暴力美学的研究分享(2007-06-22 11:39:18)
经过近六个小时的睡眠现在的心情好很多了```
关键是媒介与社会的“暴力美学”的研究,我负责的那块已经OK了```
狂刨的看了,吴宇森的电影``从《英雄本色》到《辣手神探》```还有《碟中谍2》和《夺面双雄》,还有《断箭》没阅览````````
看到几乎想吐的感觉,终于从吴的子弹时刻,慢镜头的运用中,领略到人们给他加上“暴力美学大师”“杀手教父”的原因了```
他在离开香港前的经典作品,都参加了编剧的工作``他电影里所要表达的东西,首先在剧本中就已经融入了,这使他在拍摄中更加到位的对人物的塑造和对场面的把握!这是吴氏电影的成功原因之一。
而小马哥这个形象,则是在这中大前提下塑造出来的。墨镜、双枪、风衣,一副玩世不恭的样子,骨子里却透出不屈的气息,他的至理名言:“能掌握自己命运的就是神。”就是这样的一个不屈的战神成为了许多人心目中的英雄,也给出生在90年代的我们留下了深刻的印象。
就这样塑老吴就造出了一个打不死的周润发,把这瓶“票房毒药”变成了天王巨星。还有“哥哥”张国荣也因此在电影届名声大噪。
老吴就这样用一部《英雄本色》把自己捧红,也托起了几颗天王巨星,
同时也奠定了自己成为东方暴力美学的代表大师的地位。
老吴最喜欢设置的莫过于矛盾,每到决战时刻总会出现白鸽、教堂、耶稣,这一系列和暴力冲突有着强烈反差的元素,也是这样衬托出暴力场面产生的不和谐,产生了意外的效果``哈哈``
最主要的矛盾是老吴对角色的塑造,在香港拍摄的电影中,从《英雄本色》中的宋子豪到《辣手神探》的小浪(20世纪80到90年代的第一部到最后一部),都是夹在黑白两道中,内心的战争特别多,其中值得一提的是小浪这个角色可以说是所有卧底的始祖,《无间道》的许多镜头都和《辣》里面的相似```更让我对老吴佩服了一翻``
最后总结,东方的暴力美学重点在于对东方人情与义的描述,尽管在最激烈的暴力场面进行中,也总会加入人物之间的感情交流,使整个暴力画面蒙上一层浓厚的情感色彩,电影中融入了不少东方的思想哲学,矛盾的结合体不断的出现,给人们丰富的想象空间,我想这就是东方暴力美学的特点``
因为有许多其他的作业和工作在捆饶我,所以写得不尽人意,还有许多看到的没有写出来``没做好计划真是要命~`~~
加载中,请稍候...