很多在美国的华人都感觉这个戏很不可能，没有办法看。章晓冬也是一个符号，对陈之江是有感情的，而对他的男朋友，也是一个复员军人，并不是很爱。这个人物也是很尴尬，作者没有讲透，其实不是不可以表达对陈之江的感情，人格魅力到作为，到陈之江的个人生活也是很苦的，这都模模糊糊的成为符号。顾教授也是比较成功的，包括老付这个人物，后面是很好，悬念说得比较好。关于中药打入国际市场实际有在想当然，但是中药现在美国人的确还不敢吃，因为关系生命的问题，必须有非常科学的数据，药理，要很清楚，经过论证检验才可以吃，我们说打如美国市场，日本市场，是否能够信服也不一定。
第五，有不少戏份很好看的，几场好戏，几个运用巧妙的悬念，一个是争夺新药方，不管里面有什么漏洞，两个人三顾茅庐，最后抓阄解决，这场戏从戏上说很好看。到底陈之江用什么办法得到了顾教授的信任，用这种办法的确有点小计谋，应该用他的品格。顾教授从陈之江身上看到了中国药人欣赏的品格，还有信心，还有智慧。但是这场戏很好看，第二场戏拍卖药方，开始拍卖到第二次顾教授感于陈之江的品格，亲自拿回来送过去，这段戏很好看。第三，庆祝八一，四个军人到一起喝酒，军人的豪放义气，喝完酒说的话，何宁声又不认帐，这段戏都很好看。第五段戏老四的历史问题，那段的交代有点像集结号，137名战友都牺牲了，他的确不好说这段历史。这个的确是很有震撼力的，的确是非常可爱的，非常朴实的，这个悬念用得很好。第五，周凌云因为受伤性功能出现障碍，这个悬念都很好。
张力：（大业传媒副总经理）
刚才几位老师都提到一张照片，我们30集有这条线，有战争线，战场上的生死之交，还有很多的闪回，一看照片马上闪回，就会增色不少，根据中央台的要求，战争不能表现，闪回全部删掉，就使剧情受到影响。这个戏如果保留的话就会连贯了，有很多问题就解释清楚了，比如部队的时候，周凌云和冯笑冰的关系，和陈之江相互的生死之交的表现都有。我们马上第二轮就发行了，准备30集的版本。
尹鸿：（清华大学新闻传播学院副院长、影视传播研究中心主任、教授，博士生导师）
这两年军旅题材的电视剧是我们电视剧的一大热门现象，各军兵种，军区都推出了相当一批有分量，有影响的军事题材的电视剧，而且中央台里播出的作品也比较多。这些作品大多是以军事训练作为主题的电视剧类型比较多，还有一个是传奇类的，比如亮剑那样是军人人物传奇的剧目。那类剧目在市场上受到观众比较广泛的反映。我们这个剧题材上来讲是目前的题材中有独特的，表现的是复员转业军人特殊群体的生活，在今天市场化的大背景之下，他们曾经创业，重新选择自己的生活道路的故事。应该说题材上有自己非常独特的经营。创作上把从战场进入市场的转换中表现军人不仅在战场上是英雄，是否市场上同样能够成为主人公，同样能够驾驭自己的命运，成为胜利者。从题材的方面来讲，和社会面结合在一起，有自己独特的特点。
在人物塑造方面也有自己的特殊性，军人题材的作品大多是以男人之间的关系作为主要的结构关系，这个剧是选择了三个男人，一个是政委，老领导，加上陈之江和周凌云三足鼎立从戏剧结构来讲，常见的结构关系。这三人物之间性格比较鲜明，区分感很强。陈之江是第一号主人公，对他所有的从形式到内容，包括价值观和行为方式我们都塑造成相对比较完善的，比较完美的第一号主人公。这个人物由于过度完善，有些地方个体出发点和个体差异性可能表现的不够那么充分，这个人物有时候在选择和行为上，包括对待情感，跟周凌云的态度方面过度的无私，过度的没有犹豫，过度的没有徘徊，使这个人物的高大显得有一点满。但是整体上来讲，从形象，从行为方式保持完整性比较好，这个人物识别度也很高，也是观众比较容易投入情感理解，或者是认同的人物。包括老何这个人物，尽管指导员和政委的身份，和后来的性格变化之间，他那种必然性的联系还缺一点伏笔，这个人物生活的质朴感非常好，而且表演很松驰，人物很到位，这个人物如果抛掉剧中设计的身份看，就从人物看这个人物非常的鲜活，处理一些紧张戏当中这个人物把握得非常好，喝完酒又反悔，反悔的方式和状态都处理得很细腻，很自然，这个应该是比较成功的人物。
