看好莱坞大片《地铁惊魂》是留意它在金杯影院放了很长一段时间了，于是昨晚去看7：00的，这场安排的是钻石厅，递上打折卡，卖票小姐说，这个厅全价98元一张，半价48元，就不用卡了。想起还是这家影都刚开张时，老总请我们去看过一次，全厅只有24个位子，设计的是情侣座，豪华真皮沙发，有按钮控制，脚下有踏板可以升起来，靠背可以放下，也就是说可以躺着看，很是享受，另外就是配送饮料爆米花之类。既然如此，就阔一下了，在大城市一般的影院看场电影都要五六十，于是这样想着，走进了影院。

这是国庆后第一部美国进口分账大片，翻拍自1974年的经典影片《骑劫地下铁》，感觉与其它警匪片不同的是，它不是单纯追求情节的离奇和刺激，它突出了人物意志与智力交锋和斗智为主的特点，同时有相当的动作戏的成分，对话极富特色，动作剪接明快。

影片的最大卖点无疑是两大重量级男星丹泽尔-华盛顿与约翰-屈伏塔当主演、同台飙戏，其中一场隔空大玩“真心话大冒险”的戏份，是全片张力十足的最佳体现。

　  影片一开始，好莱坞大片凌厉的剪辑风格就让观众迅速进入故事，几个绑匪也在一分钟之内完成了了对地铁列车的绑架，手法纯熟，训练有素，在很短的时间内直接将影片的气氛调至最紧张。两个原本不属于同一个轨迹上的纽约人，因为地铁走到了一起，而面对嚣张的瑞德，华盛顿扮演的加博始终沉着因对，随着情节的展开，这个黑人影星的魅力逐渐展露无遗。

    要每一部描绘匪徒的作品都成为经典那确实有些不切实际，尤其是当以《石破天惊》为代表，重在场面的作品造成了深入人心的影响之后，劫案电影的动作片之路基本上也算是走到了头。其实恐怖分子劫持公共设施之后要挟赎金的固定手段早已为众人所熟知，但是这却并不妨碍观众一次又一次地前去观看。即使《虎胆龙威》、《潜龙轰天》多次告诫匪徒好好生活不要打劫，但“匪徒不闹事，影坛就冷清”，这早已成为一条定理，有匪徒才会有英雄，好莱坞的个人主义英雄们都是被匪徒们给逼出来的。

 
     擅长动作片的托尼·斯科特这一次就把丹泽尔·华盛顿逼成了一个英雄，然而由于此次他饰演的角色没有军事背景作为前科，在人物设置的时候也就无法使其成为90年代动作片中独挑大梁的英雄人物，这一点令2009《地铁惊魂》与《暴走潜龙》、《最高危机》等经典匪徒片有着本质的区别，他的重点并不在于表现解救人质的完整过程，影片花大力气展现的是匪徒完整的犯罪过程以及这个过程中警匪之间所产生的矛盾冲突，匪徒如何在长期对峙中从重重包围的局面下金蝉脱壳才是这类影片的高潮所在，当故事发展到这个环节的时候，整部电影也基本上临近尾声了。而要营造一个令人叹为观止的脱身计划其实并不难，真正难的是如何有效地经营整部影片的前半部分，同时又要在中后段令影片的节奏逐渐加快。战略相持阶段拍成功了，这类电影也就成功了一半了。

     看2009《地铁惊魂》想到《剑鱼行动》，就整个计划的复杂性而言，2009《地铁惊魂》确实不如《剑鱼行动》，然而对于表演实力的考验其实却要远远高于后者。在一个封闭的空间里面，匪徒与外界的联系仅仅依靠一条简单的通讯线路以及无线网络，大规模的动作戏也无法在这个狭小空间中放开手地进行创作，心理战与对话构成了影片的主要组成部分。约翰·屈伏塔与丹泽尔·华盛顿必须不停地通过彼此交谈的表演使故事情节迅速发展，前者进行威胁，后者进行劝说，你来我往、唇枪舌战。

在影片不出所料的happy ending之后，一场“地铁惊魂”消散于无形，加博坐着自己心爱的地铁回家，带着老婆要求的一加仑牛奶……每一个人都会对明天的生活产生无限的向往，虽然在起床的时候我们并不知道这一天将会怎样结束。

   就影片而言，它在近几年好莱坞日益多变的劫案电影中让我们找回了昔日主流劫案片的那种快感，单凭这一点还是应该给《地铁惊魂》一个漂亮的肯定。