CD 1
夏布里埃：三首浪漫圆舞曲、十首如画小品、八首小品（前三曲由普朗克担任第二钢琴）
CD 2
夏布里埃：快乐进行曲、幻想布雷舞曲
拉威尔：死公主的孔雀舞、古风小步舞曲、海顿之名写成的小步舞曲、水之戏、镜子、库普兰之墓
CD 3
拉威尔：小奏鸣曲、高贵与感伤的圆舞曲（两个版本）、加斯巴之夜、钟之谷
CD 4
德彪西：快乐岛、前奏曲两册
CD 5
德彪西：心影集两册、面具、洒泄平台的月光、阿尔汉布拉宫的城门、烟火、向拉摩致敬
库普兰：大键琴小品
CD 6
库普兰：大键琴小品
巴赫：第一到第三号组曲BWV 825-827、c小调幻想曲BWV 906
CD 7
巴赫：半音阶幻想与赋格、d小调触技曲、意大利协奏曲、15首二声部创意曲、15首三声部创意曲
CD 8
巴赫：第四英国组曲、升f小调触技曲、c小调触技曲、D大调触技曲、A小调幻想与赋格、第六组曲
CD 9
拉摩：第一号大键琴组曲、轮旋曲风的小步舞曲、e小调组曲、D大调组曲、A小调新式大键琴组曲
CD 10
拉摩：a小调新式大键琴组曲、G大调组曲、协奏风小品、大键琴小品
CD 11
斯卡拉蒂：22首奏鸣曲
CD 12
斯卡拉蒂：30首奏鸣曲
CD 13
斯卡拉蒂：7首奏鸣曲
莫扎特：第8、11、18钢琴奏鸣曲、b小调慢板、D大调小步舞曲、G大调吉格舞曲、F大调轮旋曲
CD 14
莫扎特：第20、23号钢琴协奏曲
CD 15
罗西尼：老年之罪
舒伯特：高贵与感伤的圆舞曲、德国舞曲、兰德勒舞曲
CD 16
斯特拉文斯基：彼得路希卡三乐章、繁音拍子、小夜曲、奏鸣曲
埃斯普拉：南方奏鸣曲（为钢琴与管弦乐团）
CD 17
理查·史特劳斯：戏谑曲（为钢琴与管弦乐团）
米约：小丑
夏布里埃：幻想布雷舞曲、牧歌
拉威尔：小丑的晨歌
普朗克：三首无穷动
斯特拉文斯基：繁音拍子
德彪西：金鱼
法雅：磨坊主之舞
阿尔贝尼兹：纳瓦拉、西班牙歌谣
海顿：e小调第34号奏鸣曲
EMI 38469926 17CD
法国女钢琴家玛吉·梅耶是29世纪上半叶最重要的音乐人物之一，她不同于大部份钢琴家只是活跃、专精于钢琴领域，而是一位对当代文化和产生影响力的人物。
梅耶出生于1897年，卒于1958年，是法国里耳一位商人的女儿，她和长她9岁的姐姐学钢琴，后来两人一起到巴黎学钢琴，她先在巴黎音乐院的名师玛格丽特·隆门下受教，之后转入柯托的门下，之后又拜在里卡多·法恩斯门下，法恩斯是拉威尔许多作品的首演者，因此她学得许多拉威尔音乐的第一手诠释内涵。另外她也是超技大师荷西·伊图比的学生，由于她生长的年代和活动的范围，和德彪西以及许多同时代的作曲大师相熟，她甚至追随德彪西研习前奏曲的诠释，她是音乐史上第一位举行全场德彪西曲目独奏会的钢琴家。
另一方面，她是以钢琴诠释法国巴洛克时代键盘音乐的先驱，受到德彪西等同时代人对古法国音乐的推崇，她早在1918年开始弹奏这些音乐，她的先生贝赫汀是第一位演唱萨蒂歌曲《苏格拉底》的歌唱家，因此他们成为巴黎音乐圈的核心人物，带领那个时代的法国音乐风尚。
梅耶的技巧非常惊人，在1920年代鲁宾斯坦刚催促斯特拉文斯基改编《彼得路希卡》为钢琴曲时，她就已经在音乐会上弹奏这首非常艰难的乐曲，并获得推崇（是拉威尔向斯氏大力推崇举荐她的）。钢琴家们当时还处在美国斯坦威和法国百雅（Pleyel）何者较佳的争论中，梅耶是拥护法国琴的主流，这与她的技巧发源息息相关，却也造成她的录音在日后被不崇尚法国琴的后代乐迷之间较失色的原因。
梅耶在那个时代深受许多德、法作曲家的喜爱，连理查·斯特劳斯也邀请她合作自己的戏谑曲，由他担任指挥。当然，法国六人组更是视她为最有力的代言人，她为他们的许多作品担任首演，包括米约的练习曲、著名的《小丑》（双钢琴）、斯特拉文斯基的婚礼和小夜曲、普朗克的小品，拉威尔著名的圆舞曲也是由她和拉威尔一同完成双钢琴首演，当时到场聆听首演的大人物还有戴亚基列夫、普朗克和斯特拉文斯基。她这样受到同时代作曲家推崇、并不遗余力为他们作品代言的用心，让她获得“热忱的现代音乐女祭司”别号。由德国作曲家领先的19世纪浪漫乐派不是法国演奏家的专长，她很明智地避开这个领域，而径自在巴洛克和印象派以后的法国音乐中找到紧密的脐带连结，于是她的独奏会上可以看到上半场排出半是拉摩、半是德彪西，下半场则半是库普兰、半是拉威尔的曲目，展示她身为法国钢琴家的荣耀。这份荣耀让她即使在二次大战的德国战领期间，也能畅行无阻、广受德、法观众的喜爱。
梅耶的录音事业早在1925年就开始，过程中她一直是为HMV录音，她曾和米约合作过《小丑》这首双钢琴名曲，但这都是在录音技术成熟发展以前。她如今较广为人知的主要录音遗产则是在1946-56年间完成的，这时期她主要为法国的Les Discophile Francaise（法国唱片玩家公司，这些录音的原始黑胶在网络上如今动辄上千美金）录音，后来这些录音被并入EMI。
值得一提的是，她录下了连鲁宾斯坦和霍洛维兹当时都不敢录成唱片的斯特拉文斯基《彼得路希卡》，这份录音是与斯特拉文斯基熟稔的钢琴家之中，最早录下此曲的一位。鲁宾斯坦说他不敢录下此曲的原因，是因为深知斯氏毒舌且善变，即使他自己的诠释也是在长期与斯氏相处下蕴酿而成，却不敢保证斯氏哪天性情大变，又对他录下的演奏大加挞伐。梅耶敢录下此曲，显示她对自己技巧和诠释风格的自信，并显然是得到斯氏本人首肯授意的。（有一说是斯氏改编此版并不是出于鲁宾斯坦怂恿，而是因为梅耶在某次管弦乐版的彼得路希卡演出时，因原预定钢琴家未能出席，她在完全无彩排下临时上场，让斯氏大为赞叹，因此为她改编。）