周凌云的人物从塑造上来讲，从聪明能干，文学性的心理和动机的阐释，战争上负伤导致功能性的缺失，这是文学作品理解人物的方法，会从生理或者是心理来理解他的一些行为，这个设计很有意义，我们看过芙蓉镇里面供销社的主任也是这样的人物，战场上下来的人好象很容易受这种伤。这个人物我们对他有一些配置，这一直要到最后解开，我个人理解电视剧和电影不一样，电影拖到最后解开没有关系，我们可以理解的，但是电视剧拖到最后伏笔几乎没有意义了，电视剧不是悬念的艺术，悬念一定要爆发帮助我们更好的理解人物。电影是悬念艺术，可以拖到最后再打回来，电视剧很漫长，主要是对人物的理解，前面看的时候很别扭，不知道为什么总是这样别别扭扭，这样很符合电视剧的创作规律。总体上人物的表演和人物的完整感都很完整，这三个人物基本上建构起三个退伍军人之间的形象，互相之间的情感关系，互相之间的状态，性格的差异性和对比感都非常的鲜明，这是让观众比较完整的看下去和接受的重要原因。
整个作品的生活气息非常的浓厚，也包括喝酒的那场戏，军人喝酒的方式表达情感的复杂性，这些处理得都很好。除了这三个男人的三角关系，还有两个男人和一个女人所谓情感的三角关系，这也是我们处理电视剧当中一般会要加紧的情感线来使它更家丰满，对观众有不同的期待和满足。这组戏相对来讲确实弱了一点，刚才我讲这三个人物的定位第一不够太准，第二埋得太深，自己把自己埋进去了，也把观众埋进去了，三个人物的情感还是有利于剧的丰满，对剧的情感的爆发提供了机会，完成了一些作用。这几个演员的表演非常好，王强，吴若甫都演得非常到位，有一些对白比较长，比较多，军人之间相互的阐述自己的情怀和胸怀的场景比较多，但是这三个演员都非常好的完成了自己的任务，让这么多的表白变得很顺畅，非常的不错。从剧中感觉来讲，节奏稍微偏慢，原因还是人物关系松，慢和松的主要根源是配角人物的设置，这个剧的核心人物是比较立得起来，但是配角人物不够丰满，日方的藤野是非常有特色的人物形象，在里面也承担了一定的戏剧功能，也增加了人物的复杂性，总体上来讲配角性的人物，性格的鲜明度不够，还有人物关系之间的粘合力松了一点。这种松的直接结果是导致这两组戏大多时候是相对分离的，主人公的戏是主人公的戏，配角是配角的戏，这两度戏之间的互相推动和促进不够，导致结构感觉这组戏的节奏慢，那一组这些人可能没有太多的发展和变化，这是创作当中没有完全解决好的，电视剧那么长，一定得有六七个人物非常密切的粘合在一起，每一个棋子动都会影响其他的棋子，这样才能保证节奏的饱满和推进速度，现在这两组人物有一点分。我刚才讲军旅题材的独特性和人物塑造的独特性，使其能够引起观众热烈的反映，引起大家认同的原因。
杜家福：（作家、编剧）
这个戏第一是好看，看得下去。第二，有几个有力度的人物，第三，思想性，艺术性，尤其是弘扬的那种内在精神，是现在所有电视剧里面所比较缺少的，或者说是表现不够的，这三点给我的印象比较深。
