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华语电影传媒大奖
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第一届华语电影传媒大赏【评审内幕】

(2001-02-17 14:48:43)
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幕后故事

分类: 第一届

     首届华语电影传媒大奖经过投票评选出2000年度十佳电影,《花样年华》和《卧虎藏龙》顺利入选,而杨德昌以其获戛纳最佳导演的佳作《一一》却以7票的低票数惊险入选。

  十佳电影中,王家卫的《花样年华》以22票获全数通过,高居榜首,李安入围奥斯卡奖10项提名的作品《卧虎藏龙》以19票的分数紧随其后。成绩最好的当属香港现实主义导演陈果,他的两部电影《细路祥》和《榴莲飘飘》同时入选。独立制作和商业电影均获得评委青睐,去年备受关注的第六代导演娄烨作品《苏州河》和香港类型电影佳作——徐克的《顺流逆流》、杜琪峰的《枪火》以相同票数入选,另外入选十佳的还有叶伟信的《朱莉叶与梁山伯》和刘国昌的《无人驾驶》。杨德昌的《一一》因看片渠道不畅,多数评委都没有看过该片而导致票数分散。有4个评委因为对杨德昌作品质数的信任而向《一一》投票,结果被判无效。最终,《一一》以7票的分数险胜内地第六代导演作品《月蚀》和动画片《魔法阿妈》入选十佳。

    今年外语片总体来说不行,所以评委们都迟迟不愿交出自己的10佳名单。4名评委分别来自四地,多多少少代表了香港、广州、北京、沈阳四个城市对外语片的取向。值得一提的是,比约克的《黑暗中的舞者》连上4张榜单,成为我们首界华语电影传媒大奖10佳外语片的最大赢家。

大片就是大片

  《卧虎藏龙》和《花样年华》是评委们当然的选择。然而提名过程中仍有交锋。有的评委对《卧虎藏龙》颇不以为然,老问题诸如钢丝痕迹过于明显等再一次提出,还有新的质疑,认为电影中关于玉娇龙与罗小虎大漠定情的回忆部分处理得很老套,而导致整个电影结构松散。对于《花样年华》,也有不少评委颇有微词,认为这是王家卫最失败的作品,小气,格局上只是个小品。好在音乐做了一些补救。不过,尽管对电影作品本身有所指摘,但放在2000年公映的华语电影中考虑,评委们还是纷纷把票数投给这两个电影,成为所有电影中投票最集中的两部影片。

   评委的提名同时也对电影新人的作品表示了极大的肯定,两岸三地新一代导演的作品各有提名。较引人注目的是两部女导演的第一部作品都入围十佳提名:台湾章惠兰的《小百无禁忌》和内地杨天乙的DV记录片《老头》。她们分别以女性特有的敏感细腻细诉了女性成长的痛楚以及生命残暮的寒凉。细密而不失大气,非常可贵。后者的入围多少有些出人意料。有评委认为《老头》作为一部DV作品,其传播面并不十分广泛,不宜列入十佳提名。而提名的几位评委认为,从这个DV作品可以看到电影的未来,电影从未拥有如此的自由度。最终投票结果还是决定将其列入提名。

  内地第六代导演在今年逐渐突围,从地下走出,陆学长的《非常夏日》因为较为诚恳地探讨了个人的成长过程而获得提名并入围。王小帅转向市场的轻喜剧作品《梦幻田园》尽管在评委中微词颇多,最后以微弱票数入围。值得注意的是娄烨的《苏州河》。这部作品在内地尚未通过电检公映,但因其在台湾公映而获得入围资格。有评委认为这部作品有着内地电影以往绝少出现的唯美凄清影象,实属惊艳之作。

青睐名牌产品

  票数较集中的入围作品大致可分为两种。一种是艺术成就已得到肯定导演的作品。除了李安、王家卫外,杨德昌、张艺谋、关锦鹏和陈果的作品均顺利入围。评委认为他们的电影虽然没有巅峰期的凌厉锋芒,亦是成熟内敛的水准之作。杨德昌既能通过他的电影把话说尽,同时又始终保持着影片的高质素。张艺谋的《我的父亲母亲》虽是去年作品,但因今年在香港放映依然获得入围资格,评委的评价是这部电影“形式优美,爱情故事普通然而动人”;关锦鹏的《有时跳舞》“迷离而妖冶,很有感觉”;陈果的《香港三部曲》终结篇《细路祥》和另外一个三部曲的开篇《榴莲飘飘》两部影片同时入选。陈果一贯的影象态度是以一个忠实的纪录者自居,以下层/边缘小人物的点滴生活为内容回应大时代巨变,传达最朴素的人文关怀。新作《榴莲飘飘》把大部分精力放在对内地现实的描述上,且未有生疏之感,值得嘉许。

