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滦南早期大鼓艺人“沈木板”

(2018-02-06 10:41:10)
标签:

乐亭大鼓

大鼓艺人

滦南大鼓书

分类: 历史研究
“沈木板”沈文章

(戴成龙)

二十世纪初,在滦县(滦南)、乐亭一带曾流行一种软木板腔调。这种唱腔别具一格,委婉中有刚毅,悠扬中有顿挫,深受群众欢迎。当时作为乐亭腔的一种板腔流行,既丰富了乐亭腔的唱腔种类,又进一步完善和创新了乐亭大鼓的唱腔形式,为靳派乐亭大鼓的形成打下了坚实基础。这种唱腔就是由滦南县胡各庄镇沈营村的沈文章先生首创的。
沈文章,生于光绪二十三年(公元1897年)。他天生素质好,艺术细胞与生俱来,从小喜唱喜跳。冀东一带流行的小唱小调无他不学、无他不唱。什么莲花落、京东大鼓、山东快书、皮影调、京东大鼓、京剧等,学则会,唱则通。他家很穷,茅草房屋两间,所种土地没有一垄。全家人靠父亲租种耕地活命,但往往是去了租子剩粒无几,遇灾年,更为艰难。沈文章自幼身单体弱,干不了农活。父亲为了儿子将来能吃饭,鼓励他学点本领。可那社会,穷人家的孩子能有什么本领学呢?除非沿街卖唱行乞讨。十多岁的沈文章,拜了师傅,学木板大鼓的演唱。
“穷人家的孩子能吃苦”再加良师精心指点,沈文章的唱腔得意开发,表演才能得以展现,背记能力日益剧增。
“成功总是留给不惧困难、乐于钻研、勤于努力的人”。在跟随师傅的学习和实践中,沈文章演唱技艺也在提高。他还学会了读书、写字。他从唱词中,逐渐学会做人,学会认识人生。演唱上,他大胆改革,不断创新,唱腔融入多种技法。他在说唱中,依照人物感情和情节变化,巧妙运用道具,打木板时增加花板,让闪板、抢板灵活多变,从而烘托故事气氛,增强故事的表现力和感染力,一时成为木板大鼓的佼佼者。     
他不泥古,在继承传统的同时吸取姊妹艺术精华,逐渐形成自己唱腔特点。并借鉴京剧,把“二黄板”唱腔及伴奏,引入木板大鼓上来,那优美的唱腔加木板打出的花点儿,极具特色,首创了“软木板腔调”。以其旋律强、委婉动听、声情并茂把木板大鼓推向了一个新高潮,为以后靳派乐亭大鼓的形成奠定了基础。人们喜欢他的绵柔唱腔,喜欢他的花色击板,是他人所不能力及的,因此称他为“沈木板”“木板第一人”。
享有“京东第一豪门”之称的刘石各庄刘家请沈文章演唱。他时而似小鸟噪琴呢喃啾啾,时而如高山流泉叮叮咚咚……道白处,一声具有浓厚乐亭味的“我的妈亲嗲……”精美绝秒,让听书的姨太太们高声叫好,响起阵阵掌声。个个吩咐下人,拿来自己的“钱袋儿”,争相赏赐。之后,沈文章多次被刘家请来演出,每次都赢得东家丰厚的赏钱。
沈文章一生致力说书,艺涯足遍京东。三十岁以后,独身闯关外,来东北从艺。初到沈阳,疲于劳顿,来到一家书馆,讨些盘费。东家说“既然是同行人,那就是自家人,你得先给我们唱上一段听听啊!”沈文章见对方瞧不起自己,便摆好鼓子,拿出板子,卡了嗓子,唱起段子。他灵巧的击板和绝美的演唱,顿然迷醉现场人。没等段子唱完,东家忙说:“得……得……得,停!唱得好!唱得好!盘费要多少就给多少……你再这样唱下去,我们自己的书就没人听了,把我们的门面顶黄了!”于是,丰厚盘费相赐,美酒菜肴相待。
他从书馆出来,投靠刘石各庄刘家的沈阳商号,每天坐堂演出,一唱三年。后随着刘家商号在东北的日趋衰落,沈文章流落于乡间市井,沿街演唱,辗转多地。他知春晓典,走到哪儿稳到哪儿,足迹遍布黑吉辽三省。他语言模仿能力强,深谙当地风俗,唱到哪儿红到哪儿,深受东北人欢迎。当时闯东北的张润昌、李恩科等前去拜他为师,徒弟们继承师傅的演唱,使其唱腔、击板等风格得以传承,历经百年。
1942年,沈文章从东北回到老家沈营村。此时两个儿子(老大沈宝安,老二沈宝玉)已经长大,因都是残疾,生活不能自理。沈文章断了家庭收入,很难支撑日子。于是,他再整行囊,只身复闯东北,继续从事乐亭大鼓的演唱,直至1953年客死他乡。
沈文章一生不断对艺术创新,其实只有一个目的,那就是为生计而奔,有了唱腔才赢得观众,有了观众才赢得收入,有了收入才赢得饱肚。今天,当我们把“乐亭大鼓”作为艺术引入高雅之堂时,我们再去还原那些曾经的“乞讨者”们,心中油然而生一种悲壮之情,也许这就是历史吧!
附件:沈文章先生创作的软木板乐亭大鼓《游西湖》一节的韵调:

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-在世 天 下游,
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3 6 5 3|3 6 5 3| 2-美 景 数 着杭 州。
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6青 来 水 又秀, 金 山
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-秋。 岸
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• 6 |5 5 5 3| 垂柳, 桃 杏树
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流。
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