这个戏从编剧的角度来讲是比较难编的一部戏，因为写兵的戏大部分有一个套路，写创业者的戏也很多，大部分写一个艰苦创业的过程。把一个复员大兵的角色转换，跟一个企业家创业的过程，两者结合起来写，这个戏体现了这两个特色。兵总有一点与众不同的东西，写兵，就要有一个线路，兵不可能超越咱们现在的意识形态所要求，写兵有底限的问题，不能写成二流子，毕竟有主旋律的东西，这两者结合起来，有一个非常难写，难驾驭的东西。
它还涉及了我们大家不太熟悉的制药行业的事情，这个事情也不好写，这个剧找到了新卖点，一个老中医的祖传秘方，我觉得这个秘方不仅是秘方的问题，就是一个象征意义的东西，我们不必苛求于秘方如何有那么大的力量，有那么大的作用。只是一个象征中国传统中医文化的符号，编剧很聪明的找到这一个点，从这一个点来展开矛盾和冲突，我觉得这个是非常聪明的。这个戏思想方面涵盖的东西是很多的，可以涵盖现在整个所提倡的道德底限，也正是在这一点上可能使这个戏陷入什么都不想说，什么都没有说，特别深度的状态。所有的东西都说到，有的时候也影响深入开掘。
我比较倾向于周凌云这个人物，写得还是有脉络的，陈之江发展的突变不是太够，周凌云这个人物写出了人性，写出了进入社会，进入地方角色转换中的痛苦抉择，心灵的斗争，尤其是到最后完成人物形象，主角是最不好写的，陈之江这个人物还缺少一些复杂的东西。电视剧又不特别能够表现，因为需要很多的情节，现在看来他身上体现出来的所有东西都可以表现，其他的人物，藤野的形象也写得挺好玩，从开头牵头到后来的变化，给我的感觉比较鲜活。
衣向东：（作家）
我今天非常有发言权，有几个巧合，我曾经当了24年兵，我又是一个复转军医，2006年退的，第三，我是一个编剧。第四，这个题材最早是我关注的。我今天来百感交集，《兵心依旧》我是在网上看完的，看到了很多优点，我认为有两点是值得肯定的。
第一，这个题材的社会意义非常巨大，这是我当初为什么要选择这个题材的原因，复转军人在中国是非常庞大的群体，目前我们国家非常重视复转军人的问题，也带来很多问题，地方的安置问题也发生矛盾，尤其是改革开放以后，很多复转军人跟国家要待遇，国家为这个事也很头疼。怎样走出一条自己创业的路子，这就是摆在我们电视剧的课题。其社会意义非常巨大，群体非常巨大，甚至影响到社会的安定与和谐。我们随便走到大街上打出租车问一下很多人都是复员军人。兵心，兵味的问题很值得讨论。
第二，我们在做人性赞美的问题上，有一定的突破，为什么这样讲，一帮战友在战场上是生死之交，转到商场的时候，他们的身份发生了冲突，他们的很多东西和原来的游戏规则不同了，这样的情况下，最容易把人的极致的东西反映出来，这个剧进行了一定的展示，我非常喜欢吴若莆这个演员，演员演得好对戏有一定的增色，对收视率的拉动很有帮助的。
我今天要说一点不足的地方，这个剧本写得非常难，是准军事题材的小说，创作有很多的束缚。爱情线为什么没有展开，这就是受到了局限，曾经当过兵怎么可以搂搂抱抱，怎么可以谈情说爱，这个地方受到了非常大的局限，军人也有犯罪的，也有判刑的，亮剑当中解释军人的个性我看远超出这些，在编剧方面有点缩手缩脚了。剧情有点过于散慢，情节的设计有点过于牵强和巧合，设计一个情节是为了解释一个问题，显得非常的概念化，包括后来加入WTO，完全没有必要这样做的。最大的问题其是兵味道的问题，这部剧的定位到底是社会剧，还是准军事题材的剧，以我的理解还应该定准军事题材，因为是兵心依旧，如果定兵味，我感觉兵味还不足。军营到地方，我们要展示军人的行动，军人的诚实，军人的勇敢，冲锋陷阵，永不放弃，勇争第一，军人的智慧是大智慧，在商场上和别人斗智斗勇一定是阳光的。在兵的情感问题上现在过于简单，军人的情感应该纯真得让人心疼，在这部剧上还没有推到极致。最后我要说一句话，我非常祝福这部剧的诞生，填补了一个戏种。拿出一部整剧来反映复转军人的，目前是头一个，虽然有一定的缺陷，毕竟填补了一个空白，我应该向制作方，包括导演，所有的参与者真心的祝贺，并且有一份羡慕在里面。
