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喜剧大王亚当-桑德勒的《人生遥控器》号称今夏北美票房冠军，怀揣着寻找快乐的期待慕名而来，原想看一部不用大脑不必思考的娱乐片，但是看完还是深深的感到失望。算不上烂片，但是感觉有点不伦不类。影片结合科幻的元素来阐述家庭与事业这样一对辨正的矛盾，显然想要寓教于乐，想让娱乐片当担起教化功能，所以以喜剧的形势来演悲剧。如果说这是一部科幻片，好像除了那个功能不够强大的遥控器其余的谈不上什么科幻色彩，如果说是一部娱乐喜剧片，又不曾让观众开怀大笑。影片有许多为了搞笑而特意加上的并不搞笑的细节，比如：让那个控制整个情节发展的科学家念念不忘，喋喋不休的夸奖迈克尔老婆的性感美丽;迈克尔一次次的和有钱邻居家的孩子较劲;在临终已经悔悟并在大家哭得死去活来时还不忘对情敌竖起中指......总是让观众介于想笑却又笑不出声的境界，因此整场下来观众的笑神经一直处于矜持状态，有点含着，非常憋，不畅快。如果说开始时观众还能笑几声，接下来就是闷了。结局慢慢的朝着煽情方向发展，当那个貌似爱因斯坦的发明家突然摇身变为死亡天使的时候，喜剧完全变成了悲剧，影院里的气氛越来越沉重，当影片上映至片尾，迈克尔.纽曼拖着病躯，不顾一切地跑到雨中追赶儿子，完成了最后的交代后就在雨地里咽了气，不少人终于哭了出来！于是，一场喜剧就变成了一部煽情的悲剧。让观众找乐的愿望彻底变成了泡影！更为糟糕的是，为了保持整体的喜剧效果居然用做梦这种老土的结局。用时髦的方式评价，是“科幻指数1颗星，搞笑指数2颗星，煽情指数3颗星”。
其实影片所要揭示的关于家庭、事业、名利、生活危机、存在恐惧等等种种现实主义主题，实际上就是那些说烂了的人文精神。说白了，无非是想发掘一个发霉的人生感悟，比如：“百忙之中，别忘了闻花香”、
“太阳每一天都是新的”之类的鬼话。这种非常小资的东西在90年代已经开始在中国泛滥，当时有一本非常火的杂志叫做《读者》的，天天都在给读者上这种课。接着所有时尚类刊物的情感小说里都多少透露着一点这种所谓意味深长的人生感悟。剩菜重炒，居然还有人说：“它最终触动我去思考生命的意义。太感动了。”
相形之下，周星驰的喜剧作品流露出的对现实问题的关注要来得自然真切的多。他的作品无论在对白、场面和动作等方面都有极强的创作力和感染力并且无一例外的具有亲民的草根味道，很能引起共鸣，而作品中体现对现实永不言败和妥协的顽强精神，笑中有泪的情节也能直接触动了观众心灵。比如他的《国产凌凌漆》算得上正剧与喜剧的完美结合，这对一个喜剧演员来说尤其难得。还有他的《功夫》，影片所要弘扬的行侠仗义，扬善惩恶的主题很符合“武侠”的精神，最难能可贵的是，在成功给观众带来笑声的同时，这种主题的揭示非常自然轻松，丝毫没有强加和故作深刻。事实证明经典的东西是经得起考验的，当那些无厘头的大段幽默搞笑对白成为经典桥段，人们也开始重新审视这个最成功最高产赚到最多笑声的喜剧之王。
该让咱们的星爷给他上一课。这么说好像很长咱们中国人志气啊！
其实作为一部娱乐片，能够让观众笑够100分钟，开心、解压，就已经算完成任务。至于思想性、艺术性，有是最好，没有实在大可不必强求。否则为了喜剧而喜剧，还动辄用危机感极强的字眼去深入、去发掘，就成了喜剧不能承受之重。
当然，这部片子也不是完全没有可取之处。对演员的中年妆老年妆肥胖妆都化得非常高明，即使在近距离特写镜头下也显得自然真切，一点看不出破绽，几乎让我对演员的真实年龄产生疑惑。不像国产片里一层层的胶水涂得，皱纹是出来了，却是紧绷绷的皱。
还有影片节奏很快，衔接紧凑。否则，煽情加上拖沓，最后可能变成琼瑶式的肥皂剧。
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