傅抱石《夏山图》轴   

    纸本，设色。纵111厘米，横62.5厘米。

    自题“夏山图。癸未立夏后二日，新喻傅抱石制”，钤“抱石之作”白文方印。另钤“新谕”朱文椭圆印，“抱石斋”朱文方印。又有郭沫若题“万山磅礴绿阴浓，岚色苍茫变化中。待到秋高云气爽，行看霜叶满天红。甲申十一月十日恩来兄由延飞渝，十六日来赖家桥小聚，求得此画嘱题。郭沫若”，钤“沫若”朱文长方印。癸未，1943年。甲申，1944年。

    全图采用截景式构图，崇山峻岭的崔嵬壮阔被进一步强化，以硬笔散锋写就的石壁巍然峭拔，山间升起的淡淡青烟四处流动，一文士执杖携童在万木葱郁的小径上信步而行，本应浓重湿润的暑气似乎已被满目青翠的群峰所吞噬，消散得无影无踪。虽然图称“夏山”，却没有炎炎烈日与潮湿空气带给观者的沉闷之感，反而使人凉爽畅快，正是匠心独运之妙。

    1944年，周恩来在重庆赖家桥与文艺界人士相聚一堂，向画家求得此图。之后，历经战乱，屡次迁徙，竟得完璧，幸甚幸甚。1949年后，藏于中南海。后归故宫博物院珍藏。

    傅抱石《赤壁舟游图》轴   

    纸本，设色。纵111.2厘米，横59.2厘米。

    自题“癸未岁暮写于东川，抱石”，钤“抱石大利”白文方印，“傅”朱文长方印。另钤“其命维新”朱文方印，“印痴”朱文长方印。又有题跋：“中华民国三十三年十一月十六日，沫公五秩晋三诞辰，谨此呈寿，并乞晦政，晚傅抱石于重庆金刚坡下”，钤“抱石私印”白文方印。癸未，1943年。中华民国三十三年，1944年。

    郭沫若与傅抱石谊在师友，感情至深。逢郭沫若的生日，傅抱石常常以自己笔下的精品赠之，为其贺寿。是图便是其中之一。画中表现的是宋代文豪苏轼《前赤壁赋》所描述的情景。赤壁之下，断岸千尺，清风徐来，江流有声。舟中对坐三人，中间的苏轼执酒胸前，言说其旷达乐观的人生观点，右侧之人手握洞箫，屏息聆听，左侧僧人手抚船帮，若有所思。旁置的酒壶、佐酒菜品，已是杯盘狼藉。江水泛起微波，层层叠叠荡漾开去。

    “赤壁舟游”这一题材，傅抱石曾多次画过，每每不同，各有所长。此图布局虚实相生，石壁陡然而起，与开阔的江面形成强烈视觉反差，别开生面。刻画三人在酒酣之际，客人流露出的人生短促无常的悲观情绪，东坡放言自己对生活态度的慨然神情，俱为善能传神的画家写于笔端，正是其超乎寻常之处。

    傅抱石《湘夫人图》轴  

    纸本，设色。纵105.2厘米，横60.8厘米。

    自题“湘夫人。帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下，登白苹兮骋望，与佳期兮夕张。鸟萃兮苹中，罾何为兮木上？沅有芷兮澧有兰，思公子兮未敢言，慌忽兮远望，观流水兮潺湲，糜何为兮庭中，蛟何为兮水裔?朝驰余马兮江皋，夕济兮西澨闻佳人兮召予，将腾兮驾偕逝。筑室兮水中，葺之兮以荷蓋。荃壁兮紫坛，播芳椒兮成堂。桂栋兮兰橑，辛夷楣兮药房。罔薜荔兮为帷，擗蕙櫋兮既张。白玉兮为镇，疏石兰以为芳，芷葺兮荷屋，缭之兮杜衡。合百草兮实庭，建芳馨兮庑门。九嶷缤兮并迎，灵之来兮如云。捐余袂兮江中，遗余褋兮澧浦。搴汀州兮杜若，将以遗兮远者。时不可兮骤得，聊逍遥兮容与。   

    屈原九歌自古为画家所乐写，龙眠李伯时、子昂赵孟頫其妙迹尤光辉天壤间。子久欲从事，愧未能也。今日小女益珊四周生日，忽与内人时慧出楚辞读之，‘袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下’，不禁彼此无言。盖此时强敌正张焰于沅澧之间。因相量写此，即撷首数语为图。至夫人服饰种种，则损益顾恺之女箴史。中土墨宝，固莫於是云。时民国癸未十一月二十一日，重庆西郊金刚坡下山斋记。新喻傅抱石”，钤“抱石大利”白文方印，“印痴”朱文长方印。另钤“新喻”朱文椭圆印，“其命维新”朱文方印。癸未，1943年。

    又有郭沫若题“沅湘今日蕙兰焚，别有奇忧罹此君。独立怆然谁可语？梧桐秋叶落纷纷。   夫人矢志离湘水，叱咤风雷感屈平。莫道婵娟空太息，献身慷慨赴幽并。恩来兄以十一月十日，由延安飞渝。十六日适为余五十三初度之辰，友好多来乡居小集。抱石、可染诸兄出展其近制。恩来兄征得此《湘夫人图》，将携回陕北。余思湘境已沦陷，湘夫人自必以能参加游击战为庆幸矣。三十三年十一月廿日，郭沬若”，钤“沫若之印”朱文方印、“戎马书生”白文长方印。中华民国三十三年，1944年。

    屈原受到傅抱石的推重，其诗歌便成为画家最喜爱的文学作品，随后逐渐成为画家的表现对象。《九歌》中的湘君、湘夫人本为传说中帝尧的二位女儿，后来人们将其认作湘水之神，加以尊崇。傅抱石曾反复绘制二女的形象，沉浸其中，乐此不疲。

    此图是画家首次图写这一题材，尤显弥足珍贵。其自言作画前，正逢日寇侵扰湖南，因与夫人共赏楚辞，见《湘夫人》中的诗句，心生痛恨外敌、苦念国土、心系黎庶之情，便共同精心构思了此幅秋风瑟瑟、落叶飘飘的《湘夫人图》：图上湘夫人默默地站立于树下，端庄淑静，仪态万方，仅有飞舞而下的大片叶子相伴左右。眼为心窗，画家先以淡墨勾勒，渐渐加深，形成多层次的墨色变化，深沉而又灵动的双眸跃然纸上，夺人心神。衣纹线条自然流畅，绝无凝滞之感，承担起传达人物的动态与神韵高度统一的使命，极为成功。布局简略，紧紧扣住“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”一句，人——顾盼生姿、风神自得，叶——俯仰向背、疏密有致，简而有味，简而传神，洵为杰作。

    由郭沫若题跋可知，1944年11月16日，郭氏生日，其于国民政府军事委员会政治部三厅的同事、画家傅抱石和李可染等人到郭家祝寿，正逢时任三厅政治部副主任的周恩来前来看望郭沫若。于是，共同欣赏画家们的近作。因为此图深得周恩来的喜爱，傅抱石便慨然相赠。之后，郭氏手书七绝二首，既表达出对日寇罪行的愤慨，又将湘夫人比作慷慨献身的巾帼英雄，点明了画家为湘夫人画像的良苦初衷。

    参见《傅抱石画作入藏故宫博物院的历史细节·图释》