高姚：（中喜映国际传媒文化（北京）有限公司执行总裁）
《兵心依旧》与观众见面，而且在中央一台黄金档播映本身就是对这个剧的肯定，说明这个剧的价值和水平。这部戏还是比较真实的反映了战友之间的感情，有一些微妙的故事和情感的纠葛，这种故事是很真实的。细节上有一些地方还是需要推敲分析，人物还不够丰满，可能有一些细节在30集的完整版里面能够体现，我期待可以看到，能够解答我的困惑。
尹勇：（导演）
首先剧组做了一件好事，我们也是当过兵的人，感谢剧组为我们当过兵的人提供一个新的表现舞台，我感到不足，因为我们当过兵，每个人有每个人的个性，我当兵的时候比较出格，喜欢看到当兵的东西也得有点出格，比如亮剑的玲珑，吴若莆这个兵儒雅有余，兵气不足。我有一次在拍戏，看到有人打假，在说大老转，说是没有穿军装不让进去，后来我说不拍戏了全剧组帮助去打假。人家问为什么帮助人家打假，我说我也是老转，这就是共同语言，我想要的《兵心依旧》可能更有这种状态，军队是一面旗帜，学校有北大的，清华的，搞武术的有南拳北腿，当兵的有江苏兵，四川兵，脱了军装就没有了，脱了军装问是哪年的兵，再问在哪当的兵，家在哪，是一种无言的大气，走到哪当过兵的感情是特别的有交流。这部戏给我的触动还是很大的，毕竟给当过兵的人提供了新的奋斗方向。
我觉得既然都是当过兵的，有一些在我们戏里面略微不足的是部队常用的术语，这些习惯，过去说比较时髦的话，坚定正确的政治方向，艰苦朴素的生活作风，这些东西怎样变成这几个人物的商场中的谋略，这个可能因为作者包括导演，演员和制作单位都是现役当兵的，没有脱了军装找当兵的感觉，是身在其中不知以外。这个戏是非常火的，我看电视剧就爱看亮剑和《兵心依旧》，一听名是当兵的感觉就好，看了以后总是感觉不过瘾，也有一些动情的地，也有有感觉的地方，专家们都说了，我就是谈一下我的感觉。
是好东西，还得再调整调整，或者再出续集，找出兵的感觉，如果我做导演骨子里就得有种霸气，战场上的原则就是消灭敌人，商场如战场，把你战倒以后我才能生存，现在还有法制，还有游戏规则，但是万变不离其宗，这个过程中有雅商，儒商，但是当过兵的我叫兵商，可能有一般商场所不能涉及的地方，学不了的，骨子里教不出来的。当过兵是把人的潜质的东西迸发出来，不当兵迸发不出来，就在当过兵以后才有这种东西，我们要把这些东西再推敲一下。《兵心依旧》豪情依旧，血性依旧。
苏小玲：（作家）
这部电视剧确实好看，在思想上有突破，形式上有表现，题材素材有创新。我想延伸一下，之前看闯关东，相比之下反映有一些不足，我发现《兵心依旧》有一个特点，刚才几位专家谈到思想性有一个明显的突破，敢碰原来不敢碰的题材，包括如何弘扬传统文化中医药，如何改变传统封闭的医疗体制，这些都是敏感的话题。当下很多电视剧更多的是一个模式，观众会感觉还不够，我们以收视率评判电视剧的好坏，大多数欣赏，收视率很高，但是大多数别不一定代表是理性的大多数，这种思想一直探索这个领域，我们的传统文化也受到制约。我们是否借这个机会探讨一下，如何在思想层面做突破。我们成功的剧更多的是有思想性的基本多是在历史剧，前几年唐浩明创作的，他说这部小说是用了五年的心血完成的，因为花了很多的时间，把自己改变了思想，通过历史人物，通过张之洞，通过洋务派来曲折的表达，其实我本人是作家深知里面的痛苦，现实的题材，现实的内容我们看不到非常鲜明的思想，来表达我们鲜明的观点，这是因为体制造成的，我们现在在呼吁思想，一下子思想解放，如何能够通过电视剧探讨这个问题。
