游离于展览之外的想法

    ——由《庞贝末日——源自火山喷发的故事》展览说开去

    利用一个上午的时间，到中华世纪坛世界艺术馆看了《庞贝末日——源自火山喷发的故事》展览（以下简称《庞贝展》），浏览得较快，对于展品本身往往会有所忽略，倒是由展览想了一些别的问题，拉来乱弹一下。

    从大小不一的说明牌上的长短文字，我了解了居住在庞贝城内外的人们，无论富贵、贫贱，要么是被维苏威火山喷发出的碎石砸死，要么是被漂浮在空气中的火山灰尘渐渐抑制住呼吸而死，尤其是后者，注视着那些用硅胶灌注的翻制方法复原出的或蜷曲、或挣扎的庞贝人身形，直是惨不忍睹。想象着，遮天蔽日的浮尘下面，在街道上惊慌失措地奔跑的人们，在住宅中刚刚收拾好细软的富人急急奔下楼梯，希望在坚固的房屋里的某个角落躲避这场天灾的百姓，眼望远处维苏威火山向天空喷发着浓烟的人们，一切都在毫无预知的情况下，一切都在却又在生命的漩涡中发生着……很快，火山灰给庞贝城盖上了一层厚厚的壳儿，原本繁华的庞贝城静静地沉睡在地下，千余年后才再次见到久违的阳光。

    不知道每位观看者是怎样的心情。反正，我的心情是灰暗抑郁的，还略带些感伤。面对在展柜、展台上摆放的各种物质文化品，我总能想到它们曾经的拥有者正在痛苦地嚎叫、无助地奔跑……独自一人在没有灯光的录像厅里，看着播放庞贝人怎样从优越的生活中迅速坠落地狱的画面，更觉得阴森恐怖，于是快步走了出来。

    使用不同的色彩区分各自的展览空间，是《庞贝展》的一个亮点。陈列海里（？忘了是船坞、还是海里，不过肯定与水有关）出土物品的展厅光线是昏暗的，整体色彩被沉浸在近乎深蓝的冷调子中，屋顶的投影仪还将水波的影像洒在展厅的每个角落，在视觉上造成水波荡漾的效果，让观者犹如在水下漫步。美国电影《博物馆之夜》的海洋馆便是这种布置。后面的展厅主要是复原房屋及其中出土的文物，所以用光全部是暖光，与前者形成鲜明的对比。

    多媒体技术的运用，在如今的展览中是较为常见的一种形式。《庞贝展》除去单独设置的录像厅外，展厅里的墙壁上还挂着多个平板电视，循环播放着关于庞贝城建筑的影像，可惜的是尽管有外文解说，却没有相应的中文字幕。曾与王戈谈到这个问题，他说，我们可以把平板电视当作播放图片的像框，那不过是一种装饰物，能给陈列着固定的展品的屋子里增添一些活跃的气氛。我是不以为然的。在博物馆里，多媒体展示不应该仅仅是一个美丽的摆设。人们通过观看多媒体（包括电视、触摸屏等），应该从中得到知识。毕竟，学习新的知识，接触未知世界，才是人们来博物馆的根本目的。毕竟，为人们提供更多地了解已知、未知世界的方方面面的空间，才是博物馆举办展览的根本目的。

    中华世纪坛办展览还有一个特点，就是每次都能拿出一些关于本次展览的画册摆放在台子上，供观者翻阅。展览的文字说明毕竟容量有限，许多相关内容无法在面积不大的说明牌上详尽叙述。录音讲解固然能给重要展品带来更多的背景知识，但是一些专有名词、地名等词语常常有音同字不同的现象，只有明确的文字才能避免类似现象的出现。从出版惯例来看，展览画册一般都会分作两个部分，前面是一篇或几篇带有论文性质的文章从多个角度对展览涉及的内容进行全方位的论述，后面则是展品图版及其详尽的文字说明。可以说，画册能最大限度地为观者提供丰富的知识，有着比略显简单的说明牌、录音讲解更明显的优势。每次到中华世纪坛参观，都能看到被翻得卷边儿甚至是书脊开裂的展览画册。事实说明，没有购买画册的观众还是希望需要从画册里面了解更多内容的。既然观众有这样的需求，博物馆也不需要投入过多经费便可达到进一步推广文化、普及知识的良好效果，那么，博物馆何乐而不为呢？在这一点上，故宫博物院、首都博物馆、上海博物馆这样的一流博物馆，不妨借鉴中华世纪坛的经验。

    展览的原状复原效果制作得不错，“U”形空间将房屋三面的壁画一一陈列开来，使人大有身临其境之感。

    能说的，说尽了，到此打住吧。

    庞贝展折页外封1

    庞贝展折页外封2

    庞贝展折页内封1

    庞贝展折页内封2