  另外一种是带有浓郁港味的电影。《枪火》、《特警新人类2》、《顺流逆流》、《江湖告急》等电影都属于标准的“香港制造”,有港片独特的元素,又尝试擦出新火花。《江湖告急》将黑帮电影类型搞出了新意思,深为一些评委激赏;而《枪火》被认为“翻开了华语枪战片的新纪元”;《顺流逆流》也得到较高肯定,评委认为该片积极吸收高科技手法,与国际水准的大制作接轨,特技精致,凌厉而大气。

  《孤男寡女》与《朱莉叶与梁山伯》两个香港现代爱情故事一个皆大欢喜一个撕心裂肺,拍出了不同的情致。尤其后者,演员够落力,故事够吸引,叶伟信够幸运。

  需要提到的是,正在修改积极申请通过电检的《鬼子来了》和在国外电影节展映获奖的《站台》也都获得了足以入围的票数。先睹为快的评委高度评价这两部电影。前者被认为是“今年最深刻,最震撼人心的佳作”。而贾樟柯长达三个多小时的新作《站台》被描述为“一如既往的保持了对这块土地,这些人民生活历史含而不蓄的直白”,是一部“中国平民的交响诗”。但很遗憾的是这两部电影并未在华语圈内公映过,没有参评资格,最终只好忍痛割爱。

《幸福时光》候选提名

   因为直到评委提交提名之后,张艺谋的新片《幸福时光》才正式公映,评委们几乎都未看过这部电影,所以这部可以说是2000年最为人所熟知的电影未列入提名名单。为避免可能会产生的遗漏,评委们商议将《幸福时光》列为提名候选,一道加入2000年十佳华语电影的评选。

动画片入围

  值得注意的是一部动画片入围提名。台湾王小棣的《魔法阿妈》,画工细腻,形象生动,一景一物无不透露出浓烈的台湾本土风情,不禁令人缅怀十几年前处于黄金时期的国产动画电影。与前一段时期较有影响的动画作品《宝莲灯》相比,后者的粗劣浮夸实在令人汗颜!只是靠豪华商业包装和人们对国产动画的期待才获得好票房。

主旋律入围

  主旋律电影有两部入围十佳提名。《生死抉择》被认为“在2000年度的中国电影史占重要地位”;《横空出世》则被认为“是内地主旋律影片中最具气势的制作,较以往同类型国产电影都有提高。”

   评委意见

  评委的广泛性决定了这一份名单的开放性。从这最终确定下来的名单来看,既有主旋律电影,又有独立制作的电影,既有豪华投资的高成本大片,又有个人制作的DV记录片。 

  本届华语电影传媒大奖由南方都市报邀请活跃在网上及新锐媒体的民间影评人、较有活力的影迷团体主持人评选。参与最后一轮投票的评委共22人(见附录)。最佳华语电影《一一》因大部分评委看不到,所以在十佳华语电影评选中获得票数较低,以7票名列十佳华语电影第十位。然而在最佳华语电影投票中,《一一》的投中率高达7票,其中两票因投票者并未看过该片,按废票处理,这样,《一一》就和《花样年华》的票数皆为5票,并列第一。但是因《一一》的人气显然旺过《花样年华》,本届大奖组织者决定将最佳华语电影奖颁给《一一》。 

  【获奖名单】

  最佳电影:《一一》(导演:杨德昌)

  最佳女演员:张曼玉(《花样年华》)

  最佳男演员:梁朝伟(《花样年华》)

  最佳导演:李安(《卧虎藏龙》)

  最佳编剧:游乃海(《枪火》)

  最佳摄影:李屏宾、杜可风(《花样年华》)

  十佳电影:《花样年华》(22票)、《卧虎藏龙》(20票)、《顺流逆流》(12票)、《枪火》(12票)、《苏州河》(12票)、《朱莉叶与梁山伯》(11票)、《细路祥》(11票)、《榴莲飘飘》(10票)、《无人驾驶》(8票)、《一一》(7票)

  华语电影传媒大奖是第一次办,评委们对之却抱以极大的热情。首届大奖邀请的评委是活跃在网上新锐媒体的民间影评人以及较有活力的影迷团体主持人,今后评委的遴选仍然是这个方向。下面是评委们写在选票边上,对传媒大奖不得不说的话。