现在所有好看的电视剧，收视率高的基本上是娱乐片，还有历史片，比如亮剑，为什么那么好看，把人性的东西，另一面暴露出来，能够大的暴露，是历史剧，不是当下出来的。我说的当下剧应该怎样发展，能否在当下淋漓尽致的表现思想，是一个灵魂性的东西，甚至有的时候是和体制相对抗的东西，戏剧最关键的是思想的冲突，我们现在剧里面趋势非常缺乏思想的冲突，我还想说一句话，我们的电视剧能不能也来一个参政议政，我说的政不是框框的政，这是迈向真正的现代公平社会中那种矛盾冲突，那种公平正义的大政，我们是否可以通过电视剧做所谓的参政议政，如何观赏性的参政议政。
《兵心依旧》这部戏涉及到现实的问题，因为涉及了一些敏感的问题，大家不敢碰触，大家都在渴望但是为什么没有出来过，《兵心依旧》已经对传统的挑战我们感到很珍贵，我认为要这类电视剧的问世，我欣慰的是有人在做这样的工作。通过这个事情可以知道，研讨如果仅仅从剧本到剧本，如果不与当下结合起来，探讨的意义不是很大，应该和当下的很多问题结合起来，我们现在还存在一些问题，我们的优点在哪，趋向在哪。电视剧的创作有一定的规定，要有一定的思想性，要有文化的传承力量，要有人性，文化的冲击波，但是我们这方面确实探讨得比较少。对人性的冲突得到了真实的表现，我们知道西方的一些好坏的剧，西方悲剧的精神也好，戏剧出现，我们相对来说比较落伍，我们不太习惯悲剧，都比较喜欢喜剧，说来说去还是体制的问题。
闯关东和《兵心依旧》两者的反映，大家关注的并不是说收视率有问题，收视率是不是唯一的指标，我希望专家们，领导们多呼吁这方面的东西，都在思想性上下功夫。因为我们有这种考量，不像过去的时代，现在时代已经变了，希望有一点点空间我们就应该突围，这样对我们电视剧的探讨意义会更大。
吴方泽：（中国青年出版社资深编辑）
我觉得作品有一个超前性，就是说反映了企业家的社会责任，和以人为本的思想，而这个作品这种超前性，反映企业家的社会责任，不是像有一些企业家赚了大钱忽然醒悟，然后对社会以回报。而是企业家下海后的原动力，下海后的社会责任感，抱着一种思想下海，所以这是作品的很突出的一个特点。也正因为这种超前性所以也并非非常完美，在表现社会责任和以人为本的思想方面，也是以后还需要注意的。这样的电视剧在我们今天的现实题材电视剧里面很罕见，我希望今后会有更多的电视剧反映以人为本的思想和企业家的社会责任，这是我们现实一个很紧迫的需要。
李准：（文艺理论家、中央重大历史题材影视创作领导小组副组长）
这个戏打动我的是选材，立意和文化视点，在现实当中有开拓性和创造性，这个是对军事题材，军魂的展现，是延伸，大家看得比较多的战争题材的戏，演习题材的戏，军事工程的戏，包括导弹的，海军俱乐部的戏剧，都各自有其特点。这个戏写的不是军人，是当代军人复转之后扮演新的社会角色，兵心依旧，这确实是新的，立意是兵心依旧。军队是国家重要的标志，从某种意义上说，看一个国家，一个民族的精神状态，首先要看这个军队的精神状态，而看这支军队的性质，这支军人的素质，某个国家，某个时代军人的魂魄，除了在役的军人，还要看复员转业之后的军人，在新的社会角色承担方面表现什么状态。你不在部队，部队给你锻造的军魂，价值观理念表达方式，情感方式是什么样的。军魂在所有国家都有共同的体现，我还想说我们当代军人们有的这种刚性下面特有的爱情。