不管风景有多优美，故事还是按照原定计划结束了。有很多评论表示不能理解野泽尚后半段的情节。包括《青鸟》的男主角丰川悦司。对一个女人的爱，承担一个女人对他的爱。这些也许在生活当中可以理解。但是最后对诗织的爱，大家都有些难以理解。一个人的肩上能承担多少责任？这个问题同样出现在《东京爱情故事》。所以不由的让我想起了赤名莉香。一个同样把责任背在肩上的人。

首先来说说野泽尚这位编剧……他的作品看得不算很多，而且类型也各不相同。有普通的爱情，也有像《青鸟》这样的不论剧，也会像《沉睡森林》那样的悬疑剧。如果仔细看的话，可以看到一个特别鲜明的风格。不管男主角还是女主角，在童年时代都会有一个阴影在那里。那个是无法摆脱的。《青鸟》的理森在童年的时候，哥哥为了救他，而溺水身亡了。父母的分手是他间接造成的。于是，理森在没有遇到这一对母女俩之前，他一直是继承着哥哥的遗志。当上列车长。其实我们可以看作是一个没有长大的孩子，理森从来都不曾长大过。一直活在哥哥死去的那天。所以，可以理解，他和诗织可以谈童话，吹口琴。那个不是一位父亲做的事，而是找到了儿时的玩伴的感情。一起在星空下看星星……的他们。俨然成为了一对很要好的朋友。从他们的举止上可以看出来。

同样，在野泽尚的其他剧情里也有同样的情感。《沉睡森林》里的木村拓哉和《美味关系》里的唐泽寿明。他们的人生定格在童年一次突变中。定格在当年记忆中。他们不愿意长大，或者说他们已经失去了长大的力量。执着于过去。像个小孩一样，把所有的责任都背在自己的肩上。包括必须要由自己承担的，还有一些不必要由自己承担的事情。这就是野泽尚的风格……浓重但不突出。

让理森真正长大的不是诗织的母亲，而是理森的母亲。我总是这么理解的。抱着诗织冲进车箱的理森，不是因为爱情，而是在诗织的身上看到以前的自己。那个被自己母亲抛弃可怜的自己。所以，他并不想让诗织也成为这样的孩子。于是，唯一的办法就是逃避。离开这个地方。寻找幸福的地方。理森第一次的决定选择了逃避。也是唯一的一次。

幸福的地方在哪里？也许故事的最后已经说明了一切。在于心灵上的平静。诗织说爱理森，理森没有正面回复。只是说了一个童话故事。分开的二人各自寻找幸福的童话故事。分开、各自寻找的过程中，幸福会到来吗？我想片中最后的结尾也正说明一点。当所有的人都放下了当年的事情时。我们才能真正的放下。记得故事的前半部份。理森想要回去，想和那个男人谈谈。必竟带走别人的老婆是他的不对。可是诗织的母亲不同意。因为我们已经做错了，去承认一件本已经做错的事情，是没有意义的。但是理森一直坚持。而这种坚持到最后，理森做了十年的牢。他是这个故事中唯一面对的那个人。诗织的母亲纵身一跃是逃避，永作博美的暗恋是一种逃避，诗织的父亲撒谎给假口供也是逃避。当大家把推卸下来的责任都由理森自己一个人来背。到最后，大家都放下的时候，理森才能得到真正的幸福。而这种幸福只能诗织能够理解。

我们需要被原谅，但我们不能自己原谅自己。这大概就是理森的思想。我们需要时间来找回我们的幸福。这位站在车站看着火车缓缓开过的站长已经开始成长了。只是比一般成长的要慢。他需要用孩子般的思维方式来解决成人间的责任。很沉重，但是值得。

最后，理森与诗织那个拥抱和那个吻。是爱情还是亲情，已经不重要了。因为他们找到了幸福。幸福不是某个地方或者是某个时间段。而在深藏在心中最干净的地方。只有经过了赎罪后，才能真真的找寻到。

我喜欢野泽尚的作品……那些有着黑暗记忆的孩子，是如此看待这个世界的。他们心地善良，比任何在温柔中长大的人都要来得善良。他们看世界的角度就像孩子般，是仰视的……我们极力想要逃避的责任，他们不可思仪的背负起来。直到找到幸福。