今年是改革开放三十年，别的电影机构会不会专为此拍个纪念之作，还不太好说。但中央新闻纪录电影制片厂是一定要这么干的，那纪录片的名字，言简意赅，唤作《中国1978》。其中谈到1978年，中央人民广播电台演播的刘心武的小说《爱情的位置》。随着电波，真是传遍了大江南北、长城内外。这是一个信号弹，爱情是一个挂在嘴边追求的事物，动情的男女是可以在阳光底下搂搂抱抱的，而在此之前，爱情是资产阶级或小资产阶级的专利。更多的劳苦大众，一没时间关心这个，二也没心情去感受这个，你要情痒难耐，写首情诗，就跟捉贼一样。
现在好了，大家可以明目张胆地花前月下了，爱情变得前所未有的简单和容易了。一方面是离婚率高居不下，另一方面剩男剩女正成群结队呼啸而来。也就是说，爱情在这个时代又变得愈发困难了。我周围就有很多大龄女青年，有的是一次恋爱也没谈过的。像旧社会，十六岁就早早婚配了，从这也可看出，中国的处男处女率也比以前有大大的提升。为什么谈一场恋爱会这么难，原因可能在于我们可能根本不会谈恋爱，更关键的是我们可能根本不想谈爱。五十年代要嫁给军人、六十年代要嫁给工人、七、八十年代要嫁给大学生、九十以后是要嫁给大款，而一心一意要决定嫁给爱情的人实在太少了。爱情既美丽又危险的姿态，让太多人踌躇不前了。
从《爱情呼叫转移》到《爱情呼叫转移2：爱情左右》，摆明了是要把世纪初的爱情男女的众生相，来一个大扫描。而观众呢，因其不得，反而更渴望。这两片也就一路畅通地卖了个红红火火，也多少带出些品牌效应。不管是一男对十二女，还是一女对十二男，我们都看到在这个爱已欠费，情已停机，爱情不在服务区的光辉时代，我们的爱情逐渐归零。在《爱情左右》里，邱比特射出的箭只能是童话，而不能在火红的现实里结出什么货真价实的连理出来。
正是在意义上来看，张建亚执导的《爱呼2》有了几许现实意义的味道，虽然这“现实”还缺乏弹性，但已让我们领略到现代爱情的速食结果，是既不营养又不易消化。这要怪爱情过于微妙而复杂，还是创造爱情的旷男怨女太心不正焉，真是不太好说。两出《爱情呼叫转移》都颇时尚地与当下的星相热暗合，透过星相寻找伴侣，本身就是现代爱情速度最普遍的表征，这跟旧时代的属相之说没有两样，那时说属鸡和属狗的不般配，若违天意，硬要结合的话，势必会鸡犬不宁。而现在非鸡非狗的呆在一起，只怕鸡犬不宁地更厉害。不管是星相说，还是属相论，都没有切合到爱情的本质，也就是说现在的人们越来越不关心爱情的本质。不是敷衍父母、就是解决欲望、稍微好听一点的，就是打发寂寞。可是寂寞这玩意，你越怕它，它越要欺负你，缠着你。徐铮在《爱情呼叫转移》里是寂寞公子、林嘉欣在《爱情左右》里是寂寞公主，他们寂寞地再耀眼，可还是脱不了寂寞的壳。这就是我们挥之不去的现代病。
《爱情呼叫转移》系列，都非常有意识地把最后的温暖留给了老同学。可两部影片都欲带出时过境迁、斯人不再的情怀来。其结果如何，影片都暧昧不明，可以肯定的是，徐铮之于沈星、林嘉欣之于邓超，都有着爱情的芬芳，只是这芬芳能逗留多久，谁也不知道。在太多人的学生时代，那真是纯而又纯，又或者蠢而又蠢的因为爱，所以爱。爱情本来应该属于每一个自青春期以后的每一个年龄段，而我们的爱情却生于青春，死于青春了。
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