从白手起家不怕困难前进，用鲜血和生命凝聚的战役不能和其他的比，这个地方表现得很好，从这种意义上说，他们转业复员之后，找到了自己社会角色，又是搞中药产业，这就具有巨大的挑战，在任何国家战场和商场是两个极端，有大的反差，任何国家，包括西方国家，也没有一个国家敢提出来军人商品化，军人职业商品化，或者是战争商品化，但是到了商场就有商品化，尤其是资本主义利润是很大的原则。军人是奉献为主的职业，转到市场，在这两个极端跳过来之后，军魂怎样开拓是很大的开拓，不管怎么说这个戏是一个开拓，对中医药传统文化也是一个开拓。
从军魂转到地方创业，把中国最古老的民族文化中，把当代经济面对最大的挑战，这个结合点是有非常大的争议，现在有了一个更大的争议，中医的核心理论是什么，中医确实面临很多的挑战，中医药理，地位，经营和产业面临很大的问题。在这种情况下，全球化的语境下需要中国民族文化。《兵心依旧》是转业军人搞当代的中医产业，要把这个产业做强做大，任何东西付出实际的不把产业做大很难，这个切入点很好。有一些东西可以搞得更深入一些，我看这个戏不是很完整。
电视剧各种各样，广电总局审片子不喜欢看情节性戏剧性很强的，但是现在的情况不一样，这么多台，竞争这样厉害，渴望的收视率多了74%，中央台最高的40%，大宅门20%，现在能上5%就是很高，去年第一是星火，今年第一据说是江山爱情，他们宣布了8.4%，亮剑最高也是10%，现在上6%，就不得了。
现在可以想象那些片子现在要放收视率肯定搞不过情节剧，娱乐文化势力太大，我们以前统计说十年前看电视剧换台的时间仅仅8秒钟，说明浮躁性。还有一个导演说认可一分钟就要有矛盾冲突，三分钟就要打起来，不然抓不住人，现在确实有这样的问题，我的观点绝对不能把收视率作为唯一的标准，我不同意把收视率的统计作为主要的标准，是一个重要的标准。收视率统计方法是否科学值得研究，全国13亿人，主要的城乡结合部，没有农民，没有高端的，两个公司统计就不一样，哪个高就算哪个。现在收视率高低社会分水岭，大家都看热闹的。当时的收视率和当时的社会氛围有关系，收视率确实是很重要的因素，你的内容再好再深刻，你的艺术再精制，如果没有相当的收视率，好的效果得不到认可，收视率是效果实现的桥梁，而不是中心的目的，没有这个桥梁实现不了。第一方面妥协还是需要的，要往收视率靠，最近几年有两个东西，我建议下一步要做好，一个故事，包括叙事，太散的戏，同时几条线定性讲一个故事，又不是搭得很紧，乡村爱情每一个故事都在闹。上海有大导演下了很大的功夫靠收视率，一天晚上看两集，每一集必须有一个相对集中的戏份，一开始就得有分歧，到了中间有高潮，或者是观念冲突，或者是利益冲突，或者是情感方面的冲突，结尾一定要有新的悬念，说起来容易，做起来难。
有一些东西，煽情也好，性格刻划也好，有一些东西必须做到细致，竞争太厉害了，现在都一边吃饭，一边聊天看电视剧，看故事好像是很随意，把主人公的性格和周围的反差和环境的反差压到最大，士兵突击把周围的环境，面临挑战的反差做到极致，单从收视率来讲确实是这样的。从管理的方面讲，各种各样的样式都应该有，一上去很火爆，很快就打起来，故事很激烈可能也不行。应该有诗情画意，提出很多历史文化当代现实生活的信息，有很多人性美好的东西，人生情感很微妙的东西，闯关东，故事传奇化，传奇危机化，把一切做到极致，特别是最后喝酒吞金听诗过关，所有的视线都在这。市场挑战前提下面临的问题，想收视率比较高这两个方面是需要考虑的。我不赞成对所有的片子都这样的要求，电视台有三分之一是这样的片子，有三分之一是文雅的，三分之一是介于两者之间的，如果弄得全国大多数观众看得不是非常舒服，诗情画意的，那不是一件好事，但是没有办法，首先要有回报，要把本拿回来。大家知道过去大宅门的广告两个亿，三国演义每集的成本一百万，在中央台每天晚上播一集广告就是180万，一集就要赚80万，84集赚多少钱。闯关东在中央台两遍广告是3个多亿，电视台也要富起来，也要发奖金，这确实是很艰难的选择，这个题目下《兵心依旧》这个题目，真正的艺术家在市场经济游泳一定要学会市场经济的法则，这里面确实要有奉献的精神，有操守，至少相当长的时间是这样的。有一些片子既是想文化篇，不想弄得太俗，这样的情况下必然在收视率和经济方面做一些牺牲，如果大家都是惟收益率而论，对电视剧的前景确实担忧。各台打自己的品牌就应该有自己的精神，收视率高把自己的品牌打出来，湖南台总搞超级，现在打品牌，大明王朝1566，一共三个片子，湖南的文化，中国民族的文化，中华民族的血性就写出来了，大明王朝第一遍得不到1%。台词都非常的有蕴涵，那个片子做得很极致。第一遍的收视率只有百分之零点几，就是太雅，艺术成分太多，因为收视率低这样的片子就不做吗，肯定是不行的。现在的闯关东，亮剑也好，不可能所有的片子都做到这个角度，应该是百花齐放，各种各样的东西都有，我们究竟怎样对待文艺这个产业，怎样对待文艺产业和事业的分歧，对有一些作品的要求能否完全用产业的标准看待，希望多关注。
吴国平：（南京军区政治部前线文工团创作室主任、作家、《兵心依旧》歌词作者）
作为摄制单位我向各位老师的光临表示衷心的感谢。从刚才大家发言的情况看，我个人感觉到大家对这个作品从不同的角度做了肯定，尤其是从作品的立意，题材，作品的人物刻划，人物塑造，人物关系等方面做了充分的肯定。同时，大家也对这个作品提出了一些中肯的批评和建议，我个人体会尤其这几个方面，第一如何在主旋律的创作上显得更好看，第二，如何把军人刚性的形象和爱情柔性的东西怎样结合得更好，第三，如何把配角写得更好，虽然是配角也要写得更完整一些，涵盖面就可以更宽阔一些。兵味如何写得更浓一些，尤其是曾在军旅的作家艺术家提出的意见是比较准确的。这个作品是我们话剧的版本，在话剧的基础上进一步的深化，作转场之后，背水一战的状态下如何走出自己的道路，应该说大家讲的比较准，社会调查，社会性质涵盖面很大，因为转业军人很多。
我们应该通过军人从战场到商场的人生经历进一步阐述或者是弘扬军魂，弘扬当代军人的精神风貌，看了基本可以达到，但是还需要更多的努力。南京军区在过去的文艺创作中也取得一定的成绩，亮剑，康熙王朝，历史的天空，沙场点兵一些编剧都是出自我们创作室，我们通过讨论进一步提高我们的创作能力，把军事题材，现实题材的创作做得更好。
李明黎：（河南省宛西制药股份有限公司，常务副总经理）
宛西制药和《兵心依旧》是有缘的，《兵心依旧》60%的场景是在皖西制药拍的，《兵心依旧》里面有关中医药发展的理念跟我们企业是相吻合的，我们的董事长也是一个当兵的，这三点确实是我们跟《兵心依旧》结缘的。
《兵心依旧》实现了两个突破，目前最敏感的两个话题在这里面都有体现，一个是复员军人的安排就业工作，前些年因为复转军人的就业引起了不少波动，通过这点对复转军人回来以后创业，也算探索一条路子。第二，中医药的问题，前一段时间有人要取消中医药，正是在关键的时期我们的剧推出来，这个情况是确实存在的，当时引起了国家高层领导非常的关注，胡总书记专门开了中央政治局35次的扩大会议，其中就讲了对民族医药的支持，温家宝的报告里面都把中医药写入其中，电视剧在这方面确实是突破，作为中药人，我们致力于弘扬中国文化，弘扬民族文化。
