最近开始欣赏于魁智了。
尽管于魁智早已是家喻户晓的具有京剧最大票房价值的“大腕儿“，却没有听过他几段唱，更没有看过他任何一出戏。大约在十年前，曾经买过一盘他的磁带，收录有乌盆记，击鼓骂曹等几段唱。虽然一直没有积极的听他更多的演唱，但是对他富有的明星气质和在那些年演员们下海出国风潮的时候他一直认真学戏的态度还是很佩服的。
后来，朋友借给我两盘光盘，收录有他的空城计，李陵碑等全部唱段。我就把它拷贝了下来。当时听过之后，发现每出戏都是一个味道，没有各个人物之间的区别，因此就放在了一边，不再碰它。
除了偶尔和过去曾和他一个屋檐学戏的朋友聊天，会聊到他，就只有在晚会上看到他了。
去年底，在整理东西的时候，发现了那两张拷贝的光盘。
一时间放在车里，就在上下班路上听听。
这两张盘大约也是他十年前收录的，但是听着听着有了一些其他的感想。
确实，他每个字的发音共鸣，吐字都极清晰。每个字都很认真地唱出来，这是在过去的老生名家中也少见的。换句话说，演唱更为科学了。谁敢否认，科学的演唱将来不会越来越被重视呢？
很多戏迷们，也包括以前的我自己，喜欢以于魁智唱得没味儿来疏远他。或者以他不知为何派而贬低他。可是沉下来分析一下，过去的大师们哪个是完全照搬他们的老师的呢？相反，后来被奉为大师的先辈，几乎都是出新才有了后来的大师称号。说起味道，那么什么是味儿呢？他唱的绝对是京剧味儿，而不是别的。说起唱得要结合人物，有悲有喜那倒是同感。
尽管如此，我最近开始欣赏于魁智了。认为于魁智为京剧做的贡献是非常突出的。他在演唱上的进步，将来也会得到更多的承认。
尽管于魁智早已是家喻户晓的具有京剧最大票房价值的“大腕儿“，却没有听过他几段唱，更没有看过他任何一出戏。大约在十年前，曾经买过一盘他的磁带，收录有乌盆记，击鼓骂曹等几段唱。虽然一直没有积极的听他更多的演唱，但是对他富有的明星气质和在那些年演员们下海出国风潮的时候他一直认真学戏的态度还是很佩服的。
后来，朋友借给我两盘光盘，收录有他的空城计，李陵碑等全部唱段。我就把它拷贝了下来。当时听过之后，发现每出戏都是一个味道，没有各个人物之间的区别，因此就放在了一边，不再碰它。
除了偶尔和过去曾和他一个屋檐学戏的朋友聊天，会聊到他，就只有在晚会上看到他了。
去年底，在整理东西的时候，发现了那两张拷贝的光盘。
一时间放在车里，就在上下班路上听听。
这两张盘大约也是他十年前收录的，但是听着听着有了一些其他的感想。
确实，他每个字的发音共鸣，吐字都极清晰。每个字都很认真地唱出来，这是在过去的老生名家中也少见的。换句话说，演唱更为科学了。谁敢否认，科学的演唱将来不会越来越被重视呢？
很多戏迷们，也包括以前的我自己，喜欢以于魁智唱得没味儿来疏远他。或者以他不知为何派而贬低他。可是沉下来分析一下，过去的大师们哪个是完全照搬他们的老师的呢？相反，后来被奉为大师的先辈，几乎都是出新才有了后来的大师称号。说起味道，那么什么是味儿呢？他唱的绝对是京剧味儿，而不是别的。说起唱得要结合人物，有悲有喜那倒是同感。
尽管如此，我最近开始欣赏于魁智了。认为于魁智为京剧做的贡献是非常突出的。他在演唱上的进步，将来也会得到更多的承认。
