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贺友直《山乡巨变》创作谈——节选

(2012-06-18 16:17:18)
标签:

贺友直

连环画

创作谈

分类: 中国连环画

    “…尽管一开始就意识到必须根据主题内容和读者喜爱,以传统的表现手法来处理,但对什么是传统,传统中有哪些是能用的,则根本就不知道,就贸然动手了.由于仍沿用过去惯用的手法(基本上倾向于西洋的构图)加上东拼西凑、不中不西的线条,结果感到画出来的东西说不出一个所以然.

 

   贺友直《山乡巨变》创作谈——节选贺友直《山乡巨变》创作谈——节选                                        第八页 初稿与终稿


    ……(中略)

    连环画的情节发展是通过人物的性格、及人与人之间发生的关系构成,我体会到在连环画中对主要人物的处理很重要,对主要人物与次要人物、及所有人物之间关系的处理更为重要,否则就会感到画面上人物活动缺乏内在的联系和真实性的缺点.

 

贺友直《山乡巨变》创作谈——节选


    ……(中略)
    这本连环画的形式是经过几次推翻后形成的.开始时只是模糊地知道要用传统的手法来表现,也知道要老老实实、清清楚楚地表现对象,避免使用大块黑白的手法.但仍然沿用自己惯于表现的手法,在线条运用上仍是拘于光和色彩的原理,以致看上去象有线却没线.总之是个不中不西的东西,第一次画好后,全部挂出来一看,毛病就被发现了.人物众多的场面,因为采用平视角度之故,除了前排几个较完整的人物外,后面人物的身躯就显露得很少,既无法发挥线的作用,画面也感到零乱.凡是采用特写手法的,人物在画幅上占去很大地位,线描的作用在这里除了勾个人物框框之外就显得无能为力了,因为背景大部被人物挡没了,这种画面给人一种空虚的感觉.第二次起稿时多数改用了俯视构图,不用特写手法,并适当地把人物画得小些,画面就感到丰富完整和优美的多了.但在试勾的几幅中,仍是过多地考虑光和色的关系,所以线条处理很不协调.

 

贺友直《山乡巨变》创作谈——节选贺友直《山乡巨变》创作谈——节选                                       第二十五页初稿与终稿

 


    不吸收不学习,要在形式上有较新的成就是有困难的.经过失败我才比较认真地向今人、古人讨教了.首先我研究了韩和平、丁斌曾二同志的连环画《铁道游击队》。发现它的特点是画面丰富,每个细节都很具体,以灰调子来托出主要部分的处理手法极为成功,线条运用上也很好.又从中国木版插图、人物画中领悟到画面也有虚有实,要虚中有物,繁而不乱,利用空白(如天、水、地面、墙壁、山坡等)或灰色调子(如树木、墙砖、窗格栏杆、水纹等)来托出人物.也就是人物本身有时就是一种灰色调子,有时就是一块空白.画中的景界深远,景物不是一览无余,而有迂回曲折引人入胜之感,每一细部都是认真描绘(当然并非同等对待),总之是非常耐看.从这里我悟出一个道理,就是适当地把视平线提高,人物放在接近画幅的底部,使前景与后景之间留出一段很大空间,这样一则使人感到境界非常广阔深远,二则在这块地方就有发挥的余地.过去我一直把人物放在接近画幅的上部,下面即使留了很大一块空白,总感到很拥塞.毛病就在于采用低视线,前面几个人一站,后面的东西大部被遮没了,只留出一块天空和墙壁,此外再无可表现的了.木版插图的另一特点是装饰性很强.在人物表现上,中国画是极讲究传神的,这点应认真学习.在衣褶结构上,它的疏密关系,在真实的基础上大块删略和有意的繁叠,并且带有装饰性的处理手法是很值得借鉴的.

 

贺友直《山乡巨变》创作谈——节选

 

 

    但学习是一回事,运用又是一回事.如果把古画中的山水树木照搬到表现现代生活的连环画上,与人物在一起时就会感到很不协调.所以我在处理这些对象时基本上根据传统的画法原理,尽量照真实现象描绘,不过分追求物体的变形效果(如树叶的图案化).人物衣褶的处理倒是件难事,古代人物画所表现的大都是宽袍博袖,线条结构非常优美,前人所创造的各种描法是为了适应这种衣着而创造的.而今天则是穿短打、中山装人的天下,怎样利用传统的描法,如何组织衣褶结构就成为新的课题.我在创作这本连环画时,是借用了前人创造的画法,但在运用结合上还没摸索出一套规律.在线条上我意图使画面带有装饰效果,并有浑厚朴实的感觉,所以采用粗细变化不大的描法.同时这样表现也较能与内容统一起来.”

 

                                    [原载<美术>1962年第1期]

 

 

贺友直《山乡巨变》创作谈——节选

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