  属于民间,属于影迷

  右岸:诚惶诚恐提出自己的选择,其实自己也十分不满意。因为近来大师的电影看的较多,中文电影新片看的真是很有限。并且去年最重要的两部中文电影《鬼子来了》与《一一》都未得一见,港台独立制作的影片也所知甚少。

  但组织此次评奖倒真是很有意义,因为这是一个真正属于民间,属于网络,属于影迷的奖项,我们与电影工业没有利害关系,仅仅出于对电影的热爱与关心。现在也许很多地方还不尽如人意,但希望你们坚持下去并逐步完善。比如以后可以与导演联系将重要影片在上海、北京、广州、武汉、南京等地作评选前的展映等。

  卫西谛:希望这个奖项能每年做下去,并办出特色和影响来。大陆的确缺少一个能真正让影迷心服的电影奖项。

  小恺撒:我想,自己对于年度华语佳片衡量的标准应该是全面而不失个性的,既要横比也要纵看,类型和题材应该不是阻碍,关键要看其是否有真正杰出的地方,我本人并不排斥大众性,相反我的口味很俗。

  Liar:我一向坚持一个标准:电影既然是人做的,就应该给人看。

  空缺与遗憾、公正与严肃

  Nicktime:有些片子没看过,所以无法投票,这很遗憾。比如杨德昌的《一一》、姜文的《鬼子来了》等想必应该是水准之作,然而没看过就没有发言权啊,这也决定着这次十佳华语片评选的严肃性和公正性。

  小恺撒:当我盯着自己眼前最后的这份名单的时候,还是有些许遗憾,毕竟没入选的很多影片我还是很喜欢的,而且《鬼子来了》因为特殊原因未能入围,实在可惜。

  林韶生:贾樟柯未算上候选提名,会留下很大的遗憾。

  张献民:对于候选名单的意见。起码我认为以下影片不是最佳影片的候选者:《我的父亲母亲》,《枪火》,《月蚀》,《横空出世》,《生死抉择》,《一声叹息》,《老头》,《漂亮妈妈》,《西洋镜》。像《横空出世》这样的东西,如果入选,完全与我的意思背道而驰,我宁愿不出现在评选者的名单中。另外投票《鬼子来了》。有的电影还没有看过,不敢发表意见,如《站台》。

  郭江涛:十佳中,我只选了9部,还有一部是留给《鬼子来了》。

  绿妖:说实话,这些候选电影我看过的少之又少,心仪的倒很多。也罢,就把十佳电影颁给那些我看不到的电影————我有个感觉:它们对大多普通观众来说也是陌生的,但这并不妨碍它们的光芒。向那些我看不到的电影和导演致敬。他们在茫茫的新世纪里,为我亮起一盏盏灯光、值得期待、值得奔赴。 

    颁奖辞:最佳华语电影由《一一》摘得,令人喜出望外。在仅有的七位看过《一一》的评委中,选《一一》为最佳(五票)的超过了七成,可见杨德昌绝对堪称电影界“小杨飞刀,例不虚发”。按照杨德昌的说法,“一一”的意思是开始、最初,首届华语电影传媒大奖也是一个“一一”。希望有了《一一》这个好的开头,华语电影传媒大奖能够“一生二,二生三,三生万物”,不断发展壮大下去。

李安在《卧虎藏龙》中作者风范再次体现,诗意地更新了武侠片的概念,传达中国情怀。由他领取首届华语电影传媒大奖、最佳导演奖正是众望所归。

  《花样年华》里的全景镜头之多是王家卫电影中前所未有的,带来的是远远旁观的怀旧气氛;标准平移镜头的应用更是在移动之间流泻出十足的伤感。今次电影中的光影依然很美并且美得斑驳,不输于王家卫之前的任何一部电影。《花样年华》的摄影自成风格又完全切合影片的意境,绝对可以问鼎2000年最佳摄影。

   《花样年华》里的这一对男女已经成了2000年时尚男女的代名词,这一对男女能够同时入选首届华语电影传媒大奖,令本次大奖既有一(《一一》),又有二,堪称功德圆满。评委绿妖对这一对的看法是:如果说梁朝伟的表演已如雁过寒潭踏雪无痕,张曼玉仍有迹可寻。却好似高手出招、一招一式看得清楚却无从躲避。让观众赏心悦目、令同行丧心破